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首先，贴出前二十四集的传送门：
上节课给大家给大家初步讲解了重属和弦的使用位置，提到了重属和弦一般用在乐句或乐段的结尾。那么什么是乐句和乐段？这节课我们继续学习重属和弦的使用位置。
【乐句和乐段】
乐句和乐段是属于曲式学的概念，但我们不需要去了解曲式学，也可以理解这两个概念。
下面举三个例子说明：
旋律一：《欢乐颂》（贝多芬）
此曲的前4小节是一个乐句（phrase），此乐句停在第4小节，乐句要停下来，要用终止式（cadence），有了终止式乐句才能打住。
接下来从第5到第8小节又是一个乐句，这个乐句也要停下来，停下来也要用终止式（cadence）。
前4小节叫前乐句，后4小节叫后乐句，这两乐句合起来成为一个乐段（period）。这种前乐句与后乐句相似的乐段叫作并行乐句的乐段。音乐常用并行乐句作成乐段，以加强主题的印象。
前乐句用了一个终止式，I－V，我们称它为半终止。
后乐句也用了一个终止式，V（7）－I，我们称它为完全终止。
旋律二：
容易看出，这也是一段并行乐句构成的乐段。这是在歌曲曲式中使用最多的形式，也是最容易分析前、后乐句的段落。它们的前乐句的结尾都是用称为半终止的I－V（主和弦接属和弦）。其实半终止前方，虽常是I，但理论上却是可以使用任何一个和弦，但最后的和弦却一定是要用V（属和弦）（或少有用V7（属7和弦）的）。
两首歌后乐句的结尾，也就是乐段的结尾，都是用称为完全终止的V（或V7）－I，而V(V7)与I两个和弦都必须是本（原）位，它们的低音则必须是根音，而后方的I（主和弦）它的旋律则必须是主音do，与低音成8度关系。
旋律三：
这段旋律也是并行乐句构成的乐段，后乐句的结尾，也就是乐段的结尾，也是用完全终止，但前乐句的结尾就不是半终止了，而是不完全终止。不完全终止的和弦也是V（7）－I（属（7）接主），这V（7）－I也都是本（原）位，低音是根音，但与完全终止不同的是：最后的主和弦（I）其旋律音是3音（mi），因此，它有停下来的感觉，但却不是完全停止，而仍有继续感，故称为不完全终止。
【半终止、不完全终止和完全终止】
经过三首歌曲的分析，可得到如下的结论：
前乐句的结尾用：
（1）半终止：X（任何一个和弦）－V（或少有用V7的）；
（2）不完全终止：V（7）－I（I是3度音或5度音（少用）在旋律）；
而后乐句的结尾，也就乐段的结尾，用完全终止：V（或V7）－I，两个和弦都是原位，而后方的主和弦（I）其旋律则必须是主音do。
知道了乐句和乐段，我们来看看重属和弦的应用：前乐句用半终止的地方——X（任何一个和弦）－V，都可以考虑使用II7－V，此时看看它的前方，有没有II7（甚至是II9）的和弦音，若有，即可用II7－V，即重属和弦了。
请看下面这段旋律：
此曲的第3小节明明是I（主和弦），但它的后两拍有II7（II9）的和弦音，因半终止前方的和弦可以是任何一个和弦（X），故在此选用重属和弦II7。
再看一段旋律：
同样的规律：重属和弦用在乐段的前乐句，使用半终止为结束的时候，其前方有II7（II9）的和弦音时，即可使用重属和弦。
还有别的地方也可用吗？有的：
如欢乐颂，使用在第二乐段的前乐句结束：
此乐曲是两个乐段，包含了四个乐句，在曲式上称为二段式，它所用的重属和弦是用在第二乐段的前乐句，而非前乐段的前乐句。
有的重属和弦也用在前乐段的结尾：
尽管重属和弦有时用在乐段的结尾，但通常是用在前乐句的结尾，特别是用在前乐句半终止的结尾上。
今天给大家介绍了乐句和乐段的概念，介绍了三种终止形式的和弦用法。下节课，我们还要进一步学习重属和弦的用法。
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