當你們還深陷該不該打壓“娘炮”的口水戰時，有的人已經為包括所謂“娘炮”在內的人，搭好了新的舞臺。
《中國音樂公告牌》，一個不像節目的名字，正試圖把一種久違的節目類型——打歌節目，搬回中國觀眾的眼前。
這是個節目，更是一個榜單。正如英文名寫的那樣，idol hits，榜單是它的靈魂，“偶像”是它的核心資源。
說它“久違”，是因為早在實體音樂發展的黃金時期，便有了這種打歌節目，《音樂風雲榜》、央視的《全球中文音樂榜上榜》就是其中的代表作。
目前打歌類節目仍然活躍在專業的音樂頻道，以音樂為專業的廣播頻率為多，但從大眾發展來看，打歌節目在中國大陸市場上的市場早已被急劇壓縮，對90、95等新一代觀眾而言，打歌節目明顯斷檔了。
從節目名稱中的“公告牌”三個字，希望建立和舶來品“billboard”這個百年音樂品牌的聯繫。Billboard原本是一本音樂類的雜誌，其中就包括了各種音樂榜單。後來榜單逐步成為品牌業務，並逐漸實現數字化，成為公認的音樂流行趨勢的參考標準。
而《中國音樂公告牌》不僅拿到了官方中國站的授權，還有“國字號”當頭，雖然只是一家視頻網站的自制，卻在標題上就“野心勃勃”。它試圖給中國打造一個類似於billboard的平臺，並且在此平臺基礎上有所動作。
然而，製作這檔節目本身的直接動力，並不是說“打歌”節目這種類型本身有多大吸引力，而是與《偶像練習生》有關的練習生產業鏈上的空白。
很多人在關心，當《偶像練習生》結束之後，這些藝人資源如何開發？他們繼續依託經紀團隊在各大節目裡接通告嗎？這顯然不是自我提高發展的道路。論演唱實力，又遠不及出道多年的專業歌手們，他們的唱跳音樂作品，缺少這樣的平臺，去為他們加冕。
在日韓，打歌節目是練習生節目下游產業的重要組成部分之一。而中國練習生市場在2018年才開始火熱。伴隨著節目爆紅的同時，早就有無數聲音在問——這些人選出來，真的還有人看嗎？在哪裡看？
為偶像定製“團綜”，是日韓模式下的解決方案。包括《中國有嘻哈》《偶像練習生》《創造101》在內的選拔節目所輸出的藝人資源和歌曲資源，都需要包括團綜、打歌節目在內的衍生節目持續曝光。
如果說“團綜”被認為是“寵粉”的主要形式，那麼製作一檔打歌節目，就是讓他們“出圈”（為更多觀眾所知）的最佳平臺。
所以，表面上看，《中國音樂公告牌》是一個音樂排行榜的衍生節目。但它的意義不是給陳粒的，而是給像蔡徐坤、艾福傑尼這樣剛出道的偶像藝人。
和一般歌手中規中矩的歌曲創作不同，他們大多是工業化生產的唱跳歌曲。相比偶像經濟所帶來的巨大收益，歌曲創作本身的成本非常低，這也是偶像藝人最願意選擇的作品傳播方式。
由排行榜所衍生的打榜，也就是偶像經濟產業鏈的重要組成部分一部分。TFboys的《青春修煉手冊》，某種意義上就是打榜的產物。
打歌節目的目的，是讓idol作品以看得見的影響力，出現在整個樂壇空間，而評判標準中，精英群體的專業話語是缺失的。收聽數據和購買力，才是音樂榜單最看重的要素之一。
《中國音樂公告牌》在榜單上給出了它的方案，其中，看似花樣繁多的指標，其實都是一件事——用戶互動，和粉推人氣。毫無疑問，這仍然是聚焦粉圈互動的產業閉環。
但無論節目怎麼做，它現在最大的硬傷，就是在“榜單”本身。
和Billboard發家史完全不同，後者是伴隨媒介進化形成的有權威性榜單，而《中國音樂公告牌》旨在以還不具備核心競爭力的自制榜單，請來輕重各不相同的歌手進行打歌。
換句話說，這個節目是先有榜單，再有節目，然後才有了歌，而偶像歌手成為貫穿其中的關鍵要素。
這個操作邏輯其實是有很多先天不足的，首先是榜單本身的公信力，需要打上一個問號。其次是節目本身所營造的舞臺，能吸引到多大的卡司？在節目的打歌表演，又能多大程度影響榜單排名？
強化表演會影響榜單的關係，是《中國音樂公告牌》目前必須解決的問題。
而從第一期節目來看，除了蔡徐坤位居榜首之外，其他的歌手都在節目官方榜單的10名開外。
試問，誰會去關心，第80名的歌曲，能不能通過一期節目竄到第20名呢？
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