「藝術大師」中西方藝術史上出現了一批又一批的藝術家，這些藝術家給予人們美的感受，而學習大師也是進步的一大途徑，我們每週為大家整理歷史上的一位大師，後期我們將說整理的資料與西美圖書館進行整合，可提取書籍代碼直接查閱。
他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱江南四才子舉鄉試第一解元，後因科場舞弊案受牽連，功名受挫，又遭家難，經歷坎坷。畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。
弘治十八年，三月，桃花塢小圃桃花盛開。時年，上距唐寅科場遭誣六年。官場失意，生活卻也更著風和雨，後半生在蘇州城西北桃花塢建一桃花庵，終日以酒作樂，半夢半醒之時作以《桃花庵》
“桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙；
桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；
半醒半醉日復日，花落花開年復年。但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；
車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。若將富貴比貧賤，一在平地一在天；
若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。
別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿；
不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。”
於弘治十一年唐寅中解元，後入京會試受到科場舞弊案牽連，功名被革。從此他在一度看遍名山大川，看夠人間過客時遂絕意仕進，賣畫度日，過著以花為朋、以酒為友的不羈流年。詩人作此詩即以表達其樂於歸隱、淡泊功名的生活態度。
此年間事事皆為難，此年間事事皆為景。
遊歷的綠水青山，經歷的人情冷暖都成為了他後期作品的素材和性情的沉澱。唐寅作畫風格多變，規律少有，很難推測作畫時間，也難以按照時間來劃分他的畫風變化進程，單就題材來看，唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。
山水畫在唐寅繪畫中佔有相當重要的地位，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收幷蓄，主要學習了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。同時參合馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，並廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風格。畫面佈局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。 因為對自然山川的親身體察和真實感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《山路松聲圖》、《西洲話舊圖》等。雖技法不一，但都具有個人的風格特色。他的《山路松聲圖》畫層巒兀起，飛瀑清溪，長松板橋，有士大夫攜童賞景，畫法明顯從李唐畫法變化而來，意境優美引人入勝，題詩中“試從靜裡閒傾耳，便覺衝然道氣走”，把人引入富有哲理的思考之中。
《山路松聲圖》
絹本設色 臺北故宮博物院藏
縱194.5cm,橫102.8cm
《西洲話舊圖》
立軸，紙本設色，
縱110.7cm，橫52.3cm，
中國臺北故宮博物院藏
《西洲話舊圖》在畫法上融宋、元於一體，以水墨畫出湖石雜樹，茅屋中友人攀談，又於其上題詩一首，“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。慢勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢。書本自慚稱學者，眾人一道是神仙。些許做的功夫處，不損胸前一片天。”這也正是作家的自況。
唐寅人物畫寫實功力也極強，形象準確而神韻獨具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。其仕女畫大體分為兩種，一種是線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施豔抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃豔的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，鬥綠爭緋的情態刻畫得生動入微，為唐寅仕女畫的優秀之作。
《王蜀宮妓圖》
材質 絹本
縱124.7cm，橫63.6cm
現收藏地 北京故宮博物院
唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明淨、格調秀逸灑脫而富於真實感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構圖用折枝法，枯木枝幹由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一隻棲於枝頭的八哥，禿筆點葉，一兩條細藤，數筆野竹。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨餘。” 以書法人畫，以寫代描，筆力雄強，造型優美，筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫。《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，後出淡葉，再出葉數筆以相呼應，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。 另有《墨梅圖》、《風竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。
唐寅的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌風骨。構圖簡約清朗，畫面層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變，和澤有神；意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。
他的《枯槎鴝鵒圖》構圖用折枝法，枯木枝幹由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔。以積墨法畫一隻棲於枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹枝似乎都在應節微動，從而顯現出自然界生命律動的和諧美。禿筆點葉，一兩條細藤與數筆野竹同枯樹上的老葉畫在一起，增添了空山雨後幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨餘。”詩畫映發，對象的神態和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫在畫法上屬小寫意，一路運腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強，造型優美，全畫筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。
《落霞孤鶩圖》
軸‧絹本‧設色，189.1 x 105.4 公分
上海博物館
這幅圖上有唐寅自題：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤，千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”《落霞孤鶩圖》的近景中，有一個人坐在樓閣中，遠望著落霞孤鶩，表情惆悵，人物雖然很小，但是卻畫的很精緻，是一幅人與景物並重的山水畫，相當少見。
於嘉靖二年，秋時，應好友邀請拖著病體去東山王家．但見蘇東坡真跡一詞中有二句： “百年強半，來日苦無多 ”，正好觸動唐寅心境，他一陣悲傷，告別回家後，從此臥病不起，不久結束了他淒涼的一生。死後葬在桃花塢北。嘉靖26年遷葬到橫塘鎮王家村。他逝世後由其親友王寵、祝允明、文徵明等湊錢安排後事，祝允明寫了千餘字的墓誌銘，由王寵手書，刻在石碑上。後世有關唐寅的生平事蹟大多是從這墓誌銘中得到的。
唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日。字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代著名畫家、書法家、詩人。
「微西美工作室長期歡迎廣大師生前來投稿」
文字：王曉慧
新媒體負責人：趙亦菲
執行負責：劉林、劉毅恆
西安美術學院·黨委宣傳部·微西美工作室
閱讀更多 西安美術學院 的文章
