張藝謀水墨風新作《影》登陸IMAX大銀幕
由張藝謀執導，鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、王景春、關曉彤、吳磊等主演的電影《影》今日起在全國超五百家IMAX影院全面公映，進軍國慶檔。開局成績不錯，票房成績及排佔比均位列國慶檔影片第2，豆瓣評分7.7，貓眼、淘票票也達到8.5分及以上。
今天下午，IMAX舉辦該片媒體觀影會，眾多專業媒體及影迷觀影后對張藝謀迴歸自己的美學風格以及IMAX版觀影體驗評價較高，認為影片的“中國風元素亮眼驚豔”，“大量場景如同水墨丹青般飄逸流暢”。該片此前已在威尼斯國際電影節等多個重大場合亮相併普遍收穫讚譽，甚至有海外影評人認為《影》“是張藝謀迄今最美的電影”。
作為張藝謀打磨四年的最新力作，《影》將中國傳統美學融入電影，講述了一個圍繞“替身”展開的東方式權謀故事。此次在故事表達上採取張藝謀擅長的色彩表達並體現了諸多中國風元素，例如“黑白灰”的水墨風格畫面效果；配樂選用中國傳統樂器。動作戲表達也嘗試了全新方式，觀眾評價酣暢淋漓、驚險刺激，“在大銀幕上更顯得震撼，充分感受到東方美學的魅力。”
張藝謀導演的《影》，不僅改編自朱蘇進小說《三國·荊州》，顯然也是受到黑澤明電影《影武士》和莎士比亞戲劇的影響。作為第五代導演的代表人物，張藝謀向來會在他人影響的焦慮下選擇拍攝某些故事。從《英雄》《滿城盡帶黃金甲》到《影》，創作的核心都是對於“歷史”進行再闡釋。相對於前兩部，鄧超、孫儷、鄭凱、王千源、王景春、胡軍、關曉彤、吳磊等主演的《影》，“人”的存在感更加強烈，不再純粹是導演鏡頭下的傀儡，每個人都不屈服於命運的安排，或桀驁不馴，或陰鷙發育，或睥睨傲物，他們對於身處大歷史糾葛中有著非常深刻的自覺，明白需要做出巨大而堅毅的犧牲，試圖去改變歷史的走向，或者說是苟全性命於亂世。《影》中所有的角色都是向隅而悲的深情角色，他們來自於觀眾耳熟能詳的三國，卻又與常規印象不同。
三國可以說是最能激發國人普遍討論話題的大時代。三國時期的帝 王將相，有著最為充沛的凡人氣息。《影》的明線是沛國（東吳集團）與炎國（蜀漢集團）爭奪境州（荊州），暗線則是大王沛良（孫權）與都督子虞（周瑜）的君臣鬥法，顯然這與歷史的軌跡有所不同，《影》走的是昆汀·塔倫蒂諾導演的《無恥混蛋》路數。讓這明暗線真正交錯在一起的是，子虞家族馴化的影武者境州。鄧超飾演的境州，外貌、年齡、身高與子虞類似，於是當子虞身負重傷時可以成為他的替身，並且最終推翻沛良、子虞、楊蒼（關羽）、田戰（黃蓋）等歷史前臺上的大人物們構架的“權力的遊戲”，成為最終的僭越者。
境州作為天下中樞，在諸葛亮和魯肅的謀略宏圖中都是核心支柱。 境州作為影子，又是《影》寓言化成功的關鍵。《影》全片採用水墨畫 風格，張藝謀和趙小丁營造出了非一般的古代中國，返璞歸真的高級灰 顯示出張藝謀的美學態度。太極、陰陽、文武、圍棋、琴瑟、局中局， 觀眾可以在唯美的意境中驚歎角色的性格尺度和命運誇飾。《影》的文戲與武打，是張藝謀古裝電影中配合最為默契的一次，全然都是為角色 的悲歡離合而做出妥當的反應。上位者沛良是為王之道的殉道者，他的失敗還是在於偶然的失誤。爭位者子虞也是機關算盡太聰明，與《三國演義》裡的那位被諸葛亮氣死的周瑜，有著復調的悲憤。至於子虞的妻子小艾，她既是雄性動物世界的旁觀者，也是悟出殺伐關鍵、以柔克剛的武器“沛傘”，並以之挫敗楊家刀，改變《影》中所有角色命運的人 物。在歷史的關隘，她痛苦又欣慰地看著境州的上位，茫然又自得地接受了故事的結局。
晉朝一統三國之後，曹魏成為史書中的正統敘述範式。靖康之恥後，宋室南渡，蜀漢被提升到與漢賊不兩立的經典地位。唯有東吳，在歷史的長河中始終以偏遠的第三者的面目出現。張藝謀的《影》，將朝堂上的東吳君臣充分人格化，他們登上了三國故事的核心舞臺，沛國如何自強，君王怎樣操控局面，僭主又何德何能步步為營並最終上位，尤其是影子取代了主人，並且得到了主母和大將的加持，這些都是《影》對於中國歷史敘事的再詮釋。《影》之所以具有莎士比亞戲劇風骨，在於其角色的動機和行為往往錯位。得償所願和悵然若失並存，沛良、子虞和境州的每次互動，都為最終的“結果”提供了悲欣交集的證明，這個過程無法不讓觀眾一聲嘆息。
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