攝影：新京報 朱駿
陳小藝
1968 年出生於四川樂山，因1991 年主演電視劇《外來妹》走紅，這是中國熒屏上第一個“打工妹”形象，她也憑此劇與徐帆、蔣雯麗、李琳並稱“中國熒屏四大青衣”。
“ 我不想說我很親切，我不想說我很純潔”，這首楊鈺瑩演唱的《我不想說》是上世紀90 年代最紅的流行歌曲之一，而這首歌的出處則來自一部同樣家喻戶曉的電視劇《外來妹》。
《外來妹》是最早反映城市外來打工者生活的電視劇，在電視劇史上，這是一個全新的話題。改革開放之後，大量來自偏遠地區的務工者到達改革前沿的廣東，人生的命運也就此改變。而這部電視劇的主演陳小藝也憑藉《外來妹》，成為一代中國電視劇女演員的“青衣型”代表人物。
陳小藝出生在四川一個川劇演員家庭，從小學習川劇。1987 年，她考取了中央戲劇學院表演系。大四那年出演了《外來妹》，此後順利進入北京人民藝術劇院。至今，陳小藝依然清晰地記得當年在廣州火車站拍《外來妹》時，火車上拉的一車廂南下打工者，“那個場景太壯觀了，改革開放就是那樣。”
倒帶40年
▶ 新京報：什麼事讓你感受到改革開放影響到自己和家庭的生活？
陳小藝：人們的生活越來越好，不只是我，周圍的人、城市都發展得越來越好。在80 年代的時候，我媽媽一個月的工資也就30 多塊錢，後來漲到100 多塊錢。
▶ 新京報：第一次出國去的哪裡？
陳小藝：上世紀80 年代末，有一個國際戲劇院校戲劇節。我和鞏俐去的，她是高我兩屆的師姐，我們跟著五個老師代表中戲去了德國、前蘇聯，最終在捷克參加比賽，這是我第一次出國。那時候我還在前蘇聯買了套娃，現在讓我買都不買，因為現在秀水街那兒到處都是。
▶ 新京報：第一次跟港臺同行合作，有什麼不一樣的經歷和感觸？
陳小藝：第一次就是《外來妹》裡和湯鎮宗搭戲。本來導演想找湯鎮業，當時湯鎮業挺火的，人也帥。但他來不了，時間不行，就推薦了他哥湯鎮宗。導演一看照片說，唉呀，這比他合適。確實香港演員的敬業程度要優於內地演員，永遠不遲到，很敬業，當時給我的感觸很深。
▶ 新京報：在你所在的領域，誰是你認為真正開創了先河和風格的人？
陳小藝：像於是之老師這些前輩，那就太多了。於是之老師在世時，包括林連昆和朱旭老師還在演戲的時候，我就已經進人藝了。要做到他們那樣是挺不容易的一件事。人要壓制住自己的慾望，要去過平淡和清貧的日子，還要對錶演這個職業有著單純的熱愛、執著。我現在慢慢也想向那個方面去做。他們是令我羨慕、崇拜、崇敬的。
少女時代
年輕人學外國歌時，她演川劇
陳小藝的少女時代是在四川樂山度過的。在1987年考上中戲之前，安穩地生活在川蜀盆地中，對外面的世界沒有憧憬。
陳小藝的媽媽是川劇演員，陳小藝也跟著從小學川劇，畢業後跟媽媽在一個劇團。80年代末，各地年輕人已經開始接觸到國外五光十色的電影和流行音樂，川劇基本屬於老年人的娛樂項目。
那時陳小藝在臺上演川劇，臺下的觀眾都是老爺爺老奶奶，有一些老劇目，爺爺奶奶們也看過無數遍了，坐在臺下打著瞌睡。陳小藝回憶當時自己在舞臺上努力演出，無人欣賞，覺得這件事白做了，“是特別傷心的一件事。”
那一年，陳小藝在樂山演話劇《少年郭沫若》，她的表演引起劇團一箇中央戲劇學院實習生的注意。實習生問陳小藝，你為什麼不去考中戲？陳小藝回答，什麼叫中戲？在哪兒？實習結束後，實習生回到北京給陳小藝寄來了中戲招生簡章。這名實習生日後在人藝跟陳小藝成了同事，以自己的名字“李六乙”成立了一家戲劇工作室，執導了川味話劇《茶館》。李六乙寄來的那份招生簡章，就此改變了陳小藝的人生。
回想起當年樂山的少女時光，陳小藝說，現在歲數大，反倒會喜歡節奏慢的地方，以前還是小孩的時候不覺得，大學放假回家，有點待不住。四川人的生活安逸，但還是會讓20歲的她感到不習慣，“四川過日子挺好，但不適合幹事業。”
1993年春晚，陳小藝還表演過川劇小品
北上來京
和鞏俐出國見大使，只帶了兩身衣服
從樂山來到北京，是陳小藝第一次看到外面的世界。
陳小藝接到錄取通知書的時候已經要開學了，她花了160 塊錢買了機票從成都坐飛機到北京。下了飛機打出租車，上車以後啥也不知道，就掏出錄取通知書給司機看，說請您去這個地址，出租車在小巷子中穿梭了很久才找到中戲的樓。司機把倆大箱子往地上一放，陳小藝站在教務處門口，老師把窗戶一推開：“你是陳小藝吧？等著，給你叫同學。”
放行李時所有同學來跟陳小藝打招呼，順便來看看最後一個報到的同學長什麼樣。隨後，大家說要去和平里的影協看《大白鯊》，陳小藝就被他們拉著坐公共汽車到了電影院。
《大白鯊》
看完電影，同學們又說一起走回學校吧，於是懵懂的陳小藝一路跟著，從和平里走東棉花衚衕，一路走到地安門。好累但也好有趣啊，這就是北京留給陳小藝最初的印象。
陳小藝不僅來到了北京，再後來，她還出了趟國。大二那年，世界戲劇的老大哥還是前蘇聯，中戲要選派學生參加前蘇聯、德國、捷克等國家的戲劇交流活動，陳小藝和鞏俐被選中，倆人每天放學要坐公交去戲曲學校補戲曲課，學完再坐車回中戲。
去前蘇聯也是坐火車去的，整整七天七夜，在火車上就吃方便麵火腿腸，但第一次出國依然感到很興奮，也不覺得時間有那麼長。前蘇聯給陳小藝留下最深印象的就是，拿錢買不到東西。去蔬菜或水果店幾乎什麼都沒有，空蕩蕩的。對於那時的中國大學生，前蘇聯解體前的一切也很新奇。當時大傢什麼都不懂，也什麼都沒有，出國只帶兩身衣服，坐火車和見大使，穿的都是一樣的。
在80 年代末，陳小藝接觸到的世界是新奇又有趣的。那時她的偶像是周潤發，夢想希望有天能跟周潤發一起拍戲。朋友都知道陳小藝喜歡周潤發，所以送她的生日禮物都是周潤發的照片。分到人藝以後，陳小藝宿舍門口還有一張周潤發的照片。
陳小藝和徐帆
在中戲看的戲多，接觸外國電影、書籍的機會也多，陳小藝在大學時代最喜歡的一本書是茨威格的《一個陌生女人的來信》。畢業以後分到人藝，陳小藝和徐帆都住在單身宿舍，兩個外地女孩，經常騎個自行車，北京有戲就到處去看。
演“外來妹”
片酬200 元一集，喜歡買外貿“波鞋”
1991 年，《外來妹》在中央電視臺播出，這是最早反映廣東地區外來打工者生活的電視劇，描述了幾個從窮山溝到廣東打工的女性的命運。姑娘們進了康樂廠，成了外來打工妹，進工廠後，各人的命運也各不相同。陳小藝主演的趙小云從一個普通的打工妹成長為企業負責人，實現了人生的飛躍，陳小藝也因為該劇一夜紅遍全國。
決定人生轉折處的時候自己往往並不知曉，陳小藝也一樣，在《外來妹》導演成浩來到中戲尋覓演員的時候，她剛排完中戲的畢業大戲。成浩在操場上叫住了陳小藝，跟她聊《外來妹》。
陳小藝也沒聽進去，只是說，有規定不讓在校期間出去拍戲，導演說你也別想那麼多，我把劇本給你，你看了告訴我喜不喜歡。
劇本很短，陳小藝趁午睡的時候就看完了，跟導演說，我挺喜歡的，但是想演性格倔強容貌美顏的女2 號，導演沒答應。陳小藝心想，能去就行。結果學校也認為《外來妹》是一部好作品，答應讓陳小藝去了。
《外來妹》
由於拍攝的是南下打工題材，整部戲是在廣州、東莞拍的。那也是陳小藝第一次來廣州，對這裡的一切既感覺新奇又害怕，第一印象就是廣東人特別會吃，再就是說話（粵語）完全聽不懂。
為了演好趙小云，陳小藝跟當地的外來妹們同吃同住了一個星期，體驗生活。“那些打工妹真的太苦了”，陳小藝說，她體驗生活的工廠算好的，工人自己有一鋪床，還可以煲湯喝，她跟著的女工也很像趙小云，有文化也有抱負。其他很多工人睡的就是通鋪板床，吃的是廠裡阿姨給做的飯，切好的菜裝在一個大盆裡，全倒進鍋裡炒。
拍攝時，劇組到了廣州火車站，火車上拉的那一車基本都是南下打工者，場景非常壯觀。因為劇組跟車站說好了，有幾個車廂不讓人下，開了一條縫，把幾個演員塞進去，等著拍攝。
車門打開以後，陳小藝夾雜在一車廂的打工妹中，難以分清是現實還是戲劇。儘管戲裡的“打工”生活很苦，陳小藝拍得還是很舒服。劇組吃得好，住得也好，雖然每一集的片酬不高，只有200 塊，但拍攝第一部戲的體驗，陳小藝覺得“挺美的”。
《外來妹》中陳小藝飾演的“趙小云”聰明伶俐，這個角色也被評為“改革開放中湧現出的新型現代女性”。
作為改革開放之後的經濟率先發展地帶，又靠近香港，廣州當時也是買各種外貿貨的天堂。拍攝休息，沒事的時候還能出去逛逛街，買點“波鞋”，現在叫球鞋。
陳小藝回憶，雖然那條街上基本都是假冒偽劣商品，但那樣式北京可真沒有，“現在叫外貿，當時都不懂，就是看到有很多漂亮的裙子，便宜得不得了，只要沒事了就會去那街上買一些鞋、裙子之類。”
有一點像“悠長假期”般拍完了第一部戲，陳小藝根本沒想著這部戲會火。拍攝時某雜誌的記者進劇組探班一個星期，架著機器特別沒興趣地看著劇裡的演員，沒一個有名的，探完班也沒在雜誌發出來稿。
《外來妹》播出那一年，陳小藝大學畢業進入北京人藝。第一天播，陳小藝是和全班一起看的，同學開玩笑說你要火了，陳小藝就跟著笑笑。
直到有一天在人藝，梁冠華突然進來跟陳小藝說，“你火了！門口掃地阿姨剛才問陳小藝是不是在這裡？”從此，陳小藝跟平常一樣上街，人們看著她就喊陳小藝，“所有人都認識你了，才知道原來火了是這個概念。”
儘管一劇成名，“我不想說，我很親切”的歌響遍大街小巷，陳小藝既沒有經紀人也沒有宣傳，每天還是按部就班到人藝上班。和之前不同的是，來人藝找她的人多了，有時候一天能來五撥人，陳小藝那時住在人藝單身宿舍，聽到有人敲門，開門就看到一小夥子拿一束花站在門口，這種事特別多。
飛躍時代
每年最少拍三四部，對年齡沒有負擔
《外來妹》後，陳小藝接連主演了《軍歌嘹亮》、《半路夫妻》《大工匠》等作品，成為一代電視熒屏“ 青衣型”代表人物。
在2005 年左右，有人開玩笑說一換臺全是陳小藝。陳小藝說，那會兒不拍都沒有辦法，因為別人老來找，看戲還不錯，那就拍吧，每年最少拍三四部，可以算是歷經了中國電視劇發展最為快速的飛躍時代。
那個階段也讓陳小藝感到不堪負重，自己都開玩笑說拍噁心了，天天在片場，每天十場戲都是數著拍完的，沒有休息，也不希望歇，歇完拍攝的時間就更長了。之後，陳小藝放緩了接戲的節奏。
《半路夫妻》和《大工匠》
去年年底，陳小藝拍了一部戲叫《姥姥的餃子館》，她覺得是近幾年演得最好的一部劇，角色從50歲一直演到了80 多歲。“很多東西都不用想，因為人生閱歷在了。”
陳小藝說，現在她演戲的狀態和演《外來妹》時完全不一樣，那時候觀眾並不看演技怎麼樣，一個大四的學生能有什麼演技？ 那會兒大家看的是真誠，一張單純的臉。
陳小藝對年齡完全沒有負擔，不擔心別人覺得自己好不好看，也不扮年輕。“（現在）肯定不美了，但是觀眾這時候也不看陳小藝有多好看，要只是看好看的話，不用來看我，去看迪麗熱巴就OK 了。”
“ 一個人到應該長皺紋的年齡就長唄”，陳小藝說國際上最牛的女演員梅麗爾·斯特里普、凱特· 布蘭切特的臉上都保留著皺紋。“自然老去，但是一個美麗健康的老人，臉上洋溢著依然年輕的笑容，那是我追求的。”
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