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提起《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》，你一定会想起达· 芬奇；
提起“大卫”像，你也一定绕不开米开朗基罗；
提起佛罗伦萨，你会想起谁？
这些伟大而杰出的艺术家都诞生在意大利佛罗伦萨，这样一个每寸土地都散发着艺术气息的的城市。而他们的艺术成就，连同佛罗伦萨深厚的文化底蕴，都与一个古老而神秘的家族息息相关，它就是美第奇家族。
集艺术于大成的歌剧，诞生于佛罗伦萨；
欧洲中世纪的文艺复兴运动，发源于佛罗伦萨；
世界第一所美术学院，出现在佛罗伦萨...
为什么佛罗伦萨的文艺渊源这么深 ？是哪个贵族君主深爱着艺术？还是另有来头？
美第奇家族要登场了，来给你问题的答案。
首先我们来看看美第奇家族的徽章，盾牌上有几个凸起的圈圈，一说是美第奇家族的祖先阿伟拉多为杀死危害四邻的巨人挥舞狼牙棒在对方盾牌上留下的铁球；一说是如他们的名字（Medici）所暗示的那样，他们本来是药剂师，是给民众分发药品的，他们徽章上的球形，事实上是药丸；还有种说法因为钱币兑换，是美第奇家族最初的生意， 随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。
佛罗伦萨随处可见的美第奇家族族徽
不管这徽章是怎么来的，总之像这种王公贵族们，总要为自己的来头渲染一番，传说之多便也不足为奇。
大家都知道搞艺术是件烧钱的事儿，更别提搞这么大规模的文艺复兴运动了。那钱从哪儿来？当然，我不说你也肯定知道是金主美第奇家族，但是金主即便富可敌国，也不至于想不开到大把大把地烧钱只为崇高的艺术理想吧？那这伟大的文艺复兴运动到底是怎么开始的，又是如何被美第奇家族一点一点推向巅峰的呢？ 这就要从美第奇家族几代关键的掌门人讲起了。
美第奇家族族谱，今天主讲图中画粉色框框的三位
“动机不纯”的自我救赎
现在大家都知道银行赚钱是靠“存贷差”，这事儿几百年前的乔凡尼·美第奇早已了然，自然是靠着放高利贷为美第奇家族积累了最原始的财富。自古官商勾结也不是啥新鲜事儿，乔凡尼挣了钱也搞了把政治，赞助了巴尔达萨雷·科萨成为教皇，好哥们儿上位之后，倒也是“吃水不忘挖井人”，分分钟把梵蒂冈教廷的资产交给美第奇家族银行管理，就这样，布下了美第奇财富控制政权的第一着棋，顺带着也改变着佛罗伦萨人民的审美，想整啥整啥。
第一代：乔凡尼·美第奇（1360-1429）
但放高利贷来的钱太容易了，啥都没创造就有获利，上帝在圣经里就警告过放贷的人是要下地狱的，再加上但丁总鼓吹地狱的第七层关着放高利贷的人，死后双手不停地抖动就因为活着的时候干的都是“空手套白狼”的活计，这可给乔凡尼吓够呛，怎么“救赎”就成了让他寝食难安的问题。求问过各路神仙之后，听说建教堂，画宗教画是个路子，不惜血本，开整！
花钱也得“走里走面儿”
科西莫·美第奇作为乔凡尼最看重的家族继承人，继续重视发展家族的银行业，并将业务拓展到了整个欧洲大陆，甚至北非和土耳其。他同样喜欢把财富投入到群众看得见的地方，建筑就是首选。而官 商 勾 结 的节目也不能停演，花钱买官都是基础操作，现在搞的送名人字画之类的“雅 贿”很委婉，在科西莫那会儿，基本上就是想哄教皇开心就给建个教堂玩玩，教皇一高兴，加官进爵的事儿那还能远吗？通过各种利益输送，科西莫死后甚至被尊称为佛罗伦萨的国父。
第二代：科西莫·美第奇（1389-1464）
而在科西莫时代，圣母百花大教堂的圆顶就是在那个“数学不好都不好意思欣赏艺术”的时代被建好的，别以为咱们今天看到的教堂上面的圆顶挺普遍的，在当时，建好一个教堂圆顶的难度，绝不亚于今天让宇宙飞船空中对接，布鲁内莱斯基也因圣母百花大教堂的建筑设计蜚声一时，建筑界的文艺复兴也就从他开始了。
圣母百花大教堂（圆顶建于1420年）
像碧提宫、乌菲齐美术馆之类的“世界文明之瑰宝”，也都是美第奇家族当年的日常，就像咱们现在逛故宫，单院长把每个物件都当稀世珍宝，人家当年也就是当个东西用用罢了。
乌菲齐美术馆曾经就是美第奇家族的办公室（始建于1559年）
碧提宫曾经就是美第奇家族的宫殿之一（始建于1487年）
文艺复兴出品人
“华丽公爵”洛伦佐·美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人。话说这个洛伦佐的特点，基本用“天生不羁爱自由”就能够概括。因为出生在如此不差钱的豪门，洛伦佐从小接受的都是用钱能买到的最好的教育，而这位洛大少似乎从没在乎过其他人对他的看法，并对家族传承下来的银行业嗤之以鼻，在他的心里，只有艺术。如果说洛伦佐家族对艺术的追求谁最纯粹，那就非洛伦佐莫属。
第四代：洛伦佐·美第奇（1449-1492）
不过从另一个角度说，洛伦佐仰仗祖辈的荫蔽，没有太爷爷乔凡尼白手起家的艰辛，没有爷爷科西莫巩固家族财富的责任担当，虽然爹去哪儿了不可考，但看来也不存在什么童年阴影，从小到大生活欢脱雀跃，不搞搞艺术，那就真容易生无可恋了。
随便一张自画像就是乔尔乔·瓦萨里大师给画的
喜欢就建个学校吧，佛罗伦萨最早的美术学院，就是在洛伦佐家的后花园建立起来的。你以为他就是纨绔子弟为了撩妹儿搞搞名堂，那还真是小瞧他对艺术的真爱了，如何证明他不是玩玩而已呢，这学校里的第一个学生，就是当时只有15岁的米开朗基罗。
文艺复兴美术三杰之一：米开朗基罗（1475-1564）
此外，像波提切利、达·芬奇等后来的大师都是在洛伦佐的赞助中成长起来的。这三位大师以及日后间接受益于美第奇家族的伟大画家拉斐尔、政治学家马基雅维利和科学家伽利略等都是意大利和欧洲的一时之选，他们在各自领域的杰出成就也为洛伦佐带来伟大的光环。大师们为美第奇家族创作了一系列杰作，也让佛罗伦萨变成了欧洲文艺复兴人文主义之都。
陪伴了艺考生前半生的小卫石膏像就是米开朗基罗为洛伦佐弟弟创作的墓碑雕塑
洛伦佐见的都是当时最好的艺术，品味自不会太差。他的宫廷为艺术家开放，日夜歌舞升平，饮酒作乐，整个佛罗伦萨受到他的影响，市民生活日趋精致化。但是，他并不擅长经营家族银行业，经营范围在欧洲大陆逐渐萎缩，而洛伦佐还不得不出钱救助那些濒临破产的银行。到文艺复兴三杰这里，就是整个文艺复兴运动的高潮，同样也是美第奇家族的巅峰。然额，这个曾经轰动几个世纪的家族竟然因为绝嗣而解体了... ...有点体会到皇帝为什么要不断地生儿子、生儿子... ...
洛伦佐·美第奇死后几个月，哥伦布发现了新大陆。意大利作为欧洲和东方贸易交通的重要地位在接下来几个世纪逐渐被取代。文艺复兴的首都从佛罗伦萨转移到了罗马，并在罗马又持续了一个世纪。这一切，和美第奇家族依然紧密相关。
利奥十世上任后，立即将儿时伙伴米开朗琪罗招往罗马，为西斯廷教堂绘制壁画。米开朗琪罗自认为雕塑家，极不情愿地接受了这项被他称为折磨的任务，用了整整四年绘制完成。
西斯廷教堂（始建于1445年）
米开朗基罗极不情愿的接受的天顶壁画
利奥十世和朱利亚诺同大师一起长大，太了解米开朗琪罗的才能了，不愿意错过任何让他为自己家族创作的机会，他们委任米开朗琪罗为他们的父亲洛伦佐和朱利阿诺的墓穴创作雕塑，于是就有了我们熟悉的《昼》《夜》《晨》《暮》。
《昼》《夜》《晨》《暮》（1520－1534）
回到文章最开始，这就是为什么一个家族可以影响一段艺术史，一个城市。不管美第奇家族是以一种什么样的方式被铭记的，究竟是被放高利贷的穷人们憎恨，还是王公贵族们对他们的依赖，历史的车轮转到今天，唯有艺术的永恒留在了这世间。
文艺复兴的背后站着的美第奇家族，让我们看到了财富的另一种打开方式，如果这世间除了金钱以外需要留下些什么，那么也希望今天的我们，能够为百年后的人们，留下些仍能让他们回味的价值吧。
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小颠儿 / 文字撰写
扎宁 / 文案校对
Lola / 后期审稿
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