常說一方水土養一方物。
產自波羅的海一帶的蜜蠟與琥珀，色澤、質地也有著濃烈的異域特徵。是golden and glory，金燦燦的，格外耀眼，像梵高畫作裡的向日葵一樣，洋溢著旺盛的生命力。
金絞白花蜜·熒光無事牌
這樣的色澤，在形成過程中也有著多樣的表達方式：檸檬黃、鵝黃、雞油黃、金珀、糖珀、白花蜜...以及今天要說的金絞蜜。
之所以把金絞蜜單獨成篇，是因為小編偏愛它在一眾以濃烈、飽滿風格為特色的琥珀蜜蠟品類中，格外具備“變化”的韻律之美。
金絞白花蜜·熒光無事牌
金絞蜜的形成基礎分兩部分，一是底質，珀；二是芯質，“絞”蜜。
先說底質的珀。
其實目前業內對琥珀蜜蠟的標準定義已經非常精細，以珀來說，色澤呈明豔的金黃色最佳，既不能太深（偏橘），也不能太淺（偏白）；另外珀體的純淨度也應當在淨水的標準，無黑雜、無裂，在陽光照射下，珀體可自然折射出耀眼金光。
金絞白花蜜熒光無事牌 • 透光圖
作為金絞蜜的底質，珀體是否能達到金黃、淨水的標準，會直接影響到內部絞蜜的表達。直白的說就是，底質越純粹明豔，紋理的流動感越直觀突出。
當然，琥珀蜜蠟既是松香樹脂經過地質變化形成的有機寶玉石，珀體中帶有些花粉、小冰片或者氣泡，都屬於標準範圍內的正常現象，不必苛求。
並且有時候，這些奇妙的物質，更會為金絞蜜帶來更多點狀紋理美，如滿天星金絞蜜，正是珀體內部含有點狀氣泡形成的特殊品類。
金絞蜜滿天星·長吊墜
金絞蜜滿天星·長吊墜
再說芯質的“絞”蜜。
金絞蜜之所以為金絞蜜，正是它內部的蜜質有著獨一無二的流動攪纏紋理特徵。
幾千萬年前的一棵松樹上，恰好有一滴來自陰面的透明樹脂，和一滴來自陽面的渾濁樹脂正相融交匯之際，恰好發生了地質作用，使得它們的狀態永遠定格在了“交融”這一刻，才恰好有了金絞蜜。
由無數個恰好的時機，一一構成且被定格的畫面，就藏這千變萬化的紋理當中。金絞蜜的存量，遠比其同類目的金包蜜、金帶蜜更少，正是因為它形成於“偶然的進行時”，更考驗時機和宿命的安排。
金絞白蜜滿天星·方牌
金絞白蜜滿天星·方牌
與其說絞蜜是內部流淌著的紋理，不如說是自然而為的一幅幅變幻畫作。以珀為底，以蜜為墨，肆意揮灑，獨一無二。筆觸時而柔美溫婉，清清淡淡；又時而突變大膽狂野，濃墨重彩...正所謂鬼斧神工，莫過於此。
或許正是這些種種，
金絞蜜才如此多變、詭譎，讓人看之不厭，各有所悟。以這件金絞蜜方牌為例，正看，仿似“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的寧靜致遠；
金絞蜜大方牌 ▪ 含天然水膽
倒看，又像是“江雨初晴思遠步，日西獨向愚溪渡”的落寞悽清...每個視角皆有變化，自成一景，引人不住遐思....
金絞蜜大方牌 ▪ 含天然水膽
所以，賞金絞蜜也尤其看重各人眼緣。一件作品，會有人覺得變幻美極，甚至從中看到了故事與畫面；也有人只覺紋理雜亂無章，毫無所感。
這是一件好事。如果人人都只能得到一模一樣的感受，那它和批量化生產的東西又有什麼區別，美不美又有什麼意義呢？
變化才能產生美，人是這樣，物也應如此。
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