本期小樓《每週試玉》欄目，邀請嘉賓在【小樓週刊】第101期，自選數首點評並刊出。（有自願參加小樓【每週試玉】欄目，請先關注公眾號，由下期嘉賓從每期週刊或者週刊後面留言，自選數首點評）
夤夜記事
範東學（湖南）
靈光一閃約三更，得句輕開電腦屏。
許是聲驚妻好夢，瞠言笑我發神經。
了凡評：
把一個痴迷詩詞者的生活小事寫活了。讀了不禁會心一笑。末句似乎還可斟酌:瞠者，瞪著眼睛也，瞠著“言”，可，瞠著“笑”，我試了一下，難，又瞠又笑地言，亦難。瞠然謂我發神經，一種反應；搖頭笑我發神經，另一種反應。在我家，還是瞠然者多。
籬邊散人評：
三更得句，起床開機，驚妻好夢，真真一詩痴也。詩之靈感，一閃而過，不及時吟之，過而無句矣。老朽曾亦有此行為，故讀來亦感親切，惜未捕捉入詩耳。末句妻之瞠語更妙，三更起而寫詩，自然是“發神經”，瞠之不誣也，惟有“發神經”，方覺詩痴之可愛也。詩語淡樸而詩味深，詢為好詩。
雷海基評：
劉勰雲：“詩者，持也，持人性情。”詩的本義是寫性情，性情存在於生活中。作者深諳其理，寫了自己的詩生活，這個詩生活又是日常的家庭生活，性情盡在其中，而我的性情與妻子的性情又各不同，因而詩親切溫馨，趣味橫生。範先生詩多寫日常生活，“我”的感覺強烈，性情洋溢，讀來有感是很自然的。
一二九師紀念館謁左權將軍塑像
魔女（山西）
當年碧血化虹霓，換得今朝綠滿溪。
莫謂人隨煙去遠，將軍名與太行齊。
籬邊散人評：
寫英雄之紅詩時下多矣，然大多堆砌概念化之詞藻，了無生氣，入於老幹體流。此詩卻能脫俗，難能可貴，詩人以“化虹霓”與“綠滿溪”之景謂英雄不白死也。硝煙雖遠，英名仍在，將軍與太行永存。末結勝似無數讚語也。語簡情真，不失為好詩。
雷海基評：
詩寫得雄壯渾然，其營造雄渾之法有三：一是用大寫意手法，
意境開闊。二是上聯用當年與今朝對比，形成強烈反差，平添張力。三是下聯反問式，且問而有答，成流水句，氣勢陡增。唐代司空圖將“雄渾”置詩二十四品之首，可見，營造雄渾詩風的重要。
題“銅城的開拓者”像
何乃政（甘肅）
丈夫隻手可擎天，另把鉗錘肩並肩。
戈壁黃沙今不見，銅城鵲喜柳成煙。
了凡評：
題材很生活、現代，開拓者的形象和氣度躍然紙上，開拓的結果和功績似在眼前。總體不錯，末句似可再作推敲和提升。
雷海基評：
運用典型的詠物詩法，上聯狀物，抓取銅城工人的典型細節，一人隻手擎天，眾人握錘並肩，一個堅強而又齊心協力的集體。下聯盪開，寫銅城的變化，大寫意式對比今昔環境，映照強烈，張力十足，開拓者的英雄形象清晰可見，奪人眼目。
暮雨吟
陳仁德（重慶）
閉門獨坐小窗前，習習涼風暗拂肩。
鎮日晴雲呼不出，頻年秋月總難圓。
知音屈指才三二，往事縈懷過萬千。
迷霧重重凝望久，惱人暮雨奈何天。
籬邊散人評：
詩題暮雨吟，實借獨坐看雨而陳心事也。首以“獨坐”起，末以“凝望”呼應之，中陳所見所感，章法謹嚴，呼應有法。涼風拂肩，呼不出，月難圓，知音少，縈懷多……皆“獨坐”所見所感也。全首唯兩處寫雨，一暗寫，一明寫，“鎮日”句暗寫也；“惱人”句明寫也。詩重在寫心事也。“暮雨”而謂之“惱人”，詩人“獨坐”之心事盡出矣。仁德先生善作律，善以平常語出之，善以時語出之，章法有致，自成一家也。
雷海基評：
詩文字雖然不短，卻十分緊湊，情感濃郁。因為全詩圍繞一個“愁鬱”，多角度營造氛圍，成愁情長度無數之態，有鬱悶沉重千釣之感。自題始即著力營造，題中“暮雨”，即鬱悶之天。接著，閉門獨坐，涼風暗拂，晴雲不出，秋月難圓，知音才二，縈懷萬千，迷霧重重，惱人暮雨，全是鬱悶景象。且結句“暮雨”呼應題目“暮雨”，首尾呼應，詩與題稱。詩渾然一體，意象生鮮豐滿。
雁 歸
冬寧（遼寧）
連雲橫雁字，兩翅老時光。
多少山和水，爭如一念長。
了凡評：
兩翅老時光，佳！
紅山眺遠樓東望
孫德生（新疆）
無邊秋色裡，雪下臥雲松。
切莫爭相認，天山獨一峰。
了凡評：
無邊秋色裡，承一句“雪下臥雲松”，看似突兀，實則妙不可言，埋下伏筆。“切莫爭相認”，再次作鋪墊，使末句的“獨一”更顯張力。全篇跌宕起伏又一氣呵成，很精彩。
女兒家
芳芳（廣東）
隔雨和煙看未清，一汪秋水意難平。
行藏故作尋常樣，不敢君前亂作聲。
了凡評：
這是一幅比較傳神的素描，女兒家的心事隔雨蒙煙，人前也看不出異樣，言語不多，斯斯文文，只是一雙眼睛如秋水盈盈，傳達著什麼。遺憾的是，現代社會這樣的女子已經不多了。如果末句作“不敢人前亂作聲”，還可意會為十四五歲的小女兒家。君前的話，恐怕牽扯一情字，更何況一汪秋水還“意難平”著呢。
月 缺
譚子良（北京）
秋半宜圓偏不露，待虧方始曜山河。
人生莫嘆中年苦，世上由來月缺多。
了凡評：
娓娓道來，似乎很平淡，但是讀來讓人有共鳴感。“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，說的也是生活中最常見的事情和最平常的想法，之所以流傳至今，無非是說出了平常人雖然知道但不太去概括的東西，然後讓大家一看一讀就有觸動，就生共鳴。我想，這就是好詩的特徵之一吧。
了凡 本名徐非文，1969年生於上海，1991年畢業於華東政法大學。上海作家協會會員，客座教授，2015“詩詞中國”最有影響力網絡詩人，中華詩詞學會常務理事、珠江月詩社名譽社長、鐵沙詩社社長，詩詞吾愛網投資人，西江月文化發展（上海）有限公司董事長。自2012年至今在各類報刊雜誌發表詩詞數百首。著有詩集《半坡煙雨半坡風》。
東山湖
範詩銀（北京）
俊睨青驄影，鞍邊寶劍懸。
書生曾一用，拋筆洗雲煙。
雷海基評：
詩貴含蓄。這首就十分含蓄，題目是東山湖，寫的是湖中倒影，意象卻是記憶自己的投筆從戎，軍旅生涯。軍旅生涯只用“青驄影”，“寶劍懸”，“洗雲煙”三個關鍵詞，以蒙太奇手法展現。意象朦朧，詩意卻也清新。詩的意味悠長，情感蘊藉，語言跳躍又流利好讀。顯示出作者非一般的詩性思維，善於用詩家語營造意境，熟練駕駛文字的功力。
觀 楓
胡光華（寧波）
放棹青山下，觀楓碧水臺。
依稀紅溼處，似有故人來。
雷海基評：
詩的亮點在運用變異手法，前三句寫自然景，結句筆鋒一變，用於寫人—“似有故人來”，靜態景中加入人物之動，詩境頓時由靜而動，由自然而人文，由清晰而朦朧，由確定而疑問，畫面鮮活靈動，情節起伏跌宕，結有餘韻，詩情自出。
荒村（新韻）
朱秦兵（山西）
荒村不見舊時鴨，零落垣牆半倒塌。
坡上牛羊成往事，空宅獨對野菊花。
雷海基評：
作者善於營造跌宕起伏之勢，用有限的文字，做無窮的張力。首句用“不見”舊時鴨，次句用“見” 牆半塌，製造文字衝突和意境的反襯。下聯繼續上面的手法，上句寫舊時，下句寫當時，以形成對比，但對比物變換了，上句是牛羊，下句是空宅、野花。上下兩聯的相同手法，如共享經濟，起著疊加效應，強化了詩境。上下聯又不變中有變，第二句只寫牆，第四句卻寫“空宅獨對野菊花”，用寫景表達寂寞、失落、惆悵心情，更添衝擊力。
水調歌頭·游泳館感賦
星漢（新疆）
俗事安排了，又向碧波中。也隨輕健男女，袒裸敞心胸。不打官腔套話，不見朱唇丹臉，不辨富和窮。除卻滿頭雪，我與眾人同。
童年膽，書生氣，未塵封。幸無冠帶拘束，身手自從容。揩淨昏花老眼，看準澄明泳道，直似在蒼穹。只恐出門去，名利各匆匆。
雷海基評：
清黃培方雲：“作詩以真為主”。這首詞用詩化口語，寫自己生活，抒真實性情，感動讀者在情理之中。平凡的生活細節中又透著人情事理，好讀又有趣，有理，有餘韻。詩貴真，這首詞好在有真趣。這是星漢先生詩詞的一大特色，也是我一直喜歡他詩詞的理由。
中秋夜念妻（調寄蘇幕遮）
王躍平（山西）
冷風吹，秋雨弄。檻外湖波，又把天搖動。大廈朦朧燈火眾，指
引車流，南北東西縱。
目迷茫，思遠送。佇立窗前，心事彌沉重。燃盡香菸難入夢，悔
愧今宵，未與妻相共。
雷海基評：
著力鋪墊，水到渠成。上片只寫外景，下片仍寫景，卻是近景，以漸近自己，引發情思，直至末尾才及主題，只輕輕一點，詩意方出，到高潮處嘎然而止，雖詩意全出，又似意猶未盡。讀者不經意間進入作者營造意境，讀來有舉重若輕之感。因而，詩詞好讀又感親切。
雷海基 江西進賢縣人，曾任解放軍某部隊政治委員，大校軍銜。解放軍紅葉詩社培訓部導師，《中華軍旅詩詞》和國防大學中華軍旅詩詞創作研究院特邀研究員，多家刊物編委。詩論文章多次入選《全國中華詩詞研討會》，編著出版有《詩詞快速入門指導》《古今名家論詩詞語錄》《好詩創作談—雷海基詩論文選》。
題曾侯乙編鐘（三選一）
廖國華（湖北）
曾侯往事早成煙，燕飲宮廷更渺然。
解得一鳴歡樂頌，鐘聲未必似當年。
籬邊散人評：
曾侯乙編鐘仍在，而往事如煙，燕飲更渺；頌聲能解，而樂聲未必當年矣。用語雅正，氣沛語暢，議論精警。道人素以通俗平易著稱，俗而能諧，油而有趣，口語順手牽來，都成鮮活語。此詩一反平素之旨趣，以雅見長。能俗能雅，能莊能諧，風格多樣，足見出大家手段，高人一籌。
戊戌中秋江邊賞月
徐中秋（浙江）
餘早年學生，已成作家，亦同為中秋降生。於是相約江邊賞月，共度生辰。
縷縷輕風漾碧波，桂香馥郁柳婆娑。
江干雙照中秋月，今夜清光格外多。
籬邊散人評：
風輕波碧，香馥影搖，中秋景色 ，令人流連忘返。庚同中秋，巧也；同約賞月，痴也。“江照”一詞，雙貫主客二人。結句妙甚！何耶？痴人語也，情深語也！無痴之極，無情之深，何有今日清光格外之多哉。以樸淡之語傳醇厚之情，語談而味永。中秋先生之詩作，老夫平時讀之甚多，其律，雅健雄肆；其絕，清新流暢，語樸味醇，於斯可見。風格多樣，亦不愧大家氣象。俗語亦需功力，樸淡而出自研煉，時下趨俗者當識之。
澆 菜
吳國榮（上海）
簷下一畦綠，庭前五柳陰。
閒來常溉水，不敢忘初心。
籬邊散人評：
首以駢偶起，寫盡田園風光，閒居心態。簷下畦綠，庭前柳陰，其境令人神往。“五柳”化用無痕，淵明之閒趣全出。末結以“初心”，亦大妙。時下“初心”一詞最為寵用，政壇尤見。而吳先生之“初心”，獨具別趣：閒來常溉，不負初盟。調侃、幽默令人忍禁不俊，而詩人自控如故，一如說相聲者，臺下會心難控，臺上說者一本正經，非高手莫能。詩半偶半散，亦雅亦撲，足見研煉之功。
閨 怨
王志偉（山東）
江南望去是雲煙，望斷雲煙仍未還。
君信頻詢秋可冷？儂衣寬得不能穿。
籬邊散人評：
閨怨乃傳統題材，寫者甚多，佳作充棟。王昌齡一首《閨怨》遂令後繼者生畏，故要出新意，實屬萬難。該詩寫現代閨怨，雖髓傳前人，亦有自家面目。情人遠去江南，故而有望，雲煙遮眼，人在何處？雲煙望斷，足見其痴也；雲煙已盡，人猶未還，足見其怨也。一步三折，愈轉愈深，語簡而味厚也。第三句轉寫情人頻傳書信相詢，從對方著筆，愈見閨中之痴也。結語暗寓柳耆卿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”語，閨人已瘦，相思不悔。化用前人語不見一絲之痕，並以俗語出之，故為妙結。有此妙結，閨中怨盡出矣。
秋分前六日沿運河下班有作
李利忠（浙江）
柳線依然韻已非，幾人於此悟天機。
回眸歷歷經行處，惆悵秋風老紫薇。
籬邊散人評：
詩人於下班途中見柳而生感慨。秋柳仍在，柳韻已非，自然界榮枯衰謝無可抗拒，此即天機也。可有幾人悟得？詩人自然已悟得，故有結句“惆悵”之感。回首“經行處”，柳韻不再，薔薇已老，人生亦有秋之時候，能不神傷乎？詩起承轉合，妥貼自如，用語婉雅，寄慨於景，絕之正格也。
和楊公啟宇八月十八錢塘江觀潮 時楊公與王翼奇劉夢芙魏新河等受聘浙江省現代詩詞研究院
朱汝略（浙江）
衝冠一怒挾風狂，白馬素車翻壟黃。
雲射天庭驚裂彈，霧漫地獄遇無常。
六和自愧高千尺，兩浙何愁拓八荒。
壯氣撼山追武穆，軍聲倒海戚南塘。
籬邊散人評：
詩狀錢塘之潮，純用鋪敘渲染之法。或以怒挾颶風狀其狂，或以白馬素車擬其白，或以雲射裂彈狀其疾，或以地獄無常狀觀之懼，或以六和大塔比其高，或以兩浙八荒形其廣，或以撼山武穆狀其壯，或以威戚南塘襯其勢。至此，錢塘潮之怒之高之白之廣之勢之驚怖駭目盡現於筆端，或正面描寫或側面烘托，或自然或人文，俱籠一篇，純為一篇錢塘觀潮賦矣。
西江月·秋吟
王克梅（蘭州）
雨過三秋知冷，身經百事仍迷。也曾有夢未堅持，斷續吟哦還廢。
怕負人情取義，難調世味成詩。詞風都被俗風吹，怨字填空無異。
籬邊散人評：
雖為秋吟，實借秋抒懷耳。上片起拍為襯句，以“雨過”三秋能“知冷”襯己雖“身經百事”但仍是迷茫不解也。第三句與上片結拍均為自省：有夢卻不能堅持，愛哦詩又常廢。下片起拍二句寫盡詩人內心之矛盾：做人取義又怕負人情，愛詩寫詩卻恨難調世味。二句甚妙。結拍二句不滿詞壇俗風淹滅詞風，吟哦雖然成風，卻無異“怨字填空”耳。該詞語句流暢清新，佳句疊見。惟全詞結拍處意略嫌澀。
楊子怡，號籬邊散人，又號木雁齋。教授，詩人，中華詩教學會常務理事，廣東省詩詞學會常務理事，中鎮詩社社員。正式出版有《籬邊蟲語》、《木雁齋詩賦選》等詩文集。
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