讀了好幾篇文章，都是論述“怎樣成為有趣的人”，讀後意猶未盡。茶餘飯後，一直在腦際縈繞。
想起了好幾個人，覺得他們都很“有趣”，於是有了這篇文章。
有趣的人，應該是這樣的吧。
對世界滿懷興趣
夏天的時候看過一本遊記《谷嶽搭車去柏林》。
他第一個工作是在GE公司做風險評估，起點很高，錢程遠大。
然而他不願意囿於這功利的世界，每天和呆愣愣的數字打交道，關在格子間裡，日子每天都像同一天。
兩年後他辭去了工作開始環遊世界。
第一次環遊世界之後，就斷斷續續的工作，為了支撐他的旅行。
這本書寫的是他從北京一路搭車去柏林的經歷。一路風餐露宿，每天都不知道下面的路途，會搭上什麼車、遇上什麼人、看到怎樣的風景。
每天都會有失望、有驚喜。這種無法預見的未知，正是他選擇搭車的目的。
一路上，搭車的時候也會跟著司機到他們生活的地方，看到各種奇異的民俗，品嚐每個地區獨有的滋味。
還受到意料之外的款待，瞭解教科書之外的真實。
因為對世界的興趣超越了稱為世人眼中成功人士的興趣，他選擇了用一個行者的眼光去看世界。他的世界更大，更有趣味。
不過，我覺得必須要滿世界尋求才能不無聊的人，只能算是小“有趣”。大“有趣”的人，是平淡的日常，也過得興趣盎然。
圖片來自《谷嶽搭車去柏林》
生活充滿情趣
如果說谷嶽是把他嚮往的世界當作他的驛站，三毛就把她夢中之地變成自己的家園。
撒哈拉的簡陋小屋，就是她的藝術工作室。
能夠把貧乏的物質生活，裝點的有格調有品味，莫過於三毛。
在撒哈拉沙漠，三毛和荷西結婚的時候，只有一間租來的房子、可以說“家徒四壁”，非常純粹的裸婚。
然而三毛一點也沒有因為這些而抱怨，她興致勃勃：
用空心磚鋪在房間的右排，上面用棺材外板放上，再買了兩個厚海綿墊，一個豎放靠牆，一個貼著平放在板上，上面蓋上跟窗簾一樣的彩色條紋布，後面用線密密縫起來。
它，成了一個貨真價實的長沙發，重重的色彩配上雪白的牆，分外的明朗美麗。
桌子，我用白布鋪上，上面放了母親寄來給我的細竹廉卷。愛我的母親，甚至寄了我要的中國棉紙糊的燈罩來。
陶土的茶具，我也收到了一份，愛友林復南寄來了大卷現代版書，平先生航空送了我大箱的皇冠叢書，父親下班看到怪里怪氣的海報，他也會買下來給我。
姐姐向我進貢衣服，弟弟們最有意思，他們搞了一件和服似的浴衣來給荷西，穿上了像三船敏郎——我最欣賞的幾個男演員之一。
等母親的棉紙燈罩低低的掛著，林懷民那張黑底白字的“靈門舞集”四個龍飛鳳舞的中國書法貼在牆上時，我們這個家，開始有了說不出的氣氛和情調。
這樣的家，才有了精益求精的心情。
用棺材外包裝箱拆卸的木材，做成了衣櫃、書架，用鐵皮和玻璃做的風燈、荷西從沙漠裡找回來的、擺在書架上的駱駝頭骨，舊輪胎改造成的鳥巢坐墊，沙漠麻布色彩熱烈的窗簾。
看他們的照片，書架上擺滿了書。
三毛與荷西
她的有趣，還不僅僅體現在她的室內空間創意設計上，吃飯穿衣都有奇思妙想。
因為經常請朋友們來吃飯，荷西的上司慕名來做客。點名要吃幾道中餐。三毛每樣都“巧為無米之炊”，冬筍炒冬菇，用的是小黃瓜，客人說這是他們吃的最好的一頓“嫩筍片炒冬菇”。
日常吃飯，一個粉絲，在雞湯粉絲湯裡面是“雨”，到了“螞蟻上樹”，就是加工過的尼龍線，最後的“韭菜粉絲肉盒子”，乾脆被荷西誤以為是魚翅了。
三毛一生都是“有趣”的。
她自己說過：“我的這一生，豐富、鮮明、坎坷也幸福、我很滿意”。
生活中多點童趣
看射鵰，最有趣的人要數老頑童周伯通。
被囚在山洞裡枯坐幾十年，他沒有無聊孤寂到發瘋，卻自創了一套空明拳、尤其是還練成了一心二用雙手互搏，
他是一個滿懷童趣的人，被逼跳海，還把鯊魚當成坐騎，騎鯊遊海，不要太拉風！
楊絳先生寫到錢鍾書先生的時候 ,也大篇幅寫到了他的童趣。
在清華上學的時候，看到同窗許振德君傾慕一位女同學，上課的時候老是暗送秋波，就畫了一個系列的“許眼變化圖”，很多年之後，許君說起，還哈哈大笑。
寒夜裡幫貓兒打架，聽到他家的貓和鄰家的貓打架的動靜、就立刻拿起長竹竿杆上前助陣，
求女兒畫“魔鬼臨去遺臭圖”。畫上魔鬼一邊跑一邊排出肥皂泡泡樣的臭氣。
每天往女兒被窩裡埋地雷，把各種的毛筆、書之類東西藏進女兒被窩。楊絳先生說每天玩兒也沒啥意思，他們父女倆卻樂此不疲。
逗女兒說新作《百合心》裡面有個最不好的女孩子是她，嚇得女兒天天找他的手稿。他就到處藏。最後一個藏，一個找，再也找不到了。
每次讀到這些描述，都讓人不覺莞爾。
生活中很多的事情，就是因為過於一本正經才會索然無味。如果都像道學先生一樣，做什麼事都要用標尺量一量，別說有趣了，那還有什麼生趣呢！
能把平淡的生活過得有滋有味，是必須有一些童心，常發發童趣的。
錢先生與楊先生
從言談機鋒詼諧到文字的幽默風趣
我們平時覺得別人有趣，基本上都是因為這一條吧？
但是僅僅能夠博人發笑，卻不見得讓人覺得有趣。一味出乖露醜，譁眾取寵，只會讓人覺得很low.。
聊齋志異裡有一個故事《狐諧》，是專門講說話詼諧有趣的。
故事很長的，這裡就只撿一段說說吧。
某天，狐女和她的情郎萬書生的朋友們同席飲宴。講了一個“段子”。
“昔一大臣，出使紅毛國，著狐腋冠，見國王。王見而異之，問：‘何皮毛，溫厚乃爾？’大臣以狐對。王言：‘此物生平未曾得聞。狐字字畫何等？’使臣書空而奏曰：‘右邊是一大瓜，左邊是一小犬。’”主客又復鬨堂。”
這裡有一條機鋒，“狐”字是怎麼寫的？左邊一個“犬”{部首“犭” }，右邊一個“大瓜”，蒲松齡先生是山東人，山東話“大瓜”的意思是傻瓜。這是拐著彎兒罵自己左右的兩位來客呢。
把自己摘得乾淨，卻調侃了客人。這樣逗人，卻不夠雅量。
好比郭德綱的相聲，我一直覺得有趣的成分實在不高。
真正的有趣，應該是思想的有趣。在最無聊乏味的生活中能夠寫出有趣的文字，七尺之軀，方寸之地，思接千載，視通萬里。
如莊子，如東坡。東坡的軼事非常多，這裡轉一個：
蘇軾摯友佛印，雖是出家人，卻頓頓不避酒肉。這日，佛印煎了魚下酒，正巧蘇軾登門來訪。佛印急忙把魚藏在大磬（木魚）之下。
蘇軾早已聞到魚香，進門不見，想起當日遭黃庭堅詐戲，心裡一轉計上心來，故意說道：“今日來向大師請教，向陽門第春常在的下句是什麼？”
佛印對老友念出人所共知的舊句深感詫異，順口說出下句：積善人家慶有餘。蘇軾撫掌大笑：“既然磬（慶）裡有魚（餘），那就積點善，拿來共享吧？”
這不僅是言談的風趣了，他還預埋伏筆。
我特別喜歡他的一首詞：
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
本來夜深歸來，童僕居然不給開門，他應該非常惱火才對。可是他卻寫了這樣一闕詞出來。
上闕令人發笑。下闕讓人惆悵。
也只有東坡居士這樣有趣的人，才會在斯時斯境，發此等感慨吧。
先生是我見過最有趣的人
以上高人逸士，都是有趣的。我卻都沒見過。
在我見過的人裡面，最有趣的人，非先生莫屬。
先生是我大學的老師，教我們《實變函數》。
他第一次給我們上課，就讓我們大為驚歎，聽說是已經退休的老教授返聘，可是他面容紅潤，精神飽滿，中氣十足。
很多人三十歲就是他這樣的皮相，若論精氣神兒，可能尚有不及。
實變函數實在是抽象的要死。可是他講得活潑有趣。年月久遠我已不記得他講的課，所有和時變函數有關的知識也早已如數打包歸還了。
但是我記得一個概念。
在學習這個概念的時候，先生開自己的玩笑：你們看我的五官，就是一個“疏朗集”。
先生眉目舒朗，年輕的時候一定是非常酷帥的。
那年的跨年晚會，我們聯歡的時候先生也來了。
他先是拿來一根繩子跟我們變魔術。不知怎麼玩兒的，把我們套進去，他自己卻總能夠逃脫。
看到我們有同學唱歌，他就吹口琴伴奏。據說他還會二胡。但是樂器費勁，沒給我們表演過。
節目表演過了，又和同學們下象棋，讓倆馬。
那次跨年之後，我們對先生的感覺，就是“高山仰止”。
第二年的乒乓球世錦賽，我和同桌因為都是球迷，就跑到先生家裡去蹭電視直播。那個時候互聯網還是一個概念，我們日常是隻能聽聽收音機來了解新聞的。
那次蹭電視，先生說順便邀請我們吃飯。
結果我暴露出吃貨的本質，這麼多年過去了，當時的球賽已記不得多少，卻獨獨對先生做的紅燒肉念念不忘。
那是我這輩子吃到過的最好吃的紅燒肉。真正的肥瘦有度，甜而不膩，軟糯適口。
先生那時候六十歲多一點，老伴兒已經去世了。兒女都在老家上海。他獨自住在工作了一輩子的大學裡。
然而看他的飲食，日常，家居，都沒有一點暮年之態。
他書房裡滿架的書，經常去打乒乓球。
比起當時奉行“朝九午三”的我們，他似乎更有青春活力。
先生擁有一個不被“同情”的老年。他令人羨慕。
年輕的時候，活潑開朗就給人有趣的印象，要到“當你老了”的時候，看你每天的日常，精神狀態，才會知道，你是不是“有趣”。
能愉快的和自己相處，非有趣不可。
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