小楷書法一般是指直徑在1釐米到3釐米之間的楷書書法，超過這個尺寸，可以叫中楷、大楷。在書法史上，小楷是從隸書出，也就是漢代就有了小楷書法的雛形了，從最具小楷特徵方面看，它的創始人應當是三國時期的鍾繇，在隸書的基礎上，他改造隸書中的波磔筆畫，形成了楷書中的點畫，其中捺畫是最為明顯的特徵，他的代表作是《宣示表》、《力命表》、《薦直表》、《賀捷表》等。到了東晉時期，王羲之在鍾繇的基礎上，又對小楷進行了創新，使小楷書法更加完善備足，達到了盡善盡美的藝術狀態，成為中國書法的藝術審美標準，其代表作有《樂毅論》。其後的各個時期，也有很多的小楷書法，風格不一，如王獻之的《洛神賦十三行》、歐陽詢的《心經》、虞世南的《破邪論序》、褚遂良的《摹王羲之樂毅論》、鍾紹京的《靈飛經》、柳公權的《金剛經》、蔡襄的《茶論》等。
上圖為鍾繇《宣示表》局部
小楷書法的特點
小楷書法深受書法愛好者的喜愛，其主要原因是它具備了人們對漢字書法的審美觀點是一致的，作為小楷書法來說，它有點畫精緻、筆力剛勁、法度嚴謹、質樸簡明的主要特點，這些特點在書法的書寫上也反映了書寫者的功力和技法水平，同時，也反映了書寫者內在的氣質所在。因此，小楷書法可以說是人的內心世界的反映，說明了書寫者平和的氣質、文靜的心態和一定的審美與修養水平。
小楷書法的書寫要領
把握結構。任何一種書法的學習都離不開臨摹古人的經典作品，小楷更是這樣，前人為我們留下了豐富寶貴的書法資源，也為小楷書法樹立了榜樣和標準，在學習小楷書法的過程中，首先要注意它的結構。我們認為，結構是一種規範性的約束行為，想要約束自己，明白小楷結構，就必須要紮紮實實地臨摹古人的字帖。有的人喜歡鍾繇的風格，不妨對他的《宣示表》進行對照臨摹，有的人喜歡王羲之的唯美書法，就要去學習臨摹《樂毅論》，但不管是哪種風格，都離不開從不像到像的過程，剛開始就會不像，隨著時間的功力的增加，就會越來越像，而對結構的把握也就慢慢確定下來了。
熟知點畫。點畫是組成漢字的基本要素，一個漢字寫得如何，就要看點畫的書寫程度。對於小楷而言，字雖小，但對點畫的書寫不可忽視。由小楷書法的特點我們知道，它是有嚴格的法度要求，在書法中，應當認真把握這些點畫的書寫要領，從中感受小楷書法的精緻之美。
上圖為王羲之《樂毅論》局部
學會用筆。小楷書法不同於大楷書法，由於它的字形小，在書寫中尤其要重視用筆方法。小楷在書寫時主要是用指和腕的力量，在一個小的幅度內，適當的用筆力量也要體現出節奏感，頓筆、挑筆、按筆、提筆等都要做到有序、到位，不能憑著感覺走，在運筆過程中，一定要運到位，走到位，體現書寫的路徑和過程，從而使筆畫才能有精緻感。
控制氣息。氣息是小楷書法深層次的一個要求，我們在欣賞小楷書法時，總是覺得它靜謐、文氣，透露出一種安逸平和之氣，這就是小楷書法的氣息所在。那麼在書寫中，如何把握好這種氣息呢？
一是要做到呼吸自然。不論是站立寫字還是坐著寫字，都要在書寫中控制好自己的氣息，這種氣息是由呼吸帶來的，儘管我們的書寫時感受不到這種呼吸狀態，但它始終是伴隨著書寫全過程的。就像如果剛剛鍛鍊回來，拿起筆寫小楷書法，這是根本做不到的，書寫時，要儘量做到自然呼吸，寫字時為了控制呼吸，刻意憋氣是不對的，就做到正常呼吸即可。
二是要做到心態平和。小楷書法的靜氣是來自於人的平和心態，心態或者狀態不好時，是難以寫好一幅好的書法作品來的，因此，在書寫中，要儘量調整好自己的心態，以最佳狀態讓自己沉浸在書寫中。
上圖為王獻之《洛神賦》局部
大小控制。剛開始寫小楷書法，對於字形的大小往往控制不好，有時寫大了，有時寫小了，不能很好地寫出令自己滿意的作品來，這時就要畫好格子，或者購買適合寫小楷書法的紙張，這樣就能規範自己的書寫了。
用墨方法。寫小楷就要購買小楷毛筆，用合適的毛筆才能寫出合適的字，小楷毛筆筆尖小而尖，吸墨量小，因為這些特點，在用墨時，第一次儘量蘸飽墨汁，使墨汁浸溼整個筆肚，再在輕輕在硯臺邊上刮掉多餘的墨汁，要求是不可過多，不可太少，墨汁過多了就會印化，過少了寫不出線條美感。
古人在書寫的技法上都有很多的論述，比如執筆、控筆方法等，但不論怎麼說，都離不開自己在實踐中多思考、多臨摹、多研究，不斷積累書寫經驗，增強書法理論的思考和學習，對於提升書寫水平都是有很大幫助的。
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