望江（安徽省安慶市下轄縣），古雷池所在地，為江防重地。東晉咸和二年（327年），歷陽（安徽和縣）鎮將蘇峻叛亂，舉兵進犯建康（南京），江州刺史溫嶠欲領兵東下，中書令庾亮恐荊州刺史陶侃乘虛而入，在《報溫嶠書》中寫：“吾憂西陲過於歷陽，足下無過雷池一步也”。成語“不越雷池一步”即源於此。
距今6000多年前，望江先民便在這塊土地上漁獵耕耘。三國時期，東吳在此設雷池監，以徵漁課。東晉隆安至元興年間設大雷戍，義熙元年（405年）正式設縣，迄今已有1600餘年的歷史。
悠久的時光為望江留下眾多的古蹟、文物和掌故。其境內有汪洋、黃家堰等古文化遺址，有古連塘城的城址，有太平軍寨址，有麴信陵、倪模等古代名人的墓葬，有文廟、雷陽書院、青林寺、褒隱寺塔等古建築，還有中國人民解放軍第二野戰軍第四兵團司令部（渡江戰役）舊址。望江縣博物館內藏文物2000餘件，其中國家三級以上文物佔700餘件，居安徽省縣級博物館前列。
中國民間傳頌的“二十四孝”中哭竹生筍、臥冰求鯉、聞雷泣墓（俗稱王祥臥冰、孟宗哭竹、仲源泣墓）的故事就發生在望江。20世紀50年代，望江尚有三孝祠。直到今天，望江人仍稱王祥臥冰處為臥冰池，所居村莊為王祥村，耕作之地為王祥圩；徐仲源墓葬之山叫孝感山。此外，九龍潭、陶寓灘等地的歷史故事流傳至今，無不包含著中華傳統文化的深刻印記。
在望江，還有一段編織出美的佳話。據史料記載，唐中晚期，文學家羅隱為避安史之亂，幾經跋涉來到香茗山蟄居棲身。一年秋天，羅隱遇上幾位在山上採果打秋的村姑，發現她們頭上的白底藍花頭巾雖然美觀、大方、耐用，但反面針腳線較亂，很不雅觀。他靈機一動，隨手從身旁的柞樹上折下一根針樣的長刺做演示，建議她們用針在白底布兩面挑繡。村姑們把羅隱的指點默記在心，回去後嘗試，果然挑繡出來的圖案正反成趣，令人耳目一新。這一技法一傳十、十傳百，慢慢成了望江挑花的獨特民間藝術。2008年，發源於“民間文化藝術之鄉”鴉灘鎮的望江挑花被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。此前，望江挑花早就四度進京，成為人民大會堂安徽廳的裝飾品。
若是聚焦風景，那麼武昌湖、香茗山、雷池和“望江十景”值得再尋。到了春天，便是全縣幾十萬畝油菜花爭妍的時刻。今年3月，這一情景吸引了人民日報海外版、新華網、鳳凰網等全國20多家媒體的關注，中央電視臺新聞頻道和財經頻道現場直播。望江影像，更是作為新名片傳遍大江南北。● 徐昌壽|文 何清|點評
戲入田間金花贊 吳雙傑 攝
點評：主體突出，色彩繽紛，作者用古今對比的手法來立意，選材角度較為新穎。從瞬間上看，演員表情抓取不錯，形體動作有動感。圍觀的人群與演員互動，鼓掌的動作側面說明了抓拍時正在演出情節的高潮。
田園逸緻 徐楊美 攝
點評：照片焦點清晰，曝光準確，展示出美麗的田園風光。作者借用前景渲染立體感，但紅花過於搶眼。此外，主體結像太小使畫面失去了明確的趣味中心。
挑花女 徐學專 攝
點評：古老的民居和整齊的柴垛展現出鄉村人物的真實生活，新舊對聯暗示一年又一年的時光飛逝。白色織物形成的反光照亮了被攝者的臉，表現出望江人對美的追求。照片立意不錯，但是擺拍痕跡過重。
鄉村晨曲 魯荔馨 攝
點評：作者擷取鄉村一隅的平靜場景，來表現和諧的生活，觀察細緻。畫面中人物形態各異，動作真實自然。綽綽的水面倒影強化了影像表現。建議對畫面再稍作剪裁，大膽捨棄不必要的構成元素。
春在涼泉 周紅霞 攝
點評：主陪體人物之間沒有重疊，背景中的老樹和房屋也具有鮮明的地域特徵。只是景深太大，缺乏對比效果，機位視角過於平淡，拍攝也需多思考照片如何與眾不同。
天鵝的家園 王中孝 攝
點評：作者用平和的視角敘述了宜居環保的家園，瞬間抓取較好，天空補白也到位，冷暖色調有對比。不足之處有兩點：一是地平線過於居中，有分割畫面之嫌，二是缺乏明顯趣味點，導致視線分散。
古鎮渡口 計光明 攝
點評：作者用油菜花做前景，呈現了拍攝的季節與時間，背景中古老的民居在濃霧襯托下若隱若現。遊船位於黃金分割點，填補了水面的空白。整體立意不錯，但拍攝經驗不足。這樣的場景建議採用焦距稍長的鏡頭，以便強調出虛實對比。
扶貧之光 鮑國華 攝
點評：作者對天空中的層次控制較好，大面積的金色渲染了宏大場景。逆光剪影下的建築主體更顯偉岸挺拔，借用陽光而沒有讓高光點出現在畫面中，是高明之處。只是取名過於泛泛，沒有與畫面產生直接聯繫。
金花引得央視來 張敏 攝
點評：作者採用高視點俯拍，大面積的油菜花盡收鏡底，機位選取不錯，色彩運用較好，人物沒有重疊。轉播車和農用小拖車之間形成了對比。但是天空細節缺失，加一片偏振鏡就可以解決。
溼地小鎮武昌湖 劉俊成 攝
點評：大面積藍色使畫面有靜謐之感，飛翔而過的鳥為本來平靜的水面帶來了一絲生機。遠處的輸電塔和水面上的小船是人類生活的印記，和諧的氛圍突出。然而，取景範圍過大、缺少興趣點是主要問題。
武昌湖冬捕 李林 攝
點評：逆光下的人物呈半剪影狀態，形體動作具有職業特徵，強化了視覺語言的表達效果。但是畫面右側後期修改痕跡較突兀。
紡織工 李應平 攝
點評：作者低角度取景，用24mm廣角鏡頭貼近被攝物，使前景中的絲線被虛化。全開F2.8光圈，ISO1250的高感光度，保證了1/80秒的快門速度。將人物置於暗背景下，更加有利於突出主體。人物缺乏眼神光是最大的遺憾，還需耐心等待和細心觀察。
春韻 沈劍敏 攝
點評：高視點俯拍的寬幅照片有利於展示開闊的視野。雲霧散落在鄉間，渲染了村落的神秘，拍攝時機把握不錯。畫面明暗效果良好，層次較為突出，細節質感也不錯，但是缺乏明顯的趣味點。
古塔新姿 李曙兵 攝
點評：雪後景區大面積的白雪，掩蓋了地面雜亂的痕跡。主體古塔位於黃金分割點，與遠處的亭子、建築物和青山背景相映襯，更顯古樸而滄桑。只是前景佔比過大分散了觀者注意力，取景時應避免貪大求全。
國大春色 劉慧芳 攝
點評：作者巧借輪廓光勾勒出建築物的外部特徵，同時保留住夜景天空的部分層次，說明拍攝時機把握良好。大面積油菜花前景的借用和低角度取景，融合了環境。建議對畫面再做剪裁，有利於突出主體。
節日裡的回民村 史景蘭 攝
點評：背景中的鄉村建築特徵襯托點題，人物的動態緊扣主題，瞬間把握到位，安排錯落有致。建議適當改變機位，避免主體人物與背景重疊，影響畫面的美感。
甜蜜的事業 左奇 攝
點評：作者用長焦鏡頭的壓縮感來強化視覺感受，背景中的民居和油菜花田依稀可辨，虛實對比手法較好地交代出環境。主體人物神態自然，形體語言的抓拍瞬間突出了養蜂的職業特點。不足之處是草帽上高光有溢出，可後期進行局部調整。
傳承 汪文芳 攝
點評：側順光勾勒出主體人物的表情，抓拍真實自然，無做作之感，明暗對比較強。壓暗的背景更加有利於突出主體和主題。只是局部高光仍有少許溢出，建議後期再做調整。
愛挑花的小姑娘 伍建設 攝
點評：選取油菜花和民居做背景，作者突出人物笑臉和動作瞬間表現青春飛揚的精神風貌，主題鮮明而突出。側順光運用較好，右側適當留有空間，避免了擁堵。不足在於擺拍奔跑的痕跡重，而且人物有重疊。
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