此圖為重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒兄弟工緻一路畫風的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。全畫以豎幅高遠章法，分三層疊進，近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢於岸頭。隔小溪為山洞，內有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者於旁靜聽，傳神入微。仙者傍依的山根岩石間，有山桃雜卉伴臥松而開放，古松自右岸斜坡橫臥於洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山岩之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，又怎能到這裡生存!這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自雲中顯現，繞過山樑及松林，瓊閣高築與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發，石上小亭別具，山間浮雲繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派雲海，更使畫面境界無盡。
桃源仙境圖
【名稱】桃源仙境圖
【年代】明代
【作者】仇英
【尺寸】84 X 45 CM
【材質】絹本/設色
右下款題"仇英實父制"，鈐"仇英實父"一印。畫上另鈐有"乾隆御覽之寶"、"石渠寶笈"二方清內府藏印，並有"欣賞"、"靈石楊氏珍藏"、"楊曾之印"、"燕翼堂"、"潁川懷雲子圖畫"等鑑藏印。圖中上半部分峰巒起伏，幽深高遠，山間白雲飄浮，廟宇時隱時現。下半部分是流水木橋，奇松虯曲，坡上的桃樹林掩映于山石、樹木之間，景緻雅氣，一幅人間仙境景象。三位高士臨流而坐，白色的文士衣著在金碧輝煌的山石、林木映襯下，顯得格外鮮明。
從仇英流傳下來的作品看，以工筆設色者居多，其主要是沿襲宋院體畫風，形象既嚴密謹慎又精細周密，遠山遠樹也是意到筆到，實入實出，給人一種生動鮮活之感。在這些作品的畫法上，仇英把擅作的工筆人物和重彩山水畫技法合二為一來加以表現，人物形象既流暢華美又活力感人，佈景文雅，充分顯示了他藝術創作上的才能和技藝。
仇英此畫遠處峰巒起伏，幽深高遠，山間雲蒸霧漫，遠山深處廟臺亭閣在雲霧中時隱時現，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虯曲，景緻幽雅。在藝術表現上，畫家勾勒精工，似學宋趙伯駒一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態和表情都描繪的細緻入微，嚴謹工細。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水錶現能力。
《桃源仙境圖》取北宋全景高遠之構圖法，分三段遞進：近景是木橋流水，橋下溪水清澈，坡上桃樹與林木掩映，桃花點綴其間。
橋上有一童子捧甌而過。板橋過處，藍綠點綴，空翠斑駁。臨流處，三位白衣高士傍山石而坐，其一撫琴低吟，另一揚手清談。一書童攜食盒隨侍而立於坡上。
作者用濃重的石青石綠渲染山石的凹凸、樹木的陰陽向背，簡括的勾勒和皴筆。畫面色彩秀雅纖麗，人物面部、衣紋精工細寫。
中景有隱士在聳立的松林山間，臥松中有仙桃香草，石上別緻小亭，幾峰遠山，一片雲海。澗邊鮮花香草，右岸斜坡的古松橫臥洞頂，有青藤盤旋，與左岸山岩之仙桃相呼應。
遠景峰巒聳峙，山間白雲繚繞，殿宇樓臺時隱時現，展現了恬靜、出塵、虛無的境界，若非神仙族，何以在此生存？
山頂煙靄飄渺，有小路自雲中而來，穿過山巒及松林，只見瓊閣與松柏相映，山澗清泉挾亂石而流瀉，益發逼真地啟發了“一往桃花源，千春隔流水”的故事。
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