朱振庚 人物系列 紙本設色 44.2cm×34.5cm 2007年
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朱振庚是一位具有創造精神的中國畫畫家，在傳統水墨繪畫向現代轉型的際遇裡，他以大量的面向社會、直面生活、抒發內心的速寫作為根基，從西方現代藝術、中國民間美術、傳統文人繪畫之中汲取出符合心性的語言符號。特推出其“談藝錄”，從“硯邊短語”呈現朱振庚先生獨特的藝術感悟，或犀利，或真誠，讀之或痛快淋漓，或讓人深思。
朱振庚（1939-2012），生於徐州。1980年畢業於中央美術學院中國畫系研究生班，師從蔣兆和、葉淺予、吳作人、李可染、李苦禪、劉凌滄、盧沉、姚有多等。曾為華中師範大學美術學院教授。出版有《朱振庚談藝》、《中國名畫家全集—朱振庚》、《中國美術三十年—朱振庚卷》、《中國當代繪畫之家作品集—朱振庚畫集》、《朱振庚 談藝論教》、《朱振庚速寫集》、《朱振庚刻紙藝術》、《速寫教學》、《南京的陷落》、《高等藝術院校中國畫名家教學系列—朱振庚課稿》、《名家線描—朱振庚》、《當代藝術家生活與創作—朱振庚》等。設計《愛國民主人士》郵票一、二兩套於1993年、1994年發行。
朱振庚 殘片系列-肖像 34x46cm 紙本彩墨 2008年
朱振庚的水墨畫，有突破的創造。通過長期專研，吸收民間藝術的營養，逐步形成了造型樸拙有趣，色彩斑斕，豐富耐看，即興隨意不同流俗的藝術風格，豐富了水墨畫的表現力，在水墨畫現代化，開拓水墨畫新的審美領域上作出了自己的貢獻。
——盧沉
他的最大特點是，不隨波逐流，而是不斷髮揮創造性。他尤其注意發現和汲取民間藝術的豐富營養，做多種形式的嘗試，在水墨畫上開拓新的領域，並做出出色的成績。他的作品在同行之中頗有影響，並啟發和帶動了一批人。
——周思聰
朱振庚 林肯像 48x46cm 2007
朱振庚的藝術之路是一個時代的折射，從水墨到重彩再復歸水墨，這是一個現代語境下的水墨畫家在傳統與現代、本土與西方文化融合之下的文化選擇。他在傳統水墨繪畫向現代轉型的際遇裡，以大量的面向社會、直面生活、抒發內心的意象作為根基，從西方現代藝術、中國民間美術、傳統文人繪畫之中汲取出最符合心性的語言符號，創造出朱振庚的水墨範式。作為一個有擔當的現代知識分子，他有著悲天憫人的情懷與文化立場，他以“眾生相”“戲墨人生”作為藝術創作中的主要內容，以水墨為介質，沉潛於中國文化與國人精神的靈魂深處，以藝術的方式為中國傳統文化的復興而履行文化人的職責。
——吳為山
朱振庚：談藝錄
真實即美，未必。真實往往即醜。想象和創造，其域無限，其美無際，氣象其真，才具真美。
讀書，書即益友。遁“人事”於外，閒“書齋”之內，福氣也。
筆墨之法在其通意，通造形靈妙之意，所謂“遷想妙得”是也，不在技法ABCD。
將看到的能畫出來是一個層次；將看到的“以心運化”又是一層次；心目相湊又相忘，寫神“得意忘形”而形不矜張更是一層次。庸手只知其一，鮮知其後，非不知也，力不及也。
朱振庚 重彩戲曲人物 138x34cm 紙本重彩 2006年
四海之養分，觸機敏合吾性情。以靈能收受之，以興味鎔冶之，不同相消化之，不墮人後創造之。
中西有區別，好畫無對立，老夫心裡明：“大海納百川”。
工筆者有謹細技法；而得妙又別有能事在。
大寫意忌其中無物，吟冥弄玄，遂不免於浮滑，其根本不深，往往不能脫凡而近淺俗。
朱振庚 菩薩造像 紙本重彩
法有法無，盡是情見。情見矣，心理出視覺，夜半也光明。
筆頭不疑，有話都可說出，且說得好。“原生態”不可改，一改就變味，好畫振運天真，出於意外。
自己畫畫自己看；養眼、養心、養精神。
一筆不妥是畫之累，一畫不妥是心之累，寧可撕畫，不讓累心。
開來於繼往，領略古法而生新奇。“風箏不斷線，性真去浮靡。”
畫貴自然大氣，可遇而不刻意。何謂“可遇”？“靈彩忽發，別見一個境界”，平時語：靈感來了。
朱振庚 像一 34x46cm 紙本彩墨 2007
畫之真味，先入自然，後得天真。不負積厄之氣，習見之常，樂和天真之意，新趣興濃，始知其得藝術意味以為歸宿。
用傳統的道理畫出現代的感覺，在傳統之外生髮和滋養新的創造、新的傳統。
往昔的民間藝術，極講究“趣味”二字，知趣、懂趣、做趣；現在的“民間藝術”已多不知趣，硬往寫實或卡通上靠，謂之“發揚、創新”，中不中、西不西，越做越難看，趣味盡失。權者不識，反冠“添足者”所謂“工藝大師”，荒唐加大謬矣。
朱振庚 群像 34x34cm 紙本彩墨 2008
真正的天才並不知道自己是個天才，他們誠藝術以生命，精明只在平易中。只有經營天才的“天才”，太知道自己是個天才。前者是“笨伯”，卻是高翔於時代的鷹；後者善撲騰，在雞窩裡也盤算著如何“高明”。
吾畫不屬類，不定格，不居一。藝術之至境：對是對，錯也是一種對，畫起來無所謂對錯。
用古不為古用，是為善用古，“古”於內而發新於外，是為善“推陳”。用古當善推陳，徒古之貌，無今之新，乃食古寄生者也。
朱振庚 穀神圖 紙本重彩 68.8cm×46cm 2007年
畫“亂”難，畫“簡”難，難在“簡”中有內容，“亂”裡有規矩，有分寸。
取一而舍萬千是為簡，雖“不足”、“不了”、“不到”而恰到好處。可謂“精而造疏，簡而意足”，丹青裡手善知止，而後適往精與簡。
得意之作，不輕易出門，面壁三年。以畫引畫，吾謂之“畫引子“。畫引子可與友觀，不可賣血本。
寫意者，生氣也。無須先起稿，無須後來改，只憑平日修養之積累，厚積而薄發，妙會而心湧，不吐不快而為之。時語：“原生態”。原生態加工不得。
朱振庚 戲劇人物 紙本重彩 46x34cm 2006年
我常撕掉自己不滿意的畫，撕去一個不好的感覺，使心裡暢快無堵。給“靈動”以更大的空間，湧動出更好的作品。
好畫家自信不自傲。總處在一種“學習若渴”的狀態，知不足，不知足，活到老，學到老，眼睛“見”在別人，更“見”在自己，尤在自己作品上稍不到位的地方便有一種刺眼的敏感。作為畫家這是一種必要的“眼力”修養。
我思，故我變。
朱振庚 后羿傳說 34x46cm 紙本重彩 2010
寫意當通神似，以神似貫通筆力，得不似之似。梁楷、徐渭之作皆“以神通力”，正名寫意。當代“寫意”多以似媚俗，不似欺世。實為寫意之謬悖也。
享受“繪畫過程”之快樂，畫者人生最美事。
遊戲神通。
朱振庚 古傭圖 紙本彩墨 34x46cm 2007
追逐名利，繪事之悖。大好時光消散地，虛榮不如手之寶。畫貴常住“不共法”，小樓一統寬天下。
淤泥出華蓮，巨海有真寶。盆花媚主不如草。入得煩惱地，如如者，得無價寶。
當樂禪心，勤行精進。
得“未曾有”，可謂大家。
朱振庚 戲劇人物 34x46cm 紙本重彩 2005
我曾說過，關良之前無關良，不知關良之前有關良，其師源日本某家之風格也。傅抱石亦復如是。中國人沒見過，稱其“大家”。二老貴在自有亦不悖大家之稱。
畫展前言，無言可言，畫即語言，可以意會，多餘言談，直接看畫，踏實舒坦。
當代畫展座談會，一派套話八股談。誤入座，回家必洗胃。
批評家不用典，直出元氣，方有好文章，好座談。
天天速寫，天天自展，天天自在。
個人畫展，三百年後還能搞得起來，才具意義。
朱振庚 速寫一
朱振庚 速寫二
朱振庚 山海經 紙本重彩 2007
朱振庚 戲 紙本彩墨 2007年
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