與王家衛惺惺相惜
在九十年代初，我敢說自己相當紅，但想不到，也是樹敵無數的開始。有的敵人，是真的不喜歡我；但有的卻是傳媒刻意製造出來的。比如王家衛。其實在TVB，我跟王家衛是先後同事。我離開TVB拍電影時，他仍在當助理編導，後來加入「影之傑」當編劇，及開拍第一部電影《旺角卡門》。《旺角卡門》與我的《撞邪先生》同期對撼，我的票房稍勝，但老實講，今天誰會記得阿B與鄭裕玲的《撞邪先生》？當然只會記得《旺角卡門》。我其實也很喜歡《旺角卡門》，而且認為是這一部片令張曼玉真正開竅，踏上她的影后尊貴戶之路。其後他開拍了《阿飛正傳》，網羅了當時幾乎所有小生花旦包括劉德華、梁朝偉、張國榮、張學友、劉嘉玲、張曼玉等。令影迷的期望值膨脹到無限大。連我也好渴望睇佢玩乜？在劉德華拍我的《賭俠》時，我已不斷打聽家衛拍o左D乜？但所有人都唔知他拍o左D乜。而聽到的故事是夠拍四部片。最後的版本大家都看過了：出乎所有人的意料。一個字：怪。但雖無佳篇，只有佳句也以令影迷們愛死他了。靠同一片商資金開戲在這時候，傳媒已刻意將我和他列為相對的兩極掌門人，但我當時仍未和他聊過一句天，跟著他離開鄧光榮的公司，自立門戶，跟我一樣靠臺灣資金開戲，就是比《阿飛正傳》更大型的《東邪西毒》。在這段日子，我才說過第一句抨擊他的話。為什麼呢？因為當時大家靠同一個片商的資金開戲，片商的錢並非無限量的，需要靠片子拍好上映賣錢，讓資金回籠，才可開另一部。他的片比人家大兩倍，但拍了兩三年仍未完，把資金壓死了，片商的錢自然就捉襟見肘，本來該給我們的錢給不了，但我們的片也要完成，只好壓縮成本，質量當然也無法達到預期的水平。在這種情況一而再、再而三出現之下，埋怨幾句是任何人都會做的事，但就被傳媒無限放大。從此，我和王家衛變成了不共戴天的對頭人，但到這時我依然未和他交談過半句。曾邀我聯合監製電影直到二千年初，我為新城電臺做一個訪問節目，忽發奇想邀請他做嘉賓，他很大方接受邀請，我們做了一個很好的訪談節目，但由於新城收聽率當時並不高，所以並無引起鬨動。但從此我們已偶有茶敘，我明確地表示我很喜歡他的《重慶森林》與《花樣年華》。但不喜歡《春光乍洩》。他也曾邀請我聯合監製一部電影，但後來大家想法有距離而未成事。最近一次見面，是在北京的「鹿港小鎮」，他在籌備《一代宗師》，大家寒暄了幾句，我能肯定的是，我和他絕對是惺惺相惜，而彼此毫無敵意的。但並不是人人像王家衛一樣是位君子。有位同業，在永盛娛樂時被我批評過揮霍無度，製作無計畫，浪費資源，就懷恨在心，瘋狂中傷我十多年，到了前年，一位正跟我在合作的片商，跟他談合作時，此人居然仍在講十五六年前的舊事，真可以得小家子冠軍，在我眼中完全唔系男人。又有一位影壇前輩，經常自命為香港電影領袖人物，被我批評過幾句，也一直含恨在心，一有機會就組織手下抹黑我。近年仍在各大電影監管機構不斷打我毒針，我全部知得一清二楚。但我已學會了退一步海闊天空，不去記恨。白龍王師父教給我最珍貴的東西，是學會寬恕；去恨別人，是很疲倦的一件事。
一秒可講出的三個導演名字
同輩導演當中，要挑出三位最具代表性，最令我佩服的，我只需一秒鐘便能講出三個名字：杜琪峰、徐克和陳可辛，洪金寶也是一個選擇，但他在武指的成就大於導演，所以在我心中只是第四名。
杜琪峰特別有親切感杜琪峰是父親的第三位徒弟，和我可說是師兄弟，在八十年代初期，就拍了《碧水寒山奪命金》，當時我到處跟人說，杜琪峰並非池中物，但卻沒什麼人聽我的話，直到他在新藝城拍出《八星報喜》、《阿郎的故事》，也還是未站穩腳，到了《審死官》的光芒四射，也仍有不少人把功勞歸在周星馳頭上，他艱苦經營《銀河影像》，令我十分敬佩，但真正大紅，被冠上杜Sir稱號，還是在二千年後。他對美術、音樂、戲劇的掌握都非常準確，而不需要每一部片都用上極大的成本才能拍出出色的作品。他的片一定程度上有我父親的影子，特別令我有親切感。我喜歡他對題材的堅持，其實他是個相當懷舊的人，愛拍舊香港，愛拍他喜歡的飯店「樂口福」［《槍火》的ending就在「樂口福」］，唱卡拉OK仍經常唱和我父親合作的幾部電視劇主題曲。
徐克兼具李翰祥楚原風格
徐克也是相識多年。在TVB他叫徐文光，拍過《家變》，但很快就拍了個與眾不同的 Gag Show，我忘記叫什麼了，但很像他後來的《鬼馬智多星》。到佳視後，他的《金刀情俠》引起了極大的注意，而令他進入電影圈，拍《蝶變》、《地獄無門》與《第一類型危險》。但由於太天馬行空，一直未大紅，直到《鬼馬智多星》才得到突破，這時我也已拍出了《千王鬥千霸》。他偏愛武俠片，愛在歷史中挖題材，兼具了李翰祥與楚原的風格。對武俠小說與歷史的瞭解，我敢說自己不輸他，但輸的是他那種無盡的童心與對製作鍥而不捨的態度，所以後來他的作品，大部分令我看得心曠神怡。但按我個人看法，他監製能力在導演之上，因為較客觀，你看《英雄本色》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》，他都沒有自己導，但更令人難忘。這幾年，他和我一樣在國內打拚，《七劍》付出了很多，而收穫不大。跟著幾部反應也一般，幸好《狄仁傑之通天帝國》終於重回正軌，令我們見回一個揮灑自如的徐克，可喜可賀。
陳可辛風格影響了我
至於陳可辛，在我眼中是一個極精明極精明的電影人，我在八七年加盟曾志偉的「好朋友」公司，已認識他。他後來搞「UFO」，那種新風格影響我不少。老實說，BOB就是copy「UFO」，不過更市儈一點，很多人推舉他的《甜蜜蜜》、《十月圍城》，但我個人卻更喜愛《金枝玉葉》與《三更》的黎明一段。尤其是黎明演的一段《三更之回家》，我認為是他最好的作品。這幾年他也在國內大張旗鼓，風格也轉以動作片為主。但我仍偏愛他的愛情片與鬼片。在導演手法方面我不要比較，但在搞電影公司來說，我覺得他真是一個學習的好對象。近年接觸不少年輕導演，相信他們就是香港電影的將來。看好的有已揚名立萬的葉偉信，擅拍愛情片，有一定觀眾的葉念琛，和曾拍《江湖》的黃精甫。當然，還有很多有實力但我不熟悉的年輕人都在不懈的努力。中生代的林超賢也已建立了自己的陣地，香港電影的未來，也許仍有一個晴朗的好天氣
本頭條號還有王晶自傳中對李連杰，周星馳等人的描述，歡迎閱讀
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