一把好壺的標準是什麼？
文 | 小偉
我們先來談談“好”這個字：“好”是個帶有強烈主觀色彩的字眼，我看好的作品，你不一定會喜歡；你所鍾愛的壺，我也不一定認為是優秀。每個人心中都有自己的一個哈姆雷特，紫砂壺也很難有一個絕對公正、絕對標準、絕對客觀的評鑑標準。
但作為一個制壺者，拋開泥料先不講，假如讓我去買壺的話，我會分這3步走：
▲氿岕 · 仿古 · 頂級大紅袍
第一，這把壺必須要有視覺上的衝擊力，也就是我們講的“眼緣”，在茫茫壺海里，能讓你第一眼就感覺這件作品不錯，能夠吸引你，讓你過目不忘、一見如故。這裡需要著重強調的是：好看不是花哨、出眾也不是出位。
第二，仔細看、反覆看，雖然不同的作品有不同的要求，但它們也有共性：壺各個部位的製作、比例、線條處理等等。通俗講，就是去品味這把壺有沒有文化結合在裡面、有沒有詩情畫意在裡面、下的功夫大不大，這些都要通過反覆、仔細地品味，才會知道。
▲ 氿岕 · 楓橋夜泊 套組
第三，看完以後，回到家裡，心裡還是對這把壺念念不忘，隔了幾天、甚至是一段時間，仍然想把它拿下。
如果一把紫砂壺泥料上好，又能讓人達到這3步，並且都滿意，那就非常成功了。但現實情況呢？即使一把壺滿足這3點，但也很少有人能夠品出來，很多“老頑童”玩了十幾年的壺，依然拘泥於細枝末節，始終抓不住重點。那究竟什麼才是重點？
▲ 氿岕 · 子冶石瓢
假如站在更高層次俯視所有的紫砂器，我認為大致可以分成“產品”和“作品”兩類：
產品是用一個機械化的標準來衡量，作品要用藝術的眼光來評判。有時候作品的藝術價值、經濟價值很高，但是用產品的標準衡量，可能這個作品還達不到產品的水準。這兩者一定要區分開，但到底怎麼區分？這恐怕得把理性和感性結合起來才行。
▲ 氿岕 · 六方掇球
正如紫砂泰斗周桂珍回憶：早在四十年前，我在學藝的時候，顧老就教我看作品，一把是程壽珍的，一把是俞國良的。然後他說：“寧可要程壽珍一天三把，不要俞國良三天一把。”他的意思不是做壺的快慢，而是用他的話說“最一流的是神品，神品下來才是精品”。精品能做得很乾淨、很周到，也做得非常好，但是缺少神。神品有時做得並不精緻、不太周到，但是它怎麼看都好看，它有氣韻在裡面。無論是作為壺藝創作追求，還是紫砂壺玩家，到最後肯定是要神韻的。
但“神韻”這東西，到底有沒有量化的標準？
▲ 氿岕 · 雲壺
業內人談壺，都講嘴、把有沒有力度，身筒是否飽滿，線條是否流暢，整體是否協調、美觀，這些都是神韻的基礎。其實紫砂壺的神韻並沒有固定公式，它是一種對紫砂壺美學的理解，是一種在正確品鑑了大量紫砂壺後的成熟認知，也是一種經驗積累，這並沒有什麼捷徑可走，更沒有什麼模板可以生搬硬套。
神韻雖可貴，但壺友切不可過於執拗，特別是對於剛接觸紫砂的朋友，我依然建議“料好工好形好”的半手工壺比較實在，畢竟你到底喜不喜歡紫砂壺、到底需不需要紫砂壺還是個不確定因素，盲目追求不是件好事……好了，我該做壺去了，如有其它疑問，請搜索氿岕紫砂，期待與您切磋壺藝！
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