今日推送之《餘叔巖何以源遠流長》錄自《京劇藝術在天津》書中《天津十年》一文，作者許姬傳（1900-1990），字聞武，號思潛，原籍浙江，生於蘇州。1919年到天津，在直隸省銀行當文書，後長期任中國劇協和梅蘭芳劇團秘書。我們將分期連載推送此文。
餘叔巖何以源遠流長
有一位老友來聊天，他比我小兩歲，但生長在北京，看譚鑫培、餘叔巖的戲比我多，我說：“餘叔巖逝世已經40年了，何以至今影響還不小，幾乎成為京劇界的權威了。”
餘叔巖之《定軍山》
他說：“看過譚鑫培的戲的觀眾，已寥寥可數，而看過餘叔巖戲的人比較多一點，但也是花甲老人了，居然有人說：‘餘叔巖的演技超過譚鑫培。’這種片面的看法，因為沒有比較，就不能作出正確的結論。”
老友說：“叔巖並不以餘派自居，他說：‘我是譚派，我能學到譚老師七成就心滿意足了，至於武工，我也比不了他，他早年能唱《連環套》的黃天霸，又能演朱光祖。”
張宇慈對我說：“有一天到叔巖家串門，他正在聽譚鑫培《探母》‘坐宮’的慢板唱片，聽完了拿著唱片對我說：‘這是我的法帖。’”
我記得孟小冬曾對我說：“我是‘餘派’，先是聽戲，後拜師，天天到他家學戲，他談起譚老闆來是肅然起敬的。”
當時，餘叔巖的收入依靠灌唱片，孟小冬拜師後，有人遞話給她，最好不要灌唱片，以免影響老師的收入，所以孟小冬後來就沒有灌過唱片，這一點是很講義氣的。
餘叔巖與孟小冬、李少春之合影
至於叔巖身後之名，主要依靠唱片資料。據羅亮生（他是譚派票友，唱片公司請名演員灌片時，請他當顧問）說：“叔巖灌片是事先與唱片公司約好，約定日子後，如那天嗓音不佳則改期，唱片公司經常用電話聯繫，常常因嗓子不理想而改期，有時叔巖覺得嗓子痛快，立刻通知唱片公司錄音，錄過的，他認為不滿意，改天重錄，餘叔巖認為唱片不能將就，影響身後之名。”
我想起4年前，陳富年兄從成都來信，專談楊小樓、梅蘭芳合灌全本《霸王別姬》，他說：“在舞臺上，他們是棋逢對手，璧合珠聯。最近在友人處聽這一組唱片，感覺到梅的音色朗潤，非常自然，楊的唱唸不如舞臺上，似乎控制音量，顯得矜持。”
以後，我找到收藏唱片的人，重聽這一組，覺得富年的評語非常準確，因為楊小樓的嗓子帶炸音，錄音師必然告訴他這種音要注意收斂，一個名演員在錄音時如果有某種顧慮，肯定是要打折扣的。富年和我都是楊迷，他的話絕非捧梅而抑楊。
梅蘭芳、楊小樓之《霸王別姬》
叔巖的嗓子適宜錄音，因為演員與話筒的距離，可以靈活運用，同時，錄音師可以調節音量，這些都是有利條件，我認為叔巖身後之名，與他留下的唱片資料有密切關係。
另外，譚鑫培逝世後，觀眾認為餘最像譚，他以全付精力撲在學習上，據說：餘拜譚為師後，只教了一出《太平橋》，這是人所共知的，但他聽戲很認真，當譚演出時，叔巖在下場門包一張方桌（可坐6人），請了不少譚派票友幫他記詞、記腔以及身段、表情，聽完戲，叔巖請吃小館，大家把記得的都告訴他，他拿鉛筆記在本子裡。觀眾認為學譚的他最用功，也最像。另外，譚逝世後，錢金福、王長林、鮑吉祥以至檢場的都到了叔巖班裡，所以餘就繼承了譚的王位。
（《京劇藝術在天津》）
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