有三種電影，專為低谷而生。
一種是酒精電影，像《西虹市首富》——辛辣反諷，借烈酒消愁。
一種是毒藥電影，像《暴裂無聲》——以毒攻毒，用痛苦使人清醒。
還有一種是暖湯電影，這種電影的頂尖是《千與千尋》。
最近，又有一部日本電影來了。
被稱為真人版《千與千尋》
——《鎌倉物語》鎌倉ものがたり
《鎌倉物語》起初是在雜誌《漫畫Town》上連載的漫畫作品，曾獲得第38屆日本漫畫家協會獎大獎。
奇妙的小城、相愛的夫妻、黃泉之國冒險之旅——這個故事看起來非常"童話"。
它的導演山崎貴也有過不俗的成績，曾拍攝過《寄生獸》、《永遠的0》、以及《永遠的三丁目的夕陽》系列等，有的評價高，有的票房高，並且善於運用特效。
日本影評人轟夕起夫評價說"時空穿梭"一直是山崎貴電影裡最常見的"主題"。
因此，山崎貴來執導這部影片應該算是得心應手。
《鎌倉物語》跟《千與千尋》有一個類似的世界觀：
在人類的世界，藏著一個妖精的空間。
在鎌倉，你身邊的每個人都可能是妖精變的。
警察可能是狐狸精、禿頂的人可能是河童、老太太也可能是幽靈
這裡也住著一對新婚夫婦，他們是"純種"的人。
丈夫正和（堺雅人 飾），妻子亞紀子（高畑充希 飾）。
這對新婚夫婦遇見了許多妖精，有的帶來了好事，有的帶來了壞事……
和它的前輩《千與千尋》一樣，《鎌倉物語》的妖精世界也有悄悄藏下的現實性。
先說《千與千尋》的妖精世界，其實是孩童眼裡的成年世界。
在這個世界，千尋不得不第一次面對成年人的規則：
在孩子眼裡形象高大的父母也會被誘惑擊倒、人一定要主動"工作"才有資格生存、要工作必須先從底層做起、即使相愛也可能沒有結局。
而《鎌倉物語》的妖精世界，更像是平凡人解構生活的一場幻想。
在這裡的夜市中，平時隱形的妖精們會現出原形，進行隱秘而規矩的交易。
所以在《鎌倉物語》，形形色色的妖精，也是在暗示身邊形形色色的人。他們平時戴著正常人的面具，在夜晚則會露出原形。
《鎌倉》說，妖精不一定是壞人。
一位出現在夜市的幽靈老太太，不願離開人世，原來，是因為她向死神申請在人間多逗留一會，只為照顧癱瘓獨身的丈夫。
一位在遊樂場工作的青蛙怪，天天黑著臉賣氣球賺錢。原來，是因為死後放不下老婆孩子，決定以妖怪的形態留在人間，守護她們。
在鎌倉，妖精是人類不得已的選擇。他們在種種困境下，只能妥協為"妖"，掙扎著留戀某種更重要的人生意義。
妖精不壞，但未必所有妖精都可以交朋友。
有一天，主角夫婦處處碰壁——
小到剛買回來的魚燒糊了，大到寫了好幾天的小說黃了……
直到兩人在家發現了一位貧窮神，才明白倒黴事的來由。
貧窮神悄悄入住了他們家，帶來了厄運
這位窮神，雖然帶不來任何好事，但居然也和男主一家交了朋友。
我們一般把帶來好運的當作神，"窮"一般跟著"鬼"字。
在《鎌倉物語》裡，與《千與千尋》一樣，同樣有一列老列車。
它也有去無回，從"現世站"開往"黃泉站"，專門將逝者靈魂送往黃泉之國。
後來，主角妻子不慎離開人世，他便要踏上這趟列車去找尋她。
日本人很喜歡用列車作為往生的意象，可能因為他們把生老病死當作一趟旅程。
《鎌倉物語》，讓人探進了這個必然的規律，放大了人的力量。它似乎在說，生老病死中，唯有愛和陪伴才是最好的解藥。
《鎌倉物語》本質上是一部愛情片，老夫少妻，一見鍾情，生生世世，命中註定。
它用天馬行空的奇幻細節將愛情故事包裹起來，告訴觀眾，所愛隔山海，山海亦可平；所愛隔黃泉，黃泉能通車。
這是一部暖湯電影，暖湯給孩子；邊上還放著一壺溫熱的酒，專為有童心的成人預備。
少有的給兩代人準備的幸福物語，錯過可惜。
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