2017年，《雞毛飛上天》為代表的現實主義題材劇集的走紅，把劇集市場從古裝戲說、架空玄幻的“統治”中解救了出來，此後《我的前半生》《獵場》《戀愛先生》《美好生活》等現實主義題材劇集在臺網全面開花，口碑和播放量均取得不錯成績。
然而在現實主義題材復甦的大背景下，近期新劇《延禧攻略》的熱播卻再度把劇集產業拉回到戲說歷史、宮鬥劇的漩渦中。該劇7月19日在愛奇藝上線獨播，截止目前播放量已破20億，雖然該劇在宣傳中一直主打尊重歷史、尊重傳統文化，但其主角人設和劇情設計仍然是古裝瑪麗蘇內核。
更重要的是，其背後則反映了當前內容人面臨的尷尬境遇：一方面，在電視劇產業的供給側改革中，現實主義題材近兩年頻頻輸送出高品質的作品，而《延禧攻略》大熱似乎在開歷史倒車；另一方面，同題材、同背景的劇集，《如懿傳》至今未能過審開播，無疑將對電視劇統一審核標準產生挑戰。
換湯不換藥
《延禧攻略》內核仍是瑪麗蘇
《延禧攻略》的故事設定女主魏瓔珞進宮當宮女是為了冤死的姐姐報仇，因而一出場就表明自己不好惹，在當前更新的前24集中，女主基本秉持有仇必報的原則，幾乎每一集都在設計給劇中的反派角色“送盒飯”。對於這種睚眥必報的價值觀暫且不論對錯，在前幾年傻白甜人設過剩的情況下，粉絲均高呼該劇毫不做作，其套路堪稱“宮鬥界咪蒙”。
拋開反傻白甜套路的人設，《延禧攻略》本質上仍然是部集瑪麗蘇、傑克蘇於一體的大女主劇。女主毒舌、有仇必報，在等級森嚴的清朝皇宮中，以宮女的身份在前24集懟貴妃、懟皇帝還能安然無恙，還得到皇后的欣賞和維護。這種一路開掛、貴人相助的設定，就是瑪麗蘇偶像劇的慣用套路。
在人物關係上，女主是出身貧寒的灰姑娘，男主是霸道總裁，男二是暖心忠犬，套路是男性角色都傾心於女主。而劇中至少有三個以上女性角色喜歡的男二，本質上也是一大傑克蘇。
從價值觀引導的角度來看，《延禧攻略》不過是用歷史的外衣包住了瑪麗蘇套路的內核，在此基礎上以有仇必報的人物設定頻繁地刺激粉絲的觀感從而提升熱度。大眾價值觀的塑造不需要傻白甜矯枉過正，但更不能倡導睚眥必報，這種價值觀無非是戳中了人性灰暗的一面，和咪蒙煽動大眾情緒的爆款“爽文”並沒有本質區別。
同一審核標準
為何《延禧攻略》《如懿傳》兩重天？
同樣是宮鬥劇，講的都是乾隆時期的後宮故事，《延禧攻略》從2017年7月開拍到今年7月開播，不過一年的時間；而2016年8月開拍的《如懿傳》卻至今未能跟觀眾見面，網傳原因是《如懿傳》為了能實現臺網聯播至今仍未過臺播的審核。
事實上，去年9月國家廣電總局、發改委、財政部、商務部以及人社部等五部委聯合下發了《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，也就是業內所說的“電視劇十四條”。其中，有一條規定是“統籌電視劇、網絡劇管理”，明確按照媒體融合的總體思路，對電視劇、網絡實行同一標準進行管理。
換言之，電視劇和網劇統一審核標準。也就是說雖然《延禧攻略》在排播上屬於純網劇，但該劇的審核標準和電視劇一樣，《如懿傳》亦如此。
那麼問題就在於，當前兩部劇的境遇兩重天，一部熱度持續攀升，一部播出遙遙無期。如果說《如懿傳》已經過了網播的審核卻因為要臺播未能上線，說明當前電視劇和網劇審核標準仍不統一；另一方面，同樣的題材同樣的背景，《延禧攻略》和《如懿傳》的待遇千差萬別，似乎也存在一碗水沒端平的問題。
而讓內容人疑惑的遠不止審核標準不一。
宮鬥瑪麗蘇大行其道
《美好生活》們何去何從？
2011年《宮鎖心玉》在商業上賺的盆滿缽滿後，於正在此基礎上接連又推出了《宮鎖珠簾》《王的女人》《宮鎖連城》等多部打著女性勵志、古裝權謀的瑪麗蘇大女主劇，在長達七八年的時間裡這類劇集佔據了內容市場的半壁江山，更成為爛劇頻發的重災區，讓“IP+流量明星”的賺快錢模式在內容行業盛行。
在這個背景下，國產劇的整體質量被大大拉低，為此整個劇集領域開始推行供給側改革、保質減量，自2017年開年以來成果明顯，迎來現實主義題材精品劇集的大豐收。
從口碑爆棚的《雞毛飛上天》，聚焦普通人生活的《我的前半生》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《獵場》《急診科醫生》等現實主義題材劇集在話題和口碑上斬獲頗豐。這種趨勢一直延續到今年上半年，關注年輕人精神生活的《戀愛先生》和關注空巢老人的《美好生活》都做了良好的示範。
知名製片人侯鴻亮在全國電視劇創作規劃會議上提出，他理解的“現實主義”不僅僅是題材的選擇面，更是一種創作態度，對社會對生活對人的整體認識和審美表達。
而《延禧攻略》的熱播無疑會讓真正追求品質的內容人再度陷入疑惑，內容創作究竟是需要《宮鎖心玉》、《延禧攻略》這樣的瑪麗蘇劇，還是反映創作者對生活感知的《美好生活》們。內容市場是需要投機還是需要經得起時間沉澱的作品，值得深思。
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