許久之前就聽說阿菲要參加一檔綜藝，但作為菲迷，只是如恨鐵不成鋼的老母親般，攤攤手而已，總覺得不可能是真的吧，她都很少露面，然後等她真的在萬眾矚目中，俏皮跳脫，人畜無害的蹦出來時，眼角突然就溼潤了，那些滿臉膠原蛋白，天真無邪的少女時光，那些任性倔強，不撞南牆頭不回的青蔥歲月，突然就在眼前出現了。
阿菲就是這樣，總是能輕易的觸動你心底柔軟的地方，像那些年深夜聽她的歌，被歌詞一句一句扎心一樣；像現在被生活磨得皮糙肉厚，她還是眼裡有光，清澈如少女出現在你眼前一樣。
她就是這樣有爭議的女人，讓人愛，讓人恨。許多媒體和雜誌習慣性說她是傳奇，說她活出了女人理想的模樣，其實作為一枚非典型性粉絲，我從來不認為阿菲有什麼出奇的地方，她那被人拿來指指點點的，所謂離經叛道的生活，其實也沒什麼新奇的，無非是年輕時為愛奮不顧身，愛上又帥又牛逼的男人，然後被男人的光芒和天性刺傷，轉而投靠另一個溫吞敦厚的男人，想要過平凡而安穩的塵世生活，卻最終求而不得，迴歸自己而已。
與其說是她活出了每個女人理想的模樣，不如說是她活出了每個女人應有的模樣！每個在愛情裡迷失卻又不甘，最終想明白自己要什麼的女人，大約都會有一段這樣的心路歷程，只是作為明星，她的曲折蜿蜒，都被無限放大了而已！
所幸的是，她最終做回了自己，在少女菲和老母親菲之間，自在調頻，一恍惚愣神，一恍惚女神，一恍惚誇起自己閨女，和天底下所有老母親一樣，能把孩子誇到心虛，一恍惚又成為了那個笑起來，天真明媚的少女。
記得和先生結婚以後，有一次他告訴我，在他還只是喜歡我，但沒有認識我之前，有一天，他從圖書館跟著我回寢室，看著我在前面走路，一會東望望，一會西瞅瞅，一會蹦幾步，一會停下來撿秋天枯萎的大片梧桐葉，那個時候，他覺得我好可愛。
而這樣曾經不老實走路，喜歡回到家就脫鞋脫衣服，赤著腳奔向冰箱的女孩，是從哪一天開始，突然成為了一本正經，嚴謹而認真的已婚女人呢？
看《幻樂之城》的時候，我開始意識到，原來不知不覺間，我已發生了天翻地覆的變化，我開始回憶我最初的樣子，然後想到了好多過去的事情。
讀初中高中的時候，最喜歡放暑假，那個時候沒有那麼多的補習班，我總是在大夏天的時候，將屋裡的每塊地板磚都用水潑一遍，洗一遍，農村帶廊簷，鋪瓷磚的獨棟房裡，每一塊瓷磚都洗的閃閃發光，然後在太陽快落山的時候，抱著一本書，赤著光溜溜的腳丫子，坐在臺階上認真的看，有時也會大聲的朗讀，那個時候天邊有晚霞，眉眼裡有希望，那一切都構成了記憶裡，最想念的時光。
後來讀杜拉斯的《情人》時，杜拉斯也寫道在西貢的破舊房子裡，有過些微的快樂，那就是母親偶爾心情好的時候，會讓人把整個房子都洗刷一遍，在那段文字裡，杜拉斯這樣描述清洗的場面：由於房子地勢較高，所以大掃除時可以大桶水、大桶水地衝洗，可以讓它象園子一樣全都泡在水裡。水順著臺階往下流......大家互相潑水......大家都光著腳丫，媽媽也光著腳丫........整座房子香氣撲鼻，它有一股被暴雨沖刷過的溼泥土所散發的那種清香氣味.......
當初讀這一段的時候，就突然被感染了，在人類的情感裡，有些東西是彼此相通的，比如說某一個釋放天性的，帶著野性和清新意味，裹挾著泥土的時刻，那種震撼和快樂，是再多的小確幸與儀式感，都無法滿足的。這也是女人一輩子都會懷念少女時光的原因，因為那個時候女人身上依然有著野性天然的一面，璞玉一樣，拙劣粗糙，但又野草一般，擁有蓬勃的生命力。
是從什麼時候開始消失不見的呢？
是從長大以後，體味到生之彌艱開始的。
是從嫁作人婦後，在公婆面前小心翼翼開始的。
是生孩子時那一道道醜陋的妊娠紋，那被撕裂般的疼痛和肚子上一個大大的刀口，宣佈結束的。
是為了證明自己靠譜結束的，是為了合群結束的，是為了像所有人一樣，擁有穩定的情緒，不苟言笑的正經，刀槍不入的堅強結束的。
後來，小女孩消失了，就像小男孩也會消失一樣，世界上有了千千萬萬的男人女人，卻再也沒有那些單純，而又精力旺盛的澄清歲月了。
我還記得讀書那會，很喜歡金庸，他塑造了許多美人，而最讓人憐惜的就是黃蓉，年輕時古靈精怪，離經叛道，充滿靈氣的女孩，嫁作人婦後，慢慢長成了面目可厭的中年女人，我很不理解作者為何讓一個討人喜愛的角色，經歷這樣大的反差。
後來讀《紅樓夢》，賈寶玉也說：女孩兒未出嫁，是顆無價之寶珠；出了嫁，不知怎麼就變出許多的不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變的不是珠子，竟是魚眼睛了。
現在想想就明白了，若是金庸接著寫下去，變成死魚眼睛的就不只是黃蓉了！其實連男人都知道，婚姻和生活對女人的摧殘，遠勝於男人。
記得曾經和閨蜜探討過一個問題，為何王菲和李亞鵬分道揚鑣，而劉嘉玲卻能和梁朝偉恩愛如初？討論了半天，我們一致認為，無非是劉嘉玲懂得梁朝偉的可愛之處，並呵護著他內心裡的那個小男孩，而和李亞鵬在一起的王菲，是妻子，是母親，是穿著老幹部風沉穩端莊的妻子，卻唯獨不是跳起來，親上一口再跑開的高中女生。
劉嘉玲說起梁朝偉的藝術造詣時，兩眼放光；說起生活上的梁朝偉，又寵溺又無奈的搖搖頭。
而李亞鵬說起王菲對孩子的愛時，滿面的笑容，說起歌手王菲時，卻只記得一首傳奇。並且好遺憾的是，這首歌並不是王菲的原創，是她翻唱李健的。
李亞鵬無疑是好男人，好父親，但這樣的中國式好男人，其實也攜帶了很多根深蒂固的傳統因素，他們對女人的認知是呆板的，直線的，正如千百年來中國的一系列傳統中，對女人的認知一樣，這些認知因為被認為是對的，因為是習以為常的，有時難以反抗。
對於一個始終不肯放棄自我的女人來說，中國的傳統男人並不是值得託付終身的好選擇。
所以我很理解王菲的每一次情感折向，婚姻選擇，人無法改變他人，更不能妥協自我，合適的時候，合適的時機，全身而退，是一種理性選擇，也是一種基本的生存智慧。
只是大部分中國女人被生活裹挾著前進，沒有這樣的勇氣，也沒有這樣的智慧，更喪失了這樣的能力。對於有些女人來說，缺失的並不單單是"走過同一條街，回到兩個世界"的膽魄，而是她在成為人家妻子的那一天，早就沒有自己的世界了，她還能回到哪裡?
我很開心《幻樂之城》播出後，王菲身上的少女感被中國女人發現了，中國女人開始意識到少女感和性感一樣，是女人身上特別重要的屬性。只是看過許多篇微信推文後，我覺得大家的焦點似乎跑偏了，一個女人身上的少女感，不是靠保養，不是敷面膜，化輕薄的空氣妝堆砌出來的。你看那些在伴侶面前撒著嬌的歐洲老太太，滿臉的皺紋都擋不住她亦嬌亦俏的少女氣息。
少女感，是一個女人，無論未來將要成為何種角色，都始終記得自己從何而來，都記得自己最初的清澈模樣，無論生活再艱難，都懂得呵護自己內心的那個小女孩。
如果你殘忍抹殺了她，或者忘記去滋養她，有一天你註定會變成絮絮叨叨的中年婦女，變成祥林嫂，變成豆腐西施，而那個守護著自己內心深處小女孩的女人，才能成為女戰士，成為女王，因為她就算為了生活不得不迅速成長，也是為了自己而戰，在人潮退卻的時刻，在某一個不經意的瞬間，她還是會流露出孩童才有的狡黠微笑，挑釁的告訴你：你看，傻傻長大，快要熟透了的那個人是你吧，我還有許多青澀時光可以享用呢！
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