周星馳出身底層，從”龍套“到“星仔”再到“星爺”，三十六年一路走來，爭議不斷。論人緣，在低頭不見抬頭見的演藝圈裡，他得罪的人不在少數；論成就，他的作品不多，獲獎更不多，可他卻被稱為“喜劇之王”；論性格，真實的他不像是在圈內混的人。只能說，如人飲水，冷暖自知。 眾裡“尋”他千百度，那人卻在燈火闌珊處。周星馳向來低調，低調的他卻經常被別人曝出負面新聞來。在圈子裡，周星馳的人緣似乎格外差。港媒盛傳周星馳大牌，暴躁，不合作，更有許多人直言周星馳的壞脾氣。周星馳對戲有極強的“掌控欲”。與周星馳多有合作的香港導演王晶就曾多次對媒體公開說：“即使周星馳只是一個演員，他也要掌控電影拍攝的一切。”
中國星集團副主席陳嵐更是直接在報刊上公開表示：“周星馳喜歡在現場指揮導演，隨時要在現場改戲。”黃一山對內地媒體透露：“我剛認識星爺的時候是拍《逃學威龍》，陳嘉上做導演的。不過星爺很喜歡改劇本，什麼劇本到他手裡，他肯定要改一改，但他改得都很好。拍《唐伯虎點秋香》的時候，星爺和李力持是合作導演，但一山不容二虎，雙方意見不一，最終周星馳勝利了。”
也有人說周星馳“不尊重別人”。周星馳的老搭檔吳孟達曾經講過這樣一件事，一次周星馳請他拍戲，吳孟達便把工作推了等著周星馳，過了一段時間周星馳一直沒動靜，他一打聽，才知道周星馳的戲已經開拍了。王晶形容周星馳是個“暴君”，“大師兄”黃一飛曾言，他有一場啤酒瓶砸頭的戲，周星馳拍了一百多遍，最後他“頭破血流”。曾執導過《家有喜事》的導演高志森也提過周星馳在出演《97家有喜事》時因不滿導演張堅庭的拍攝風格而罷工的往事，在初期拍攝《功夫》時合作的洪金寶也因與周星馳意見不合而拆夥。
周星馳作為香港影視界的扛鼎人物之一，工於喜劇，多扮演底層小人物，風格詼諧，在銀幕上富於個人魅力。此外令人稱道的是，周出身貧寒，在年輕時代樂於奮鬥，演藝經歷頗多起落，由此為他積累了豐富的創作素材。可見周星馳之所以獲得巨大成功，離不開早期付出的艱苦努力。不過，周星馳時常表演過火，失於浮誇，加上性格有所缺陷，一度風評不高。作為“無厘頭風格”的代表：周星馳習慣以較為誇張的肢體表演，直白粗糙的臺詞，離奇的戲劇情節，來塑造一個又一個人物。儘管格調不高，個人風格十分濃郁，他擅長挖掘市井人物的心態，以自嘲甚至自我詆譭來增強喜劇效果，折射出一個變形卻又真實的社會--摘自《20世紀中國電影巨匠》
在香港影壇，以演員稱謂電影的現象似乎僅限於周星馳和成龍。從1990年的《賭聖2》開始，周星馳的電影都會成為當年香港最賣座的影片，多次在本土刷新港產片的票房紀錄。這種現象在以往是非常少見的，因而周星馳的電影成就了香港電影史上極具意義的戰略地位。周星馳的電影始終從自身出發，他所謂的波瀾壯闊一直從他的內心噴發，一個富有童真的人，敘事上的邏輯性很差，但當你被周星馳所特有的氛圍籠罩時，會突然發現自己是個傻逼，這也是他的無厘頭牛逼之處。你會發現，再爛的劇本再老的梗，經過星爺的處理，仍舊能讓你笑翻，同樣的，他一輩子也在講一個故事。他的電影總能喚醒人們的童真。
小時候不懂太多複雜的情感，看星爺電影時，只看到好笑的一面，只看到荒唐的一面，連笑容都那麼誇張。長大後，碰過幾次壁，流浪過幾張雙人床，才懂了有些事並沒有那麼好笑。他懂得你經歷的一切，甚至就在電影中告訴了你一些社會現實。一旦明白，那些對世事的諷刺，那些辛辣的自嘲。將無趣世事，用有趣的電影表演展現出來，未嘗不是對觀眾的一種溫柔。周星馳所代表的，是整個時代下的中國人的縮影，很多人都曾遭遇不公，遭遇打擊，在現實面前抬不起頭來，但也可以像他一樣，在挫折中堅持，在打擊中奮鬥，在困境中逆襲。
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