看了電影這麼多年，咕嚕發現，我們影視作品中女性的形象越來越突出，男性不再一昧的佔據主導地位，女性形象逐漸凸顯出來，呈現出多樣化的趨勢，甚至超過男性，成為主角。比如近幾年的《甄嬛傳》、《延禧攻略》等大女主劇，電影《七月與安生》等等。
一方面是我們的政治和經濟越來越開放，觀念發生了變化，女性掌握了一些話語權，另一方面也由於女性自身的思想覺悟，在有了一定的物質基礎之後，更希望獲得社會的認可和尊重。
但是這也離不開我們影視工作者的支持，他們在影視作品中通過放大女性角色，重塑角色形象，讓我們看到了女性的魅力，她們不是男性的附屬品，而是獨立的個體。例如張藝謀導演作品中的九兒、菊豆等，李安導演作品中的俞秀蓮、玉嬌龍等，她們在形象塑造上都有獨立的思想和自主的價值觀。
封建社會的犧牲品—《大紅燈籠高高掛》
在封建社會女人作為男性的附屬品存在著，勾心鬥角、爭風吃醋，女人們為了討好男人，各種招數統統派上用場，伴隨著紅燈籠高掛，捶腳的聲音響起來，寵幸也隨之將近，這種變態的競爭風氣就連剛進門的大學生也無法倖免遇難，在這樣陰暗的環境中最後也變得扭曲，而這樣的故事又怎會只發生在陳家中，封建社會到處都瀰漫著這樣的氣息。
女性維權意識的覺醒—《秋菊打官司》
電影中的秋菊，因為丈夫被打，堅持要討個說法，為此她挺著肚子一次次地上訴，這是一個農村婦女對於尊嚴的捍衛，她只是為了“討個說法”，卻在不知不覺中挑戰了中國千百年父權社會形成的家長威權，秋菊的出現，打破了大家對於女性“大家閨秀、小家碧玉”的固有形象，是女性維權意識的覺醒，成了新時代女性自信自強自尊的新類型。
為夢想而抗爭的女人們—《孔雀》《立春》《最愛》
顧長衛導演的“時代三部曲”，展示了20世紀70年代到90年代的女性她們不斷地挑戰傳統束縛，渴望逃離現實的生存狀態，反映了不同時代女性對於自我、夢想、生活的堅守與追求，她們為了心中永不凋零的夢想之花，在小城鎮中與自己或是他人博弈，她們在男權社會下勇於表達自我意識，爭取生命的尊嚴。
不僅如此，電影中女性也更加多元化，具有某一種特定的形象。
剛剛我們提到《大紅燈籠高高掛》中的頌蓮，《秋菊打官司》中的秋菊，其實張藝謀的電影中，女性都佔據著更多的戲份，我們可以看到他對於許多不同女性的描述，除了頌蓮和秋菊之外，《紅高粱》中的九兒善良淳樸、爽朗大方，卻又追求個性的解放和獨立，《活著》中的家珍，承擔著家庭的重任，任勞任怨，《金陵十三釵》中婀娜多姿的歌女們和女學生。
李安導演作為一名有著豐富創作經歷的成熟導演，在熒幕上塑造了各種形象鮮明的女性形象，在他的電影中，女性可以主動表達情感甚至是自己的情慾，《喜宴》中的威威顛覆了傳統女性被動接受的地位，變主動為被動，讓男性成為被關注的對象，而在《飲食男女》中，二女兒是第一個衝破家庭傳統觀念的人，她聰慧、幹練，但又有點叛逆，卻又是最後唯一回來支撐家庭生活的人。
姜文導演的電影中，男人大都充斥著血性，而女人作為電影作品的一部分，以一種獨特的姿態存在，《邪不壓正》中的關巧紅堅毅果敢、愛恨分明活得通透，而唐鳳儀性格單純又講義氣，敢愛敢恨。《陽光燦爛的日子》中的北蓓、米蘭，《太陽照常升起》裡的林醫生，《一步之遙》中的完顏英……等等等等，她們或美豔或神秘，或世故或遺世獨立，但是她們又獨立，知道自己要什麼，男性對於她們來說，僅僅是一段經歷的同行者。
《黃金時代》中的蕭紅，倔強果敢、愛人愛己，對抗命運但又對世界充滿依戀與希望。
《七月與安生》中七月性格安穩沉靜，心思自己偷偷藏起來，而安生敢愛敢恨。
歷時百年的中國電影，創造了無數個令人難忘的銀幕形象，其中總不乏各種各樣的女性形象。這些熒幕中塑造出來的女性形象吸引了無數觀眾的目光，給人全新的視覺女性形象，讓我們也看到中國電影中女性形象地發展變化，演變與變遷。
除了電影作品，更多的電視劇把目光聚焦在女性身上，著重刻畫她們的事蹟，最多的就是近幾年，出現了一大批“大女主”電視劇。
從2014年《甄嬛傳》的成功開始，大女主劇的火熱便初見端倪，近幾年更是愈演愈烈，這些電視劇在宣傳的時候總是使用“女權”、“女強”來作為噱頭，以期吸引女性觀眾的目光。在這種風氣的影響下，出現了大量的瑪麗蘇劇，《三生三世》、《楚喬傳》、《扶搖》、《香蜜》等等，包括最近大熱的《延禧攻略》和《如懿傳》，新版的《流星花園》。
這些女主大都順風順水，遇到困難也能輕易地化解，故事情節發展毫無邏輯，咕嚕每次看到這種無腦的瑪麗蘇神劇，都要氣到吐血，她們個個都能這麼順風順水、化險為夷，從平凡的小女生一路“升級打怪”成為超級厲害的女神，這種無腦的劇情，實在是不敢恭維。
對於那些瑪麗蘇神劇，也不乏有人喜歡，但是要知道，那些一帆風順的事情不會發生在我們每個人的身上，不管做什麼，都是需要自己一步一個腳印去走出來的，不會發生那些憑空出現一個貴人來幫助你化險為夷。
其實作為女生，總會被影視作品中的女性角色所吸引和影響，那些經典的優秀影視作品，讓我們看到一個女性真實豐富的一面，通過這些我們也更能理解那些經歷了我們不曾經歷的事情的女性，我們也能從中發現自己，找到更加真實的自己。
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