終於來了！
它被譽為“賈科長”從影以來最重要的作品，在戛納場刊拿下2.9的高分（3.2），是今年唯一一部入圍戛納主競賽單元的華語片。
“江湖”、“時代”是豆瓣短評區最常出現的關鍵詞。
“高級”、“迷人”是陳可辛對影片的評價。
可以說，它是今年最受影迷矚目的國產片——
《江湖兒女》
英文片名叫《Ash is Purest White》。
直譯過來就是“灰燼是最純淨的白色”。
沒錯，它講述的就是一群“炮灰”的故事。
朱元璋，啊不，斌哥（廖凡 飾）是山西某地的“地頭蛇”，他精明幹練、氣派十足。
不同於港片黑幫聚眾談判、街頭火併的兇狠。
他處理勢力紛爭，經常打著麻將、抽著煙就解決了。
巧巧（趙濤 飾）是斌哥公開的女伴。
雖說她沒有想象中漂亮，但知性、得體是她最大的優點。
身為大佬的女人，給斌哥丟份的事，她從來不幹。
江湖，是他們生存的地方。
開迪廳夜夜笙歌，幫富商剷平阻礙，幹掉滿盆“五湖四海”。
肆意中帶著點危險，這是江湖生活的基調。
但就像斌哥說的：“越是帶槍的人，死得越快。”
在一次街頭械鬥中，巧巧為救斌哥鳴槍示威，結果因“非法持有槍支”，被判入獄五年。
等到巧巧出獄，一切卻都變了。
提前出獄的斌哥另尋新歡，給巧巧吃閉門羹。
肝膽相照的兄弟滿口“企業化”，凡事利益至上。
惟命是從的馬仔座駕賓利，個個耀武揚威。
這時江湖引申出了另外一個含義——漂泊。
曾經的大佬，逃離故土，投資失敗，還因酗酒偏癱。
過去的戀人，被人拋棄，無依無靠，只能孤獨還鄉。
三峽的水位在上漲，住所變成水下遺蹟。
證件被扒手盜走，身份也在逐漸消亡。
巧巧的行程，從朔州到奉節，從武漢到克拉瑪依，再從荒漠到故土。
大半個中國，好像什麼都在消失。
但家鄉的麻將館還在，關公像還在，捨身鳴槍的回憶也還在。
只是原來幫派裡，大家口中的情義和擔當，只剩下巧巧收留斌哥的最後一絲溫柔。
影片的劇情分三段，有三個重要的時間點。
2001年的鳴槍事件，2006年巧巧出獄，以及2016年斌哥回鄉。
這一次賈科長完整了影片的故事性，劇情上不像《山河故人》的章節式，整體看來比較連貫。
雖說後半段的敘事略顯鬆散，但如果不“散”，那還是賈樟柯麼？
卡拉OK、歌舞夜場、煤礦抗議、巡迴樂隊，這些賈樟柯酷愛的時代符號，成為了影片記錄歷史的方式。
《江湖兒女》的拍攝，動用了代表不同年代的6種攝像機。
細心的觀眾能發現，影片的畫質是在逐漸變清晰的，只是影片經過後期處理，使過度更加自然。
紀實感，是賈導一直堅持的拍攝風格。
原本影片的結局是斌哥走了，巧巧一人喝下了代表舊江湖的“五湖四海”。（就是把醬香型、清香型等各種酒，倒在一起喝，一定超難喝）
但拍到監控器裡巧巧的影像時，賈導突然決定，用拍攝監控器的模糊畫面作為結尾。
每個人的經歷，其實都像這種數字影像一樣，可能被刪除，被模糊化，甚至打不開。
雖然影片有不少商業化的處理，筆觸上也少了些許尖銳和抨擊。
但影迷一眼就能認出賈樟柯的風格。
從《小武》到《三峽好人》再到《天註定》。
即便每部電影的主角不同，可他們都在經歷著社會的變革。
時代，是賈樟柯電影的主題。
而被時代淹沒的小人物，永遠是這些電影的主角。
《江湖兒女》在戛納上口碑不錯，馬上有人說“總是拍舊中國的賈樟柯，一直在滿足外國人的獵奇心理，討好評委。”
但今年戛納場刊分最高的《燃燒》和拿下金棕櫚的《小偷家族》，不都是在拍底層的故事嗎？
你敢說，在我們的生活中，沒有人活成《小武》，不存在《三峽好人》，甚至忘記《天註定》中那些以真實人物為原型的角色？
這些時代的炮灰，被人遺忘，讓人厭惡，甚至因為太過弱小，而被忽視。
但有一個人，總是不知疲倦的，甚至冒著被封禁的危險，用電影告訴你：
那些人經歷過什麼，他們擁有怎樣的想法，這個社會究竟是什麼樣子。
這個有點憤青，還有點愛鑽牛角尖的導演，就是賈樟柯。
感謝賈導，也謝謝《江湖兒女》。
最後，借用他說過的一句話，作為文章的結尾。
“不能因為整個國家在跑步前進，就忽略了那些被撞倒的人。”
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