家不在於有多大，若有一隅雅緻的角落，便可成為風景。勞作之餘，人們的許多時光都願在床上度過。滿身雕飾的閩南眠床，便是那最溫柔的地方。如今，購買現成的傢俱已成慣例。這道傳統傢俱裝飾工藝，正淡出人們的視線。最近在南安詩山，有人家請來漆藝師傅，鄭重地為眠床繪圖上漆，引得我們前往一探究竟。
和現代床開放式的設計不同，古眠床三面都圍起來，俗稱“遮風堵”，這樣一方面可以避免風直接吹到頭上，不必擔心受涼等問題，一方面小孩也沒有掉下床的危險。床上還架起一個頂棚，便於掛蚊帳，形成獨立的私密空間。這樣的設計實在很貼心。
永春的油漆師傅為眠床上漆
紋飾：寄託吉祥寓意
在南安詩山的家中，自由畫家吳尚源正在為曾祖父留下的“十間張”大厝重新整修神龕。他想到了祖父留下的一張“廿三堵”眠床。工藝尚屬精美，遺憾的是顏色過於樸素。他多方打聽，請來永春仙夾鎮龍美村的油漆師傅。
打造一張好的眠床，需要木工、漆工分工合作。永春仙夾的師傅擅長的是上漆工藝，根據遮風堵的分佈位置，繪製四時花卉、果蔬、鳥雀，甚至山水人物。這門手藝在永春當地，已傳承二十多代了。
郭文章和郭良水從事漆藝分別有30多年和50多年。他們在“十間張”大厝忙裡忙外七八天，將“廿三堵”老眠床打理得越發精緻。考慮到主人的喜好，“廿三堵”裡，每堵都畫上了葫蘆、絹書、棋盤、芭蕉扇等“八寶”；動物選擇金魚、鯉魚等；四季花卉選擇水仙、茶花、荷花、杏花、牡丹、梅花、石榴……郭良水從十幾歲開始學畫，做這些信手拈來。
吳尚源說，漆畫與國畫不同。日常的國畫可以寫意，可以飛白，造型可以誇張。而傳統傢俱上的漆畫遵循寫實的手法，寄託傳統吉祥。
顏色：地域喜好有差異
傳統眠床上漆的顏色，不同的地方喜好不同。南安詩山一帶是黑底加金色圖案，安溪、廈門是黑底加紅色圖案，晉江、惠安等沿海地區，則喜歡紅底。
為邊框拉金銀線，也是永春師傅擅長的。嫻熟的匠人可以將邊框拉得筆直。打底、補平、打磨，徒手繪製花紋後，上底漆，再上面漆。單是上漆，就要折騰不下五遍。鍍銀描金，為的是心中那份對奢華生活的嚮往。手藝好的師傅做出的作品，乍一看好似名貴的螺鈿鑲嵌在眠床之上。
而最後一道工序，也是最神奇的一道，老師傅說，最後為蓋面上漆，剛上時圖案會變黑，半年之後，就慢慢亮麗起來，也被稱為“開漆”。
吳尚源說，他期待工匠們的傳統畫法寄予藝術的靈感。越是傳統的藝術表達方式，也許越通往現代。那些帶有吉祥寓意的紋飾，完全可以成為泉州現代文創產品的運用元素。
陰乾：急不得的工序
天然的生漆“咬”人，但嫻熟的老工匠不怕。有經驗的師傅甚至可以通過觀察天上的雲，來判斷哪個時段適合上漆。
天然漆被稱為“老漆”，適合在下雨天上漆，有風、太陽太大都不合適，反倒潮溼的天氣利於陰乾。靠說不清道不明的水汽溫度變化，慢慢使得木與漆交融。
上漆後自然陰乾時間不夠長，油漆還要“咬人”。怕天然漆的人，時間要更久。上過天然老漆的木材，冬暖夏涼。
因為工序繁複，早年為結婚定製眠床，起碼都得提前一年以上開始籌劃。福建沒有產匠人能使用的天然油漆。樹上割下來的漆樹，在湖南和貴州等地，早期得由人工不遠千里挑來，材料運輸困難。只要不會幹掉，老漆可以存放十來年都不變質。現在交通便捷，漆反而更容易得了，因此更加難得的是師傅的手藝。
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