特約評改人：遊義雲
中國書協會員，湖北省書協理事
國家一級美術師
2008年書法報·書法海選
“蘭亭諸子”獲獎書家
蘇細文 行草條幅
規格 140cm×34cm
時逢盛世寄豪情，畫客（閣）書廊萬里行。
晉韻唐風傳北海，顏筋柳骨塑空靈。
文明古國山河壯，燦爛中華日月盈。
筆走龍蛇騰廣宇，揮毫潑墨振家聲。
蘇細文作品評語：作者因情而動書自作詩，並通過跌宕的草書、酣暢的筆墨，努力表現自己的性情和書法功力。應該說從下筆伊始，從頭到尾始終貫穿著氣韻，作者書寫時沒有猶豫遲滯，也沒有刻意構想，是自然發揮。表明作者有著較為熟練的草書基礎，可見用功之勤。從整體面貌看有二王及孫過庭遺韻，寫得翻轉流動、靈巧快捷。
然而，書法創作強調的是“熟”而後“生”，“生”即是生動、生拙。過於熟練易滑於甜俗，成為積習。在書寫運動過程中要講究有放有收、有擒有縱、開合併舉。作者似乎想抒發胸中鬱勃之氣，卻受到壓抑，未能合理地把握節奏。結體上過於收斂侷促，線條單調，墨色單一。因急切用筆，書寫時顯得粗糙不精細，不少字草法含糊欠妥。整體觀之，密密麻麻，雖貫氣但不透氣，有流動而乏生動，是簡單而不是簡約。建議作者今後作書宜加強錯落避讓、空間分割、黑白虛實等關係的處理，不要一味纏繞草率運筆。在書寫中，應從容、舒緩、淡定，避免倉促。作品中，首尾印章的藝術效果太普通，難為作品錦上添花，宜換之。作者之詩雖合乎格律，但流於空泛，應在立意立新上下工夫。
根據作者現有的書寫功力，建議學習懷素《自敘帖》，放開懷抱，精研探源，錘鍊筆法與線條，規範字法、草法，刷新對草書的認知觀念與意識，必將有所受益，使書藝更上層樓。
遊義雲示範作品 節臨懷素《自敘帖》小品
規格 45cm×34cm
人到中年，總會對自己追求的事業有所回顧和梳理，或者有所反思和自省。今人、古人、名人都是如此。懷素在41歲那年，想想自己的身世和書法，可謂雨打芭蕉寂寞身，墨磨韶光感慨生。面對李白、顏真卿、戴叔倫等巨擘曾經的讚賞，後面的路該如何走？是沿襲前人，還是另闢蹊徑？是墨守成規，還是狂放不羈？想著、寫著，不覺心潮澎湃，手中的筆不由自主地放蕩和飄逸，鬼使神差地流淌著墨水，酣暢淋漓的韻致盪漾全身，進而刺激心魄。讓筆墨堅定，讓思想跨越！癲而不瘋，狂而不亂，一幅698個字的《自敘帖》就這樣誕生了。它成為書法史上繼張芝《冠軍帖》、王右軍《十七帖》、張旭《肚痛帖》後又一座草書豐碑。
面對著《自敘帖》，其奧妙在哪裡，又何以讓人仰慕傾倒？清人安岐雲：“大草書，墨氣紙色精彩動人。其中縱橫變化發乎毫端，奧妙絕倫，有不可形容之勢。”這句話雖簡要，卻道出了草書“墨氣顏色”與“縱橫變化”的關係。細看懷素的草書，細細的線條並不粗獷，輕重對比亦不強烈，卻像鋼絲一般地硬朗，圓潤堅實，細中有變，變化多端，有極強的彈性和張力，絲毫沒有細小、細弱的感覺，讓人可望不可及。詭異的結體，破除舊規卻不野俗，顯得簡潔明快，蕭散灑脫。時而拉長線條，時而誇張字的大小，如同雲煙滾滾撲面而來，令人心驚膽戰，這好像是癲狂，更是魅力的體現。
縱觀全篇，氣勢如排山倒海，貫穿首尾。字與字、行與行之間，一筆數連，筆斷意連，意境無限。《自敘帖》徹底釋放了懷素放蕩不羈的性情，突出表現了懷素在草書上的創新精神和無畏的品格，革新了人們的審美視覺，成為書法作品自撰、自書、自信的典範，從而彪炳千秋。
懷素《自敘帖》（局部）
懷素《自敘帖》（局部）
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