前段時間，很久不見的姚晨受邀參加《星空演講》，主題是中年女演員的尬與惑。有關孩子，有關家庭，有關中年女演員在事業與家庭上的疲於奔命。演講中姚晨還特意提到了復出後唯一一部作品《找到你》。講的正是由她和馬伊琍飾演的兩位母親，因一個孩子而展開追尋與救贖的故事。巧的是，這也是馬伊琍近期唯一一部作品（剛剛上映的《未擇之路》其實拍攝於2015年，只是現在才上映）電影裡，馬伊琍一改往日獨立幹練的都市精英形象，飾演了一位貧困落魄，穿著土氣邋遢的保姆孫芳。
預告片裡，孫芳在雨中抱著孩子，弱小、無力，求告無門。悲切之聲，讓人大跌眼鏡。電影點映後，口碑不俗，馬伊琍飾演的農村婦女形象也被稱為毀容式表演。可我一點都不意外，因為那個曾經信奉獨立自強，忍不了“大長今”的馬伊琍，早已在時間的淬鍊中，認定“真實才最有力量。”
馬伊琍是家中的獨女，從小脾氣倔不好惹，又因為比同齡人成熟通透一直被叫做“小馬哥”也有熟悉的朋友叫她老馬。後來馬伊琍有了個眾所周知的外號“馬司令”，是被老公文章人前人後叫響的。但是因為長相端莊婉約，上大學的時候，性格獨立從不撒嬌的馬伊琍，卻總是被安排飾演一些隱忍犧牲的角色。因為不認可，使得馬伊琍的表演總是不得章法。
有一次她接到一個角色，講一個到飯館吃飯，消費20塊卻被敲詐2000千塊錢的受害者。原本的設定是，一個被欺負後手足無措嚇得大哭的軟弱形象。可是因為馬伊琍從心裡不認可這樣的角色，所以無論如何都哭不出來。哪怕是用了專門的道具，把眼睛弄得通紅也還是哭不出來。她認定，受了欺負，難道不應該想辦法解決嗎？據理力爭、報警或者求助朋友，應該想辦法解決啊，為什麼要哭，為什麼要哭，哭完全解決不了事情啊。這不真實。
因為總是在演自己不認可的角色，很長一段時間，馬伊琍的表演都被匡住了。直到遇到《奮鬥》裡，自信果敢，為愛不顧一切的夏琳。馬伊琍的表演讓瘋狂的夏琳大放異彩（還是那句話，演員遇到合適的角色是恩賜）。同樣的還有《北上廣不相信眼淚》裡的都市精英潘雲，野心勃勃，務實愛折騰的潘雲，被馬伊琍演出了溫度。這些讓馬伊琍成名發光的角色，全都是新時代下獨立自主的現代女性，某種程度上都重合了馬伊琍自己對人對事的看法。
包括她在《奮鬥》之前，拍的《喬家大院》裡的江雪瑛，原本的設定裡，江雪瑛是一個被愛情辜負，卻隱忍一生始終愛著喬致庸的女人。馬伊琍就覺得這太不真實了，角色沒什麼重量，她不認可這樣的角色。於是導演專門為她改了角色，改成被辜負後因愛生恨同時又顧念舊情這樣人。這樣“黑化”後的角色顯然比原來的白蓮花更符合真實。馬伊琍就覺得“唯有真實最有力量。”
馬伊琍還說過一句話，如果一個人，沒有從30歲走到40歲，是沒有資格評價別人的。演《奮鬥》時馬伊琍32歲，之後結婚生子，經歷不完美，不可控的馬伊琍有了新的感悟。尤其在有了孩子之後，她變得柔軟。明白強大的內心，跟柔軟的相處方式並不矛盾。剛強的“大女人”馬伊琍開始學著撒嬌，變得更加的智慧而富有韌性。而到了羅子君，馬伊琍開始放大對真實的衡量。不一定要貼合自己的觀念，不一定強大而不可破，唯一的標準就是真實。
《我的前半生》裡的羅子君，馬伊琍在劇中飾演的羅子君又作又俗，一開播就成了眾多原著黨亦舒迷的吐槽對象。誠然，編劇實在不該打著亦舒女郎的旗號，來塑造羅子君的形象。但是撇開改編上的問題，一個一畢業就結婚，衣食無憂，整天圍繞著丈夫孩子轉，沒有自己生活的女性可不就是這樣嗎。極度缺乏安全感，生恐老公被年輕漂亮的小姑娘奪走。所以每天神經質一樣地虛張聲勢穿紅戴綠，把自己打扮的花枝招展卻內心空虛。這樣的羅子君才更真實。
剛剛上映的《未擇之路》裡，馬伊琍飾演的女卡車司機小眉。一個男性佔絕大多數的職業，“摻和”進來的小眉，同樣常年奔波於荒漠的大西北， 短髮中分，皮糙肉厚，髒話脫口而出。跟奔跑在路上的西北漢子相比，除了性別並沒有太多不同。而到了最近的《找到你》，一個畏畏縮縮的鄉下保姆，一個皮膚粗糙頭髮蓬亂的“保姆媽媽”，又怎麼可能是時髦洋氣的都市麗人？這一個關於尋找與生存的母體，不正是很多女性要面對的現實的問題嗎？
無論是事業還是戀愛，馬伊琍的每一個選擇都昂揚自我。說到那件繞不過去的出軌事件。一向理性的馬伊琍深知沒有“無菌婚姻”存在，在媒體等著看這個“不聽勸”女人，撒潑失控的時候，她只簡單地發了一句且行且珍惜。這麼雲淡風輕的一句話，曾讓多少人慨嘆，馬伊琍不過是又一個隱忍天真的女人。馬伊琍卻不聲不響地把生活經營地有聲有色，她說嗎但馬伊琍認為，幸福是個過程。而事實證明，馬伊琍越活越精彩，事業上迎來新的“黃金時代”，家庭育兒則被眾多現代女性視為榜樣。馬伊琍的平衡術，得益於歲月帶給她的通達智慧。
祝好！
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