暴雨引发洪水，正当时年九岁的贾樟柯与小伙伴们手足无措之际，东哥一言不发将他们送至学校。
东哥不仅行侠仗义，也信奉暴力美学，因他而起的群架，常能波及半个县城。
自小就有江湖梦的贾樟柯也曾作为运输小队的成员，为东哥一派输送过砖头和石子。
而他也曾目睹东哥以一抵十，虽然寡不敌众，却面不改色、沉着应对，众人散去后，才若无其事地擦去满脸血痕。
也正由此，年轻的贾樟柯对男儿本色有了切身领悟。
后来，东哥有了女友并在上世纪70年代末与其同居，街头霸王有了自己的虞姬。
但谁又能想到：英雄也会迟暮。
当大哥变成大叔：头发稀疏、身体发福，蹲在地上，呼噜呼噜吃着一碗面条，曾经的不可一世终究还是被时光磨去棱角。
于是就有了这部《江湖儿女》。
片中最让人难忘的两幕，一是斌哥因饮酒过量，造成高位截瘫，众叛亲离后，落叶归根，虽是废柴一枚，却依旧讲大哥排场，被旧情人当头棒喝后，意欲起身，却久未成行，他是自作自受，但先前的叱咤风云沦落为如今的命如草芥，确实让人唏嘘感叹。
但细细想来，斌哥这种人看似讲江湖道义，其实是被世俗所困，试想一个连为其出生入死的爱人都不懂珍惜，能有什么锦绣前程和美好归宿！
另一幕是闹市街头，斌哥被人追杀，命悬一线，巧巧拔枪相救，先是鸣枪示警，继而持枪相向，在因愤怒而有的浓重鼻息中，一记干练转身，又一声枪响，混战结束，她与斌哥的光辉岁月也戛然而止。
为此，巧巧入狱五年，等来的却是父亲的离世，斌哥的背叛以及他人的侧目和无望的未来，她千里迢迢赶赴奉节，就想让斌哥亲口告知他究竟作何打算。
很多年后，当寄她篱下的斌哥向她告白：你出狱那天，我是应该去接你。巧巧的内心已经再无涟漪，毕竟有多少爱可以重来，付出几近生命的代价，为一句当面否决还要跋山涉水，心中早已因无情而无爱亦无恨！
此间，两人有过一场对话，斌哥问巧巧为何还要收留他？巧巧回答：江湖之人讲一个义字，你退出江湖多年，你不懂！
如此看来，其实我们每个人都是江湖儿女，而如何才能体会江湖之美，就是像巧巧那样奋不顾身，而不是如斌哥这般作茧自缚。
而能将江湖的血雨腥风与儿女情长拍出诗情画意的中国导演只有贾樟柯。因为他不仅有处江湖之远的见闻，也有居庙堂之高的忧思。
当询问贾导《江湖儿女》中“我妹妹怀孕了，我是她姐”之类骗钱桥段从何而来时，贾导说是江湖传说。
可以说，如果没有电影，贾导也可能会成为“斌哥”。这从他小学五年级时，面对和“斌哥”一样四面楚歌的境地毅然从三楼跳下时已初现端倪！
但一部《黄土地》让贾樟柯彻底从随波逐流转为自主沉浮。在看过这部影片后，他决意走上从影之路。
但显而易见，无论是处女作《小山回家》，还是让其一举成名的《小武》，都有他江湖兄弟的身影。
可也正是载誉归来的后者让贾樟柯的电影因“未经审查违规参赛”而禁止在国内公映，直到6年后的《世界》问世，才宣布解禁。
而也正是为重出江湖，贾樟柯与上海电影集团达成战略合作伙伴关系，毕竟和国营厂合作，才更有可能重见天日。
与之相伴，现实世界里的“巧巧”则等来了自己的“斌哥”。自从在太原师范大学被贾樟柯选中，赵涛就注定要与贾樟柯“浪迹天涯”。
有人说：贾导成就了她，也钳制了她，因为在贾导群像化的叙事中，不可能产生大女主戏份，而赵涛那张清心寡欲的脸，在无缝对接进贾导每一部作品的同时，也因此失去了一枝独秀的高光时刻。
但这是在《江湖儿女》之前。
在贾导的这部最新力作中，赵涛将集浪漫与贤惠于一身的特质彰显无遗。
身为大哥背后的女人，除了那句大嫂所带来的荣光满面，更需要随时冲锋陷阵、为夫捐躯。
她重操麻将馆旧业，生活重新步入正轨，谈不上安居乐业，只是有了栖身之所，却仍会为弃她不顾的斌哥雪耻，将茶壶砸向挑衅之人。一名男士，一生得此知己，实在三生有幸，只可惜斌哥不仁。
但与电影中不同，现实世界里的“巧巧”和“斌哥”却总在彼此成就。5年前的戛纳电影节，评委团曾在《天注定》荣获最佳女主还是最佳编剧间左右摇摆，最后贾导得奖，赵涛落选，后者难掩欣喜，前者反倒心绪难平。
而熟悉贾导的观众都知道：《江湖儿女》中的巧巧和斌斌来自2002年的《任逍遥》，而《三峡好人》中千里寻夫的情节也在《江湖儿女》里得以延续。
而这便是传说中科长的宇宙，而汾阳永远是宇宙的中心。
汾阳小子用23年的精诚所至，终于迎来了迟到的璀璨一刻。“我的电影里永远不会有救赎。”和是枝裕和一样，贾导意欲通过影像探寻人与人之间的情感纠葛以及时代变迁中的人间百态，却从未想告诉他人该何去何从，也不曾想刻意解决某种社会痼疾。
因此，他的电影中总有种震撼的真实，也从未因外物的喧嚣而改变初衷。
《世界》讲述一群外来务工者的爱恨情仇；《三峡好人》看似是寻妻寻夫，其实是聚焦三峡移民这一举国大计，一座千年古城因为一项浩大工程，即将沉入水底，而世代居住在此的人们也将辗转迁徙，从此他乡变故乡；《二十四城记》则借助一家国营工厂的兴衰荣辱，展现城市化进程中，个体命运的风雨飘摇；《天注定》更是将影响中国的公共事件淋漓尽显。贾樟柯导演将自己定位于时代的记录者，在他的电影里，可以读懂中国。
贾导曾在“十年敢想”短片里说过：我希望能为中国电影留住人情。这也是为何他会对叶倩文的歌情有独钟，在《江湖儿女》中，当未抽完的雪茄逐渐燃为灰烬，车前的皇冠又有一滴血再次淌落，《浅醉一生》的如泣如诉也不绝如缕：每一天我在流连，我心漂泊每朝每夜，多么想找到愿意相随的同伴，使这心莫再漂泊。只是，这一疯狂之夜过后，巧巧的心注定一生落寞。
而这些歌连同那些港片，就是当时还是小镇青年小贾的青春寄托，那里有他对红尘往事的百感交集，更有对亲朋好友的一往情深。
如此看来，25年来，贾导只在拍一部电影，它就是“江湖儿女”。
文｜浮光掠影
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