千呼萬喚始出來的《如懿傳》一開播，竟惹來眾多非議。
這或許是因為如懿與乾隆的青梅竹馬橋段與現下流行的“宮鬥打怪升級”的風氣不符；也可能是劇情節奏在某些期待宮鬥戲碼觀眾看來太過緩慢。
然而我卻被劇中許多日常的情節所觸動，似乎是往常後宮戲裡沒有的。比方說乾隆問如懿怎麼逃過了三阿哥選秀，如懿附耳悄聲道：“出虛恭。”
立刻叫我想起《宮女談往錄》——晚清老宮女何榮兒對後宮生活的口述回憶——裡面提到後宮的頭幾樣禁忌，其中就有“出虛恭”，我們今人看來再正常不過的“放屁”，在清廷裡卻是大不敬。有這樣精微的歷史細節幫襯，一個精靈頑皮的上三旗女子形象瞬間立了起來。
在很多電視劇裡，故事是直線型的，作者拿皮鞭驅趕著人物，為了表現她善良就讓她深情朗誦，為了表現她邪惡就讓她張牙舞爪；節奏緊、目的性強烈；然而《如懿傳》好像並不著急，沒有一場戲是為了敘事而敘事的；如懿乾隆雖是兩心相許，初登場時也沒有你儂我儂，互訴衷情，而是忙著擺弄一個千里鏡。如懿在鏡裡窺探愛人，看似是閒篇絮筆，實則卻不經意地，描繪出如懿對於“一心人”的執念，和傳統女子不一樣。
後來兩人的許多互動也沒離開這些西洋小物件，一方面也是合於當時的歷史，乾隆年間西風東漸日盛，如懿因為郎世寧的一幅畫像就引出了“一夫一妻”的討論，這是她個性的體現，也鋪墊了最後的結局。之後如懿被冤貶去冷宮，臨別前與乾隆見面，一片蕭索的情境卻沒有任何配樂煽情，有的只是書房裡西洋鐘錶的同期聲：滴答滴答滴答……當乾隆說到今天聽了一出“牆頭馬上”——兩人最鍾愛的戲文——那鐘錶“當”得敲響，如懿應聲落下淚來。不用哭天搶地卻讓人有徹骨寒涼之感。
如懿脫去釵環，重新篦頭，換成庶人的髮飾，卻仍不忘戴上護甲——儀式感的畫面凸顯人物的更多側面。我想到《紅樓夢》裡晴雯臨死前，“將左手上兩根蔥管一般的指甲齊根鉸下,給寶玉珍藏。”晴雯身為下賤卻還是心比天高，更何況如懿是正統貴族，去了冷宮也必須體面。
《宮女談往錄》裡也極重視體面，打宮女不能打臉：“大概因為臉是女人的本錢，女人一生榮華富貴多半在臉上……老太后讓隆裕主子打珍小主嘴巴，那是給珍小主最大的羞辱，連下等奴才都不如……”
所以《如懿傳》中慧貴妃指責阿箬：“你也是從小宮女過來的，姑姑們打宮女，也知道不打臉的。”這看似平平的一句訓斥完全是來自於真實的清宮規矩，叫我們知道那時的打臉比現代人打臉要嚴重千倍，更襯托出阿箬的可恨。
不同於普通後宮劇，一有主角被虐，就恨不得一下子跳過三四十集看她逆襲。我看《如懿傳》時是不捨得每一幀畫面，小心翼翼地不敢快進，哪怕是皇后、慧貴妃、嘉嬪3人圍坐吐槽嫻妃，我都看得津津有味——每個人手裡、嘴裡都不閒著，皇后剛說兩句，就往口中遞了片桔子，一邊的貴妃還在忙著剝皮，嘉嬪則喝了口茶。難得能看到這樣一部古裝劇，桌上的時令瓜果不是擺設，而是真的拿來吃，鏡頭常常是隔著一層簾障的偷窺，清朝的人物也瞬間來到我們身邊似的。
終於等到如懿走出冷宮，劇情也沒有急著讓她反擊，而是先來一場立冬家宴，合宮包餃子慶團圓，如懿只用一瓶玫瑰花瓣釀的醋就立刻顯得卓然不群。緊接著乾隆驟然將阿箬封嬪，眾后妃紛紛變色，熱氣騰騰的美味佳餚間也多了幾分殺氣。
後來看到大肚子的海蘭在炕上跟如懿閒言，一邊不停往嘴裡塞著花糕，我也饞了起來，不禁想起《宮女談往錄》裡對清宮食物的描寫：“清明節有豌豆黃、芸豆糕、艾窩窩等……暑天，也給涼碗子吃，像甜瓜果藕、蓮子洋粉攥絲、杏仁豆腐等……瓜果梨桃按季節按月有份例。清廷吃東西講究分寸，不當令不吃。” ——滿滿的煙火氣。
然而如懿卻輕輕呵斥道：“晚點的時候你吃了這麼多現在又吃，你不怕撐著嗎？”如同最平常的姐妹吐槽，哪裡想到背後還暗藏玄機——有人給海蘭添了開胃的藥，意在讓她難產身亡！
為什麼不用撒狗血，不用撕逼嘴炮也能有劍拔弩張的效果？這全賴《如懿傳》已經用大量的細節和日常把一個立體的、有血有肉的清宮搭建好，每個角色都是其中有機的一個零部件，齒輪一般地交錯運轉，不需作者費力推動，自然就有火花。
我想，這也許就是導演汪俊所說，希望打造一部生活流的後宮浮世繪。觀劇體驗並非是常規套路地一直往前衝，而是像在品鑑一副經年積灰的古畫，試著擦拭乾淨，露出個冰山一角，看得不甚清楚，但是越往後就越分明，再與之前的畫面相連，愈發有種草蛇灰線伏延萬里之感，實在美不勝收——開播後豆瓣評分一路攀升到7.3就是明證，真正的好劇經得起時間考驗。
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