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在绘画上我觉得我还比较有自己的追求,从一开始学习中国画,我就想着能让它有更多的表达的方式,我觉得这个是我画画中最重要的,反正我觉得我既然自己喜欢这个,那我就觉得能坚持下去,把自己有能力做好的事情做好就行。——刘天怜 艺术家
我学的是工笔画,我也觉得自己画的也是工笔画。其实运用的手法都是传统的工笔画的手法,只是稍微自己演变了一下,看上去风格好像跟那种传统的中国画差的很远。
我叫刘天怜,2005年上的广州美术学院国画系,学花鸟方向。大学的时候,从创作课开始,我就画一些跟现在类似的画。我当时是用广东的居廉、居巢的风格演变过来的,就是撞水撞粉、没骨这些传统的手法,但是我用了比较现代的颜色来表达自己的画面,当时看起来就会觉得比较新。
2012年的时候研究生毕业,我就来了北京。到了这边,我反思原来的作品,就觉得看起来是比传统的要新一点,但是又没有达到那种我想要的预期的效果。2014年,那一年的创作其实挺痛苦的,就是想着怎么样才能把它往前推一步,不仅仅的光从手法、颜色上面来跟以前的传统中国画区分开来。突然有一天看电脑,电脑比较慢就卡了,画面只出现了一半,下面就是我后来卡壳的系列作品的样子。当时我觉得挺有意思的,我觉得把这个东西画到工笔画里面应该挺好玩的,然后我就尝试了一张。
我觉得那个系列的作品,应该是我一个转折点吧。其实后面的东西,我觉得就是根据这些慢慢的慢慢的,边画边一点点一点点的转变。其实我对传统的中国画是很热爱的,我也很喜欢, 但是我觉得自己表达那种淡雅的风格不是太擅长,我觉得我比较擅长色彩,所以我一直在色彩这一方面探索。但是我对传统的元素,传统的题材,我还是有追求的。
《游园嬉梦》这张画,包括它的颜色,包括它的构图,包括里面所有的元素都是中国画,包括传统文化里面的一些比较经典的东西。我觉得通过这样的东西,其实也能把它表现的很现代,这就是我所追求的。并不是说别人说你不是中国画了,你就画不好中国画。我画的这些传统元素,表现这种传统的面貌,我也是想证明,画这东西我也能画的很好,因为我也很热爱这个。
从2013年生了我儿子,他们都问我说你生了孩子之后对你的创作有没有影响,我就觉得跟我创作什么的完全没有关系。开始创作跟他有关的东西是从他快要上幼儿园的时候,我跟我老公两个人看了十个幼儿园,我就觉得做家长好难,真的挺辛苦的。然后我就创作了一幅叫《希望》。就是把小孩装在孔明灯里面放到天上,有些孩子他会觉得很开心,但有些孩子他会觉得很痛苦。这些家长把小孩当成延续自己的一种希望,然后把那种压力施在他们身上,然后就像放孔明灯一样给他放上去。
从这张画开始我觉得跟我儿子的联系就比较大,今年创作了一张最新的《谁在看谁的表演》。就是接送他上幼儿园的时候,那些家长就趴在那个栏杆外面,然后蹲在那偷看,偷看小孩在幼儿园的情况。我经过的时候,我就看到那些家长各种姿势站在外面,就觉得很有意思,就好像我们在看马戏团里面那些小动物表演什么的。然后我就创作了这张,我觉得还蛮有意思的,视觉感也比较新。
我这个人平时就是挺宅的,挺无聊的。可能又比较敏感吧,没事的时候就会愿意想一些创作的事情。我一般就是会在生活中随便看到一个什么东西,我觉得感兴趣,可能我就会把它放在我的创作的主题里面。原来在广州的时候,很多人都觉得太浓烈了那个颜色,很多人都觉得接受不了,都不相信我是用中国画颜料画的,但我真的确确实实是用中国画颜料画的,包括手法、勾线,都是最传统的中国画的手法。我觉得对我来说我画的还是中国画。
在绘画上我觉得我还比较有自己的追求,从一开始学习中国画,我就想着能让它有更多的表达的方式,我觉得这个是我画画中最重要的,反正我觉得我既然自己喜欢这个,那我就觉得能坚持下去,把自己有能力做好的事情做好就行。
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