經久不衰的影視作品應該是什麼樣子？
它可以是歷史正劇，但在尊重史實的前提下必須要有以史為鑑借古諷今的本領，如《明王朝1566》。
它可以是奇幻史詩劇，但必須要擁有恢弘壯闊的格局以及精妙無比的權謀博弈，如《權力的遊戲》。
還有一種類型，它既沒有以史為鑑的本領也沒有精妙無比的權謀博弈，但它卻能夠直戳時代的弊病，代表城市最底層的大眾吶喊出振聾發聵的聲音！
沒有什麼比真實更鏗鏘有力，沒有什麼比真實更激盪人心。
就如《生存之民工》。
1
看到這部劇時尚還年幼，當時不懂題材之深刻單純被劇中人物吸引；在劇中無論執拗而忠貞的剛子還是憨厚善良的六子，他們都是那麼淳樸而真實毫無表演的痕跡。
當時我還不知道什麼叫做演員，以為那只是拍攝民工最真實的場景。
後來我才知道他倆演剛子的那位叫做王毅，原來真是民工，另一位演六子的叫做黃渤。
黃渤扮演的六子淳樸而善良，黃渤淋漓盡致的詮釋無疑是劇中最矚目的表演之一，也就是通過那個角色讓我真正認識了黃渤，他真的是個優秀的演員。
如果再有人質疑黃渤演技你儘可拿出這部作品啪啪打他的臉！
真實而震撼的除了工人討薪的劇情與角色刻畫，還有片頭剪輯的幾百個農民工討薪的畫面；幾百種聲音幾百種吶喊雜糅充斥在屏幕上，卻是迄今為止所有電視劇片頭最為激盪最為震撼的畫面。
（改版後已被刪減）而片頭結束時某國家領導人那一句：“農民工工資不能拖欠！”
更是讓人發自心底的顫慄！
2
由於該劇題材敏感易引發社會矛盾一直未在星級頻道播出。
直至2013年經過多次修改才正式上星在山東衛視播放，但名字卻為了貼近社會主義核心價值觀改成了《春天裡》。
上映期間該劇由於題材原因無法進行大規模宣傳，草草的上星草草的退場，仿似一場行為藝術一般真是令人扼腕嘆息。
劇中的諸多表演藝術家都是不計報酬的友情拍攝，而導演則是如今躋身一線導演行列的管虎，當初為了拍攝這部作品管虎要求所有的主要演員與農民工兄弟同吃同住體驗生活近兩個月，並且為了還原最真實農民工現狀找來40多位民工參與電視劇的拍攝。
請記住那些藝術家的名字：陶澤如、馬少驊、孫松、雪村、黃渤、沙景昌、胡龍吟、丁勇岱、高秀敏等等
讓這些藝術家們致敬！他們不計報酬只為創作出一部反映社會現實題材的好作品。
還要感謝那40多位不知姓名的農民工兄弟們。
感謝你們的真情演繹，才鑄就了中國電視劇史上這部現實題材經典作品，無論再過多少年，它也會在中國電視劇史上留下濃墨一筆。
即使，現在知道這部作品的人寥寥無幾。
3
劇中人物雖多但卻個個飽滿鮮活。
憨厚朴實只想掙錢討老婆的六子、敢愛敢恨雖然魯莽但卻講義氣的剛子、陰鬱狡褻、深藏不露盼望著妻子回心轉意的陸長有、色厲內荏可惡又可憐的謝老大；也許他們並不完美，甚至他們每個人身上都多少帶有貪小便宜自私自利的基因，但這卻是處於城市最底層的民工最真實的一面。
他們生活在城市的縫隙知道求人不如求己，他們不爭不搶只想憑一身蠻力養家餬口；但是為什麼城市也跟他們過不去；讓他們淪為開發商包工頭相繼盤剝擠壓的犧牲品。
他們就是想好好生活而已，怎麼就這麼難！
他們討不到工薪弄丟了飯碗也只能苟延殘喘在城市的邊緣，他們不敢回家因為家裡孩子還在等他，他們不敢回家因為家裡父母還在等他；孩子就要開學啦父母還在病榻，作為家裡的唯一支柱沒有錢怎麼回家！
但是又能怎麼辦呢？
叫天天不應叫地地不靈，這就是最底層民工生活的最真實的情景。
4
時至今日，拖欠農民工工資、農民工艱難討薪的事情仍然存在。
卻再也沒有一部劇敢直視這個禁忌話題。
我知道就算有人看到這篇文章也不會去看這部作品，因為它太過真實也太過血淋淋，它反應的現實是屬於我們當下時代的疤痕，我們都喜歡幽默有趣的作品不願直面現實的殘酷。
我們一直在逃避。
就像韓國的《熔爐》與《素媛》，我們明知這都是現實題材中的經典，但絕對不想再看第二遍，因為當你敢於面對現實中的黑暗面時你能深深地體會到什麼叫做無力感。
但是！即使我們無力改變卻仍然可以替他們吶喊。
只要開發商推諉責任的問題依舊存在，只要農民工討薪的問題依然存在；這類作品存在就有這重要的現實意義。
有些事沒發聲不代表沒發生，有些事被掩蓋不代表不存在！
借這部作品，替生活在城市最底層的農民工發聲。
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