朱振庚的藝術之路是一個時代的折射，從水墨到重彩再復歸水墨，這是一個現代語境下的水墨畫家在傳統與現代、本土與西方文化融合之下的文化選擇。他在傳統水墨繪畫向現代轉型的際遇裡，以大量的面向社會、直面生活、抒發內心的意象作為根基，從西方現代藝術、中國民間美術、傳統文人繪畫之中汲取出最符合心性的語言符號，創造出朱振庚的水墨範式。作為一個有擔當的現代知識分子，他有著悲天憫人的情懷與文化立場，他以“眾生相”“戲墨人生”作為藝術創作中的主要內容，以水墨為介質，沉潛於中國文化與國人精神的靈魂深處，以藝術的方式為中國傳統文化的復興而履行文化人的職責。——吳為山
與古人通，傳現代神；於傳統中識現代，於現代中醒傳統。 傳統乃一創造精神，惟有求其所涵清新、活潑之真理，以真實生命衝動之力，裨益現代之藝術，出之以自然生動之語言，畫現代畫，做現代人。
一了
真實即美，未必。真實往往即醜。想象和創造，其域無限，其美無際，氣象其真，才具真美。
筆墨之法在其通意，通造形靈妙之意，所謂“遷想妙得”是也，不在技法ABCD。
將看到的能畫出來是一個層次；將看到的“以心運化”又是一層次；心目相湊又相忘，寫神“得意忘形”而形不矜張更是一層次。庸手只知其一，鮮知其後，非不知也，力不及也。
四海之養分，觸機敏合吾性情。以靈能收受之，以興味鎔冶之，不同相消化之，不墮人後創造之。
中西有區別，好畫無對立，老夫心裡明：“大海納百川”。工筆者有謹細技法；而得妙又別有能事在。
大寫意忌其中無物，吟冥弄玄，遂不免於浮滑，其根本不深，往往不能脫凡而近淺俗。
法有法無，盡是情見。情見矣，心理出視覺，夜半也光明。筆頭不疑，有話都可說出，且說得好。“原生態”不可改，一改就變味，好畫振運天真，出於意外。
自己畫畫自己看；養眼、養心、養精神。一筆不妥是畫之累，一畫不妥是心之累，寧可撕畫，不讓累心。
開來於繼往，領略古法而生新奇。“風箏不斷線，性真去浮靡。”畫貴自然大氣，可遇而不刻意。何謂“可遇”？“靈彩忽發，別見一個境界”，平時語：靈感來了。
畫之真味，先入自然，後得天真。不負積厄之氣，習見之常，樂和天真之意，新趣興濃，始知其得藝術意味以為歸宿。用傳統的道理畫出現代的感覺，在傳統之外生髮和滋養新的創造、新的傳統。
以上文字來自朱振庚談畫錄
朱振庚（1939-2012），生於徐州。1980年畢業於中央美術學院中國畫系研究生班，師從蔣兆和、葉淺予、吳作人、李可染、李苦禪、劉凌滄、盧沉、姚有多等。曾為華中師範大學美術學院教授。出版有《朱振庚談藝》、《中國名畫家全集—朱振庚》、《中國美術三十年—朱振庚卷》、《中國當代繪畫之家作品集—朱振庚畫集》、《朱振庚 談藝論教》、《朱振庚速寫集》、《朱振庚刻紙藝術》、《速寫教學》、《南京的陷落》、《高等藝術院校中國畫名家教學系列—朱振庚課稿》、《名家線描—朱振庚》、《當代藝術家生活與創作—朱振庚》等。設計《愛國民主人士》郵票一、二兩套於1993年、1994年發行。
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