一起華僑城 南京更青春
人民日報寫道，一代人有一代人使命，每一代人都要經歷自己的成長。“00後”的身上，同樣有著與以往年輕人不同的氣質。
他們希望有自己的世界，也期待個人價值與社會價值能統一起來；他們不會把宏大的詞彙掛在嘴邊，卻也夢想著“詩和遠方”的精彩；他們偶爾也會感到迷茫，卻始終在探尋“意義”與“價值”的路上一路前行、一路思考。
在這個00後邁進青春的開學季，我們邀請60至90年代的青春人物，和00後一起探討南京與年代、青春之間的關係。
90年代的南京是這樣的
老城南的巷子青磚小瓦馬頭
人們普遍具有的浪漫的力量
90年代的南京人逛街就到新街口
也只有金陵飯店一座高樓
90年代的挹江門還有各種電車穿梭
小孩子乘涼
芭蕉扇、電風扇、五香茶幹都是標配
從前的日色慢，車、馬、郵件都慢
白下既不屬於秦淮區，下關也不屬於鼓樓區
90年代的華僑城從灘塗起步初見規模
溫方伊出生在90年代
情緒、表達、理性、想象力
是她身上流露的氣質
因為青春
所以一切充滿了想象的空間
溫方伊 《蔣公的面子》作者、編劇
2012年5月，《蔣公的面子》在南京大學首演，並在校內加演30餘場。2012年12月，啟動社會公演，2013年開啟全國巡演，並於同年11月赴美國演出。反響強烈，呂效平甚至感慨：“上帝真是厚愛我們。”
莫若說更厚愛溫方伊。
作為南大戲劇影視藝術專業的學生，第一次意義上的看戲，還是在南大鼓樓校區的禮堂觀看畢業大戲《萊昂瑟與萊娜》。看完之後，溫方伊用了“神奇”兩個字來形容自己的專業。她意識到自己進入了一個完全陌生的領域，溫方伊安慰自己，沒關係，大不了我去研究中國古典戲曲。
到了2011年，溫方伊開始寫大三學年論文時，戲文系教授呂效平告訴溫方伊：“我這裡有一個劇，你來寫。學校110週年校慶時，無論如何你要交上來。”
《蔣公的面子》成功之後，她可以不焦慮了。偶爾會有學弟學妹跑來跟溫方伊搭訕，通常偶遇的地點在食堂，寒暄幾句，倒也沒有特別影響溫方伊的生活。如果一定要找出什麼不同，那大概是解決了普遍困擾大學生的一個難題：我畢業了以後能不能從事我專業的工作。
溫方伊生於1990年。她不太叛逆，從唸書到進入大學，再到呂效平教授給她佈置《蔣公的面子》，她很少會去拒絕別人，因為在她看起來似乎都是“沒有辦法拒絕”的要求。
知識分子出身的家庭，帶給溫方伊的是潛移默化的影響：喜歡戲曲，從崑曲、京劇，再到越劇都耳熟能詳，娓娓道來。但如果我們用另外一個視角來看她的話，或許又有一點意外的收穫。
“我有一段時間玩《奇蹟暖暖》，發現劇情真的是很笨的啊，邏輯不通。過了幾年，忽然發現：哎，好像有看到改進的部分。”
有段時間一起走紅的還有遊戲《陰陽師》，溫方伊就在心裡跟自己較勁：“不行，我不能同時入兩個坑。”後來卸載了《奇蹟暖暖》，溫方伊表示“彷彿人生進入了空虛階段”。
在她眼中，城市生活似乎是被設置好運轉程序的，大家都擠在一起按部就班地生活，就連娛樂的方式也僵化地可憐：K歌、密室逃脫、網遊等，似乎也就這樣了。城市限定了生活的方式，也桎梏了一個人自由成長的空間。
90後這個身份，對溫方伊來說很熟悉：“90後大多是獨生子女，很多事情會有理所當然的潛意識。”
對話：跳出生活看世界，一起更青春
《城品》：在你青春時期，什麼人讓你印象最深刻？
溫方伊：讀本科時，一位老師批改我們的作業，連標點符號畫得不好他都會標出來。後來他在課上跟我們說，標點其實就是一種細節標準，就像錯別字一樣，並不影響閱讀，但反映了你做事的態度。投稿給編輯的時候，如果錯別字太多，無論你文章如何，編輯都不會看下去。這第一次讓我意識到，把事情做得漂亮一些，不僅是一種工作態度，更是一種生存能力。
《城品》：你覺得青春和創想是什麼樣的關係？
溫方伊：創想能力不是每個人都有的，而青春之所以會跟創想聯繫在一起，是因為人在青春期更大膽更沒有牽掛也更有活力。
《城品》：到目前為止，你覺得對自己影響最大的一件事是什麼？
溫方伊：《蔣公的面子》的誕生，這件事直接影響了我之後的人生選擇。如果沒有這部戲，我現在可能在哪個辦公室坐班，估計不會再寫戲劇劇本了。
《城品》：喜歡旅遊嗎？
溫方伊：喜歡旅遊。初中第一次去美國的時候，臨回國，到機場發現護照不見了，趕緊跟帶隊老師一起回酒店找，幾個人找得十分絕望，連垃圾桶都翻了一遍。最後我在大廳沙發縫裡找到了護照，幾個老師同學興奮地擁抱在一起，大家都十分高興，最後也趕上了飛機。在飛機上老師一個勁兒誇我聰明，會去翻大廳沙發。丟了重要物品，連累老師同學擔心，最後竟然還被誇了，可見情緒的力量遠高於理性。
《城品》：你想對今年剛上大學的00後說什麼？
溫方伊：如果喜愛，就為之努力；如果後悔，就趕緊另覓道路。不要等到渾渾噩噩度過4年時光，再怨恨自己當初選擇錯了學校或專業。
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