十三是個萌妹
不要說戰爭劇了，就拿我們比較瞭解的偶像劇、生活劇、都市劇，有許多看過後，也覺得不真實，似乎離我們的實際生活很遙遠。因此藝術的表現形式，有著它自己的特點與規律，只要不太離譜，就沒有必要過多地糾結於它的真與假、虛與實，有些只當娛樂罷了，否則太”計較”了，肯定會讓人生氣、勞累。
藝術雖然高於生活，但真的脫離實際太遙遠、太離譜了，那就有忽悠觀眾之嫌疑，也就太低估了觀眾的藝術智商。像抗日神劇這樣的電視劇就屬於此類情況。 這些年各大衛視、地方臺和一些網絡平臺，都播放過各種抗日劇，有許多劇也獲得了觀眾的好評，譬如，《亮劍》、《我的團長我的團》、《生死線》、《雪》、《歷史的天空》、《永不磨滅的番號》、《我的兄弟叫順溜》等等，這些抗日劇看過後，令人感動，深深感覺到抗戰的艱難險苦和勝利的來之不易，相信那些抗戰老兵看過後，也會為之動容。雖然其中的一些場景和表演也有些誇張和搞笑，但總體上還屬於藝術範疇，能讓人接受。
但有些神劇則不然了，曾經看過有關報道，有人專門拿”手撕鬼子”、”鐵砂掌”等神劇的內容給抗日老兵們觀看，所有的老兵看過後都非常生氣，也非常反感這些神劇，他們覺得當年的戰爭是極其殘酷的，現在的神劇有背於歷史的真實性。
有老兵回憶道那時八路軍的武器非常差，有許多戰士還沒有武器，子彈就更少了。然而神劇中，戰士們抗日居然不需要子彈，用石頭就可以炸掉飛機，一輛自行車也能夠上天入地，什麼化骨綿掌、手撕鬼子、子彈還能拐彎，弓箭射出去後還能“自動”追蹤敵人等等，其”神奇”的動作和套路，讓人啼笑皆非，吐嘈不已，簡直就侮辱智商。
在老兵的記憶裡，日軍不僅殘忍，打仗更加厲害，如果都像神劇中打鬼子這麼容易，抗戰還需要八年之久嗎。 
因此這些抗日神劇把敵人描繪得過於弱智，這不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。
城市陽臺見聞
講一個故事。
前幾年，河北保定地區播放了一部電視劇《敵後武工隊》，沒想到惹上了一場官司，不但電視劇停播，而且還得向一位老漢賠情道歉！
原來，這個老漢是當年敵後武工隊的一員，名叫賈正喜。作為一個老革命，老漢經常到保定各機關學校講課，講他們當年怎樣打鬼子的故事，也很自豪。沒想到，有一段時間，沒人請他講課了。原來，電視劇播出後，大家才搞清，當年武工隊員全死完了，這個老漢是冒牌的。
老漢知道後，怒不可遏，拿上家中的藏書，又到原《敵後武工隊》作者馮志家中澄清事實。馮志己去世，馮志兒孑接待的。搞清事情真相後，兩人找到劇組理論。劇組這才知道他們搞錯了，連向老漢賠情道歉！
實際上，劇組也作難。你說把武工隊寫的神勇無比，全部倖存下來的話，別人會說他們拍的是抗日神劇，如果把武工隊寫的全部犧牲的話，又惹上了一場官司。
事實上，《敵後武工隊》作為一本家喻戶曉的抗日名著，包括連環畫，電影，在中國大陸流行了幾十年，故事情節怎樣，誰人不知。
可是，近年來，影視界日益市場化，導演編劇得看觀眾的臉色行事，不然的話沒人給你掏腰包，徒增許多煩惱。比如說，觀眾喜歡看功夫片，槍戰片，他們就拍一些抗日體裁的功夫片，槍戰片，沒想到有些觀眾不賣賬，視之為抗日神劇。你說把日本鬼子演得兇殘無比，如電視劇《敵後武工隊》，讓武工隊全體陣亡的話，又惹出官司。
這就是當下的現狀。
一方面是劇組一味討觀眾歡心，編劇跟著市場走，偏離了實事求是的原則。如尊重原著，可能叫好不叫座，少了許多票房收入。
另一方面，現在的觀眾也遠離了那個時代，真的無法理解當時許多現象。
比如說，有人說人比汽車跑得快，現在人可能會說瞎說。可在抗日時期，有時人真的比汽車跑得快，因為那時期，公路很少，尤其在山區，多是盤山公路，當你汽車從山底開到山頂時，對方早操小路佔領了制高點。
還說到《敵後武工隊》，幾個隊員鬥智鬥勇，沒有犧牲，的確是個奇蹟。不過也與當時的指導思想有關。因為共產黨力量弱小，所以更強調發揮智慧。當時有一個詞經常用【鬥智鬥勇】。沒有智慧，不主動學習，弱小的武工隊怎麼戰勝敵人？還有一個詞【集思廣議】，集中群眾智慧，發揚軍事民主。有人不相信，你去河北看看各式各樣的地道，去山東看看各式各樣的地雷，就明白了。
現在的觀眾沒心思去了解這些，他們也理解不了為什麼共產黨能夠以弱勝強，他們就以自已的生活經歷去衡量過去，把不符合他們標準的視之為胡編亂造，也影響到現在的影視界，導致神劇滿天飛。可是神劇滿足了一部分觀眾的娛樂需要，卻又侮辱了另一部分觀眾的智商，引起了他們的不滿。
歷史總是在前進的路上等著我們。中國共產黨的抗日史，就是一部以小搏大，以弱勝強的鬥爭史，創業史，其間充滿了智慧，也弘揚著精神。的確能給今天的我們很多智慧與啟示。激勵我們前進！
而胡編亂造的神劇，雖然可以暫時滿足觀眾娛樂要求，但是導致觀眾情緒化，思維碎片化，而忽視了理性思維與運用智慧。影響到他們的素質養成，導致他們面對生活遇到的難題時，又是那樣的無助，無奈與苦悶。束手無策！
這才是神劇的危害！
陽城導航
首先概括抗日神劇的特點。
日方：
1.日本人傻小粗。
2.日本女特務冷豔。
3.日本人最後都得死。
中方：
1.中國人高大帥，油頭粉面。
2.中國人武功高，有特異功能。
3.中國女兵漂亮、漂亮、漂亮。
4.中國人殺鬼子如麻。
抗日神劇目的就是通過上述特點來勾引觀眾的觀看慾望，將日本描述的不堪一擊，將中國抗日武裝神話，這樣的抗日神劇在前幾年充斥著銀屏，給稍微懂歷史的人帶來了傷害性的觀感。實話說，抗日神劇是對歷史的歪曲，對先烈不尊重，是一種不負責任的商業化行為。
讓筆者值得驕傲的是，我的兩位長輩，爺爺和外公都參加過新四軍和抗日戰爭，他們在上世紀八九十年代先後去世，如果他們能看到抗日神劇，一定會非常氣憤，並會跟你講述當年與日軍作戰的真實情況。
我小時候，聽他們說，日軍槍法相當精準，我方人員開槍後必須換一個墳頭作掩護；另外，敵佔區的日軍基本龜縮在縣城以上城市，沿著主要交通線機動，他們使用日偽在一線與八路軍和新四軍糾纏。然而，日偽很容易被策反，透露日軍動向，只要有戰機，八路軍和新四軍會集中兵力給予殲滅。
積小勝為大勝，八路軍和新四軍以及被組織起來的廣大民眾成了抗戰的中流抵制。
紅龍防務觀察
應該會錐心之痛。
抗日神劇雖然看著很爽，但其實是另一種精神勝利法，禍國殃民。如果真有那麼簡單，哪有14年之艱苦。
抗日老兵都是經歷過戰爭之真實殘酷的人，也經歷過那個時代中日對比實力懸殊的真實。抗戰勝利後，思考這場悲慘戰役，無數的人都想著壯大中國，發憤圖強，實現中華民族的全面復興。
這是另外一條充滿希望、而又艱苦卓絕的道路。要實現這個目標，需要幾代人腳踏實地的努力。需要切實思考那場戰爭背後更加深層次的原因，找出問題，不僥倖，不妄想，一步一個腳印，方能實現民族的振興。
如果僅是靠這種誇張的、違背史實的電視劇，實際上既是對歷史的不尊重，也是對歷史的一種淺薄消費，既不明民智，也不發人深省，反而害人害己，徒留不負責任的人賺的盆滿缽滿，最終是禍國殃民。
所以輿論提出堅決反對抗日神劇，這一立場必須堅定和持續。同時，本著對歷史負責，催人深醒，變成未來努力動力的精神，文化人應該拍出基於歷史、拍出真正感動人、鼓舞人的好劇，這樣才是對那場14年戰爭最好的祭奠。
北京不冷東京熱
日本困在中國被吊打14年才逃出去委屈他們了
瘋狗的輕武
我家的一個遠房爺爺，參加過抗戰，但不是作為一線作戰士兵，而是搬運彈藥。曾負傷，而且僥倖存活下來。
他雖然祖籍陝西，但是從小家在湖北隨州，也就是後來著名的曾侯乙墓所在的那個地方，當時叫隨縣。
1938年，日軍佔領了當地。
當時我這個爺爺也就是十三四歲，家裡務農，條件尚可，有兄弟加大姐共3人，他最小，屬於“沒心沒肺”的類型。
據他回憶，日本人主要佔據縣城，城外設置一個一個的崗樓。一開始，日軍定期下鄉巡視，軍紀尚可，看到小孩兒就跟老電影裡面演的一樣，還給發糖吃，我這個爺爺就吃過糖，還幫日軍搖過膏藥旗。大夥兒覺得日子照樣能過。
但是沒過幾個月，日軍就原形畢露了，開始搶東西，家裡的糧食、牲口都往走拉，要敢不給，就是槍托、刺刀伺候。大姑娘小媳婦長得好，也被拉走。有整個村子被燒燬的。累累罪行，罄竹難書。
這個爺爺一家雖然沒有遭到人身傷害，但是房子被燒掉一間，家裡的豬、牛也被牽走，再加上日軍時不時騷擾，種地也沒心思，生活陷入困頓。大夥兒這時候對日軍是又恨又怕。
因此在1942年的時候，我這個爺爺跟村裡的其他幾個小夥子結伴逃跑，一起加入了隨縣地區活動的一支中國政府軍，但是因為時間久遠，再加上真正在軍隊裡的時間短，沒有照片，所以他也回憶不起來具體的軍隊番號了。
當時，這個爺爺因為從小握的是鋤頭，也沒正經念過書，腦子慢了點兒，學開槍都學不好，而軍隊連續作戰，也沒有時間好好訓練新兵，差點直接打發他回去。多虧他身體還算壯實，就讓他負責搬運彈藥。
這個爺爺挺有意思，他不習慣一箱子扛在肩上搬，覺得不穩定。因為在家勞動，都是用扁擔和簸箕挑（湖北的很多朋友可能還見過，扁擔兩頭各一個竹編的簸箕），習慣了。所以他乾脆找來一根扁擔，兩頭也掛上簸箕，裡面各放一箱。
實際上彈藥箱是很沉的，一個得有三四十斤，兩個一起挑，扁擔都壓彎了，但是據他說，挑起來反而比扛著一個箱子跑得快。
入伍以後，他一共參加了兩場戰鬥，第一次是小規模的遭遇戰，對面可能是偽軍多、日軍少，打了一會兒就撤退了。
第二次打的是日軍大部隊，據這個爺爺回憶，日軍的小炮砸過來，跟下雨似的（我推測他說的是擲彈筒），他也不敢再用扁擔運彈藥，因為挑扁擔，人就得站著，目標太大，只能半跪半爬前進。
打了沒多會兒，大夥兒就開始撤，十分慌亂。我這個爺爺太有責任心，要跑了還捨不得他管的彈藥，因為那會兒他們的彈藥也不充足。他重新用扁擔挑著兩箱子彈藥跟著跑。就因為這個，跑的慢了。再加上當時周圍都是炮彈聲、槍聲，硝煙瀰漫，他跑偏了方向，一不小心小腿上就中了一槍。
這下子他徹底顧不上彈藥了，扔了扁擔就一瘸一拐跑，總算是攆上了隊伍，成功脫險。
那一槍打進去，但是卡在了骨頭縫裡，軍隊條件差，沒有辦法做手術，只能給他發了五塊銀元，打發回家。
此時距離他參加軍隊才剛剛三個月。
我小時候，也就是九幾年的時候，還聽他說過這些事兒，那會兒他已經七十好幾了，細節忘掉了很多。
應該說，上世紀八九十年代的抗戰劇比現在的好，《七七事變》、《血戰臺兒莊》、《鐵血崑崙關》、《大捷》等等，都是經典之作，哪怕是帶有濃厚喜劇色彩的《三毛從軍記》，也比現在的抗日神劇強太多。
這位爺爺後來腿上落了殘疾，但是沒什麼別的大病大災。由於入伍時間短，後來沒有受到衝擊，也沒有申請過老兵補助，於2002年去世。他生前偶爾看看抗日劇，挺樂呵。
我挺慶幸，他沒有看到今天製作惡劣、沒有下限的抗日神劇。
考古軍中馬前卒
當然是怒不可遏了啊！
十四年才打跑的敵人，到了神劇裡，變得愚蠢不堪，一擊就跑，這樣的話，明明只需要半年就可以打完為何用了那麼久？
這樣拍，是對歷史的不尊重，也是對老兵的侮辱。
萬事通小子
我估計他們不看，雖然抗戰勝利了但這是他們心中的痛點，當身邊的兄弟們一個個倒下能最後活下來的在心中是多大的創傷，抗日神劇所表現的場景與真實事實不府，各種滑稽橋段異想天開，如此抗戰何用十四“艱苦”所以我認為經歷了苦難的人都是不會去遊戲歷史的。
看透你的那個誰
是對抗日英烈的侮辱！如果抗日那麼好玩抗日干麼？顯得抗戰者多麼弱智！只有不抗日的人才這麼玩弄民族感情，把血與火的民族犧牲變成了玩笑！
丘比特148929515
個人感覺抗日老兵應該都看不完，就不想看了，嚴重與歷史不符。我就不知道那些劇本，到底是什麼樣的編劇寫的。這樣的戲，我拍了好多，作為我們來講，我們得生存，所以也無可奈何，但是從心裡來講，內心是很反感的，就別說是抗日老兵了
