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首先，貼出前二十七集的傳送門：
這節課進入重屬和絃的最後一部分——重屬和絃前方的共同和絃，大概用兩次學完，之後，就可以進入新的篇章了。最後一點點，不多，卻很重要，堅持一下下。
【共同和絃】
首先了解一個概念：共同和絃。
共同和絃是指在轉屬調時，本調與新調（屬調）所共有的和絃。用這些共有的和絃作為媒介，可以使本調流暢的進入新調。
C大調與G大調，有四個和絃是兩調所共有的：
雖然有四個和絃是兩調所共有的，但能作為共同和絃使用的卻只是前三個。C：III = G：VI不用作共同和絃，是由於它與後方的重屬和絃在和絃進行上不佳。
共同和絃都是放在重屬和絃的前方，用它作為離調接入新調（屬調）的媒介。
下面我們逐一介紹這三個共同和絃。
一、本調的VI = 屬調的II
以C調為例是：C:VI = G:II。
例一：貝多芬的歡樂頌
例二：
也許你會問，之前學的和絃就很好用，為什麼那麼麻煩，要用VI？
這是因為首先，VI是個副三和絃，副三和絃有鬆弛調性的作用。（三個正三和絃：I，IV，V是確立調性的和絃，因此其調性感強烈）而VI一來，其調性感就鬆動了，因此容易離調。其次，VI=II，屬調的II級（上主和絃）是IV（下屬和絃）的代用和絃，用II—V7—I剛好可作成不完全複合終止式，接入新調很合宜。
現在說說這個共同和絃在鍵盤上的彈奏：
由於Am是在第一拍，是強拍，故以8度的低音彈出。
若是將它以和絃彈出也是可以的：
但這個Am不要彈成轉位（不要彈成Am / C或Am / E，因為Am的原位（本位）才有其音響的特色。
轉位（不要彈）：
注意：重屬和絃用在終止式中，幾乎都是原位，因終止式的V(7)—I幾乎都是原位和絃。
VI = II的使用經常是與後方的重屬和絃用在同一個小節中，因此，它的彈奏經常是：
在強拍與次強拍彈了和絃的根音，確定是原位之後，後方的弱拍（第二、四拍）則可隨聲部進行需要轉位，並不影響本來的原位。
若是你看到一個旋律，旋律上方並沒有標示和絃時，怎麼確定是否用重屬和絃呢？
比如：
它不該是V(7) — I -- IV — V嗎？怎麼知道改用重屬呢？如果不知用重屬，又怎能在其前方加上共同和絃呢？
在和絃的配置上，不可忘記曲式的結構，曲式中有樂句、樂段；樂句、樂段的結尾都要用終止式，這是前面學過的。
前樂句要用半終止或不完全終止，後樂句（也就是樂段）要用完全終止。
這裡貼出一首完整的歌曲，看看每段旋律的地位，然後決定是否可用重屬（暫）轉入屬調：
從全曲的地位中，可以知道上面的四個小節是後樂段的前樂句，它的結束該使用的終止式是半終止。
半終止是X（任何一個和絃）接V（屬和絃）。既然是任何一個和絃，我們可就其旋律的顯示用重屬和絃了。
當然，就旋律看也可是IV—V，但如果是試試音響，就知道它不及半終止轉屬調生動。因此，選擇用重屬，並在其前方加上Am作共同和絃，這個連接就更好聽了，不是用IV — V所能比擬的。
因此：
二、本調的V（六四）= 屬調的I（六四）
使用本調V為共同和絃，是用它的第二轉位——它的六四和絃，使它與後方的II7（新調的V7）接V，作成終止六四的形式：
將這個G和絃作成第二轉位—— G / D (V六四)就是認定D7—G是個終止式，是屬調的V7—I。所以它的前方用I（六四），以使進入屬7和絃到主和絃的流暢。
例一：
看看原作者的和絃：
首先複習一下完全終止式：V(7) — I的前方用一個I六四，稱為終止六四。這個終止六四形成動感進入後方的屬7和絃，這個屬7和絃再導入主和絃，形成一個完滿的結束。
因此，當本調的屬和絃，用於屬調的共同和絃時，就使用它的第二轉位。
注意第4小節，次中音聲部（倒數第二低的音）的後2拍，用了一個♮F的音，這是表明前方暫轉入屬調，在此立即回到原調。用還原的F音，成為原調的屬7和絃，使之立即回到原調。
今天就講這麼多，下節課繼續共同和絃......
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