山水易讓人心寧靜，這份寧靜，不被打擾，不被牽動，是人生最大的自由。歷經過人間坎坷與人世冷暖之後，徜徉山水時，オ會感知天地有大容，以安撫失落的人心和失意的人生。
要是真有這樣一個地方、可以讓我們不用領會中國畫的技巧，也能看懂那些在絹帛和宣紙上一次次重生的世界，以及畫家豐滿的精神世界，那一定就是普者黑。
古人畫卷裡的山水，時而濃墨重彩，時而縹緲空靈，時而渾厚激盪，時而煙雨迷濛，墨色的深淺，揮筆的輕重，都讓畫中世界變幻莫測。然而，要讓我們從這些畫卷裡想象出曾撼動過畫家的世界，太難了，畢竟時隔千年，斗轉星移，人世變了，山水也變了，我們甚至都時常懷疑，那樣的世界，是否真的存在於人同，抑或只是畫家浪漫主義的幻想，就像陶淵明幻想的桃花源一樣，沿著畫卷回頭尋覓，往往不見。
可當我們駛過六百多公里的高速公路，穿過七十多公里的田邊舊路，從丘北縣城轉過數道彎，到達那片開滿荷花的湖邊時，我們才肯相信，中國水墨畫裡的世界，就在人間，就在普者黑。
它不是千古畫家真實生活過的世界，但它就是我們在千年後可以目睹的，住在畫家精神世界裡的天與地。這裡的山水，與千年前斑駁的畫卷，有了一種跨越時空的互通與共鳴，而來到這山水之間的人，也因此有了一扇窗，去望見千年前的色彩和意境，與畫家心裡最美的丹青畫卷。
一進文山的地界，那些綿延流動的山巒，就已經在向人展示一幅幅的水墨畫。只是在有高速公路的地方看著這樣的山，更多了一種遊離感，只想要快些穿越公路，到達群山擋住的神秘目的地。
抵達後，荷塘與群山在眼前展開時，水的靈動與山的柔韌，近處的壯闊，與遠處的縹緲，オ會令人忽然想起來，這畫面，似曾相識。
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