由國家新聞出版署、北京市人民政府指導，第二屆中國“網絡文學+”大會組委會和《中國作家》雜誌社共同承辦的“網絡文學”VS“傳統文學”六家談活動昨日在北京十月文學院舉行。著名作家、中國作協副主席王蒙與魯迅文學院常務副院長邱華棟、青年作家大頭馬、網絡作家管平潮、亂世狂刀、瘋丟子圍繞著“網絡文學路在何方”主題展開討論。
堅持鍛鍊 笑稱自己是“耄耋腹肌男”
今年85的王蒙仍然精力旺盛，對新鮮事物充滿好奇，平時每天堅持游泳、走路、爬格子、追劇、看電影，年輕人的愛好一樣不落。他笑稱自己是“耄耋腹肌男”，並將圖片分享到自己的微信頭像上，被很多友人誤以為是施瓦辛格或者普京。
不管是網絡文學還是傳統文學，王蒙都充滿了包容。他建議所有的寫作者都應該保有開闊的世界，自己就剛剛嘗試寫了一部愛情小說《生死戀》，“作家是各式各樣的，平臺是各式各樣的，但是你要寫得好，不管你用什麼招，而且應該越寫越好。中國寫得好的還不夠多，太不夠了。”
對於網絡文學20年來的發展，王蒙坦言瞭解有限，但是他一直支持網絡是文學的一個很好的平臺。“中國1949年以後很多的武俠小說、言情小說、偵探小說，類似這樣的故事特別吸引人，在各種報紙上連載的，包括神怪小說數量也非常大，所以我並不陌生，我都看過，還比如1949年以前鄭證因寫的《鷹爪王》等等都很好看。”
網絡文學的成敗都在於更自由的“審稿”機制
王蒙指出，除了網站的簽約作家，大神級作家，還有很多數百萬的業餘作家在網絡上，“我的有些親友的孫子輩都有寫網絡文學的，最後也出了書。”王蒙認為網絡文學的好處和壞處都在於更自由的“審稿”機制，所以它很寬泛，但是每一個寫作者都是希望自己寫得好，而不是越寫越爛，湊合著騙錢就行的。作家是各式各樣的，德國漢學家顧彬在莫言得諾貝爾獎的時候就批評莫言寫得太快了。他們德國大作家一天頂多能寫一頁，我就跟他說，你知道陀思妥耶夫斯基是怎麼寫的嗎？王蒙說，陀思妥耶夫斯基有個愛好就是賭博，輪盤賭，一個禮拜全輸了，快到交稿的時候他急了。所以他就找了一個速記員，一路走著他就像瘋子一樣開始說，速記員就記下來。所以陀思妥耶夫斯基最大的特點是不分段，因為他一口氣說下來。相比現在的臺灣香港作家寫作，風格太不一樣，他們恨不得一個字佔一行。
王蒙認為，作家是各式各樣的，你只要能寫得好，沒什麼是不可以的，“有一次參加一個科學院的院士會議，所有人都說很喜歡看小說，我就說喜歡看什麼小說，都是金庸的，沒一個看我的。如果你能寫成金庸那樣，我也是熱烈祝賀，如果你寫得不好，不管用什麼平臺，用什麼東西，中國寫得好的還是不夠多，太不夠了。”
創作時不是“我選材，而是材選我”
王蒙透露，自己最近剛剛寫了一本愛情小說《生死戀》。王蒙說，自己創作時，從來不是“我選材，而是材選我。好事不糟踐，壞事更不糟踐。安徒生《海的女兒》大概是世界上一切愛情小說的聖經級小說，好的經驗也可以寫，比如說福樓拜，所以題材每天都在環繞你。”
談到網絡小說的影視化，王蒙認為只要有好戲看就好，“要在以前我都覺得自己老了不愛看電影了，最近也特別愛看電影，很多電影完全超出我的想象，《布達佩斯大飯店》《飛越瘋人院》《憂鬱的星期天》，太好了。”電視劇他也沒少看，《漢武大帝》《潛伏》……抗日神劇也沒少看，好處是看著不累，睡完一會兒回來，一瞧，還是這德性！
作為過來人，王蒙最後借用作家畢飛宇的一個比喻安慰年輕人，“作品被改編就好像自個的女兒嫁出去了，一方面很高興建立她自己的家庭；第二有點傷感，你也別瞎摻和了；第三你也可以關心，也別太關心。”
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