盆景的根盤不僅具有吸收水分和營養的功能，也是結構造型中的重要觀賞部位。“盆景無根，如同插木”、“亭子觀尖，盆景觀腳”的說法，即反映了根盤在盆景造型中的特殊地位。可以說，如果有了既蒼古又美觀的根盤，盆景便具備了良好的基礎，甚至成功了一半。多數情況下，造型過程中根盤的處理，決定著盆景的結構搭配、風格特點，也間接反映作者的氣質、才性。
一、根盤在造型中的作用
在結構塑造和觀賞中，根盤起著三個方面的作用：
一是起勢作用。交代“來龍”，奠定基調，影響“去脈”及承勢、轉勢、合勢，而很大一部分成型作品，屬於哪種類型從根盤部分也可一目瞭然。
二是襯托作用。根盤可映襯和深化枝幹的表達效果，如懸崖盆景彎月和龍爪般的下紮根，使下懸的枝幹看起來更有“險”味；叢林盆景綿延相連的根盤，使枝幹更具有同宗同源的繁茂之感，等等。對於大部分樹種來說，通過根盤能夠更直觀、更充分地表現歲月的積澱感和樹樁的蒼勁、古樸等特點。
三是焦點作用。具有鮮明特色和個性的根盤，本身可以成為最出彩、最吸引人的部分，類似於曲藝作品中的“鳳頭”，憑藉新穎別緻抓住觀者的心，並在各結構成分中成為主體和主角，這種情況在雜木中更多見（本人不太贊成把樹種簡單分為松柏和雜木，因已形成慣例，此處姑且沿用之）。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
二、根盤與枝幹的關係處理
處理根盤與枝幹的關係，要結合根、幹、枝的特點或作品預設的風格綜合考慮。直幹盆景尤其是矮仔大樹，以四面分佈的輻射根盤為主，同樣大小的根盤，相對來說，樹越高，根的數量也隨之適當減少；上半部偏向一邊的直幹盆景，在主要枝幹伸展的相同方向，要有大的主根，使根和乾的分佈上下對應（圖1）。斜幹盆景，大的主根多出現在枝幹傾斜的相反方向，使根、幹在視覺上具有左右牽制的平穩、平衡感。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。臨水盆景則又不同，畫理上所講的“向陽者必多枝，臨水者必多根”，不僅是指臨近水源生長旺盛導致根系多，更是指臨水的一邊（多為枝幹伸展的同一方向），由於水流的沖刷、滌盪，有更多的根展露在外面（圖2），這是自然規律的表現。懸崖盆景根部要有較好的曲度和力度，突出“動”和“險”；高提根的懸崖盆景，如能在根部完成承、轉的變化則更好。我們常說的以根代幹，就是指發揮承、轉作用的根。附石盆景根不宜多，與石的結合要渾然一體、不出現空隙，線路變化豐富，有出有入、有藏有露、有起有伏，不宜直上直下或所有的根一覽無餘。
圖1 古樸雄風 朴樹 王景林作
一般來說，樹樁適當多露根盤，可顯盆景的古樸、勁健，有助於表現個性和風骨。特別是熱帶樹種的板根和一些樹種的氣根，能表現其風華繁茂；懸崖盆景及山石地貌的樹樁多露根，能表現其清癯蒼老（圖3），等等。露根也要分繁簡、主次，講究破格立異，避免平均和呆板，否則便會“似鋸齒釘耙，未為雅觀”。關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。由於文化象徵意義的不同，在所有樹種中，松樹的根盤處理比較特殊。黃公望《寫山水訣》提出：“松樹不見根，喻君子在野”，這一觀點在繪畫中頗具代表性。因此，松樹盆景要儘量少露根，有的松樹盆景造型章法、技法沒問題，但看起來缺少松樹味兒，如果切掉或埋起一部分根，效果會好一些。即使是松樹提根懸崖盆景，也儘量參考這一點。
圖3 《芥子園畫傳》中圖示
認可愛木盆景最好的方式——轉發，
頂愛木盆景最好的方式——關注，
關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景。
閱讀更多 愛木盆景 的文章
