棲虹師講座語錄簡記
1：小楷的古今實用與藝術性（古人的實用性比較多，現今的藝術性較大）
2：小楷書寫應該有時間性不同風格的體現，不能是始終一種風格那就成了寫手！
3：鍾繇 的小楷不同於其他明清的小楷，我們應該取法鍾繇。鍾繇小楷藝術是高於王羲之，王羲之已經有妍美之勢了，鍾繇的古拙寬扁有隸意。
王羲之黃庭經
鍾繇小楷
薦季直表
4：提醒大家小楷不要一筆一畫寫，不要簡單嫁接，要有行意，筆意變化。
5：薦季直表的落款上下距離跟緊湊，我寫小楷就借鑑這種章法。
6：小楷審美標準：形散神不散 空靈 舒朗
王羲之孝女曹娥碑
王獻之玉版十三行
7：我是最推崇的，王羲之孝女曹娥碑，它有橫向，方扁，隸意，能跟鍾繇對的上話，有延續性。
8：玉版十三行，王獻之唯一留下的小楷經典，結構特點方扁，也有長字結構融合，穿插，也微微有斜勢。
9：趁著年輕大家多寫寫小楷，等到年老，體力不支精力不足，老了之後只能寫意，不能寫精細。
10：學老師風格不能沉寂其中，可以學老師，學老師是可以解決自己的一些幼稚的理解，但是我認為不能時間太長，一兩年還好，太長了，我認為個人就沒有才情了。
11：小楷書寫的工具材料一定要講究。
12：王寵小楷我寫過，在蘇州的我經常寫。在明代，王寵小楷有高度，他的骨子裡是有鍾繇的，但是沒有完善就去世了，我認為王寵的小楷高度，要高於文徵明。我覺的關注王寵能幫助我們更好的認識鍾繇和二王。
13：小楷的格子，最好先寫字再畫格子。 打格子用鉛筆或者墨線，當然墨線最有感覺。
14：中楷我首推褚字，首推大字陰符經。學界也有爭議是不是褚寫的。當然我們是借鑑他學習他研究他。有內涵有東西。兩個目的，目的一：為行草書打基礎，目的二：可以用來做一個專門的主攻方向
15：功夫不能太好，太好就寫疆了。
16：教條，僵化的人很難把書法寫好，
17：顏真卿是學過褚遂良的，褚是處唐，顏是中唐。
18：起筆變化豐富了，線條變化就豐富了。
19：打點發力，打點入紙，欲右先左
20：方向的選擇，決定你書寫的結果。
歐陽詢九成宮
顏真卿自書告身
褚遂良陰符經
褚遂良雁塔聖教序
21：褚遂良雁塔聖教序是沒有爭議的，
22：關注初唐的書法家楷書的來龍去脈，必須關住隋代的楷書，才能寫到深入，深刻，比如龍藏寺碑。，想把初唐楷書寫深入，必須寫龍藏寺碑。
23：並不是說楷書就是中規中矩，越是規整的越是要加入靈性的美。
24：如何結合隋代的龍藏寺碑和褚字，是一個必要性的結合，才能寫到一個更高的格調，我們關注一個書家，必須關注他的來歷他學過什麼。
25：陰符經是讓我們把毛筆打開了，褚聖教，是我們收住，動於靜的結合，再結合隋代的法帖，才讓我們能把褚字理解的更深透。
26：在唐代書家褚字的這一關過不了，很難接觸二王，唐代書法家裡面褚遂良是最接近二王的。
27：陰符經的動 褚雁塔的靜 孔子廟堂碑的簡 這一路走到魏晉是非常通暢的。
28：中楷的孔子廟堂碑也可以作為小楷來書寫。
虞世南孔子廟堂碑
柳公權玄秘塔
29：中唐楷書的點畫裝飾性太多，這是一個弊端，太匠氣，這樣的書寫離俗不遠了。
30：歐體九成宮的起筆和二王一拓直下是非常接近的，但是轉折太僵化，字形太長則不古，歐體的字形偏差太大，太長，我們寫書法還是要有古意。
31：我有段時間寫過白蕉，寫寫發現自己得結構偏差很大，字的結構偏長，白蕉是受到歐體的影響的。所以我們要對這一點要有辨別。
棲虹師講座語錄
2018年9月1號 於逸廬書院 索海龍記
白蕉書法
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