《推手》是一部由李安編劇執導的劇情類電影，由朗雄、王萊等主演。該片講述了朱老退休被接到了美國後，由於語言不通、生活習慣不同，爆發家庭矛盾後，對祖國無限思念之情的故事。
作為李安導演的處女作，《推手》沿襲了李安導演的一貫敘事風格，用溫婉、細膩的方式，向我們深情講述了東西方文化的差異帶來的家庭矛盾，以及父親的偉岸和孤獨，還有對空巢老人缺乏溫暖、關懷和照顧，導致晚景淒涼等社會問題的深度剖析與思考。
雖然個體本身具有溫情脈脈的性格，但是李安導演對冰冷的現實並沒有採取妥協和迴避的態度。他的倔強態度一如《推手》中的退休家長老朱。在國內，他曾經是一個著名的太極拳師、京劇愛好者、書法愛好者、中國美食愛好者。在祖國北京這邊，他是一個才藝出眾且受人尊敬的教授。說出一句話來一砸一個坑，很多人願意駐足傾聽，為他的豐富閱歷和超人見識買單；但是在“洋媳婦”這裡，他卻是個極其“討厭”的糟老頭。對美食的看法不同，對溝通的訴求不同，對獨立的要求不同，對親子教育的理念不同，對親情的感受不同，對家庭格局的展望不同，都讓公媳兩人的相處彼此相煎，水火不容。在《推手》最後，李安並沒有安排一個“彼此退讓、一派和諧”的結局，而是“彼此獨立、相安無事”的結局。這樣的處理方式，很美國，很獨立，很nice。
而在表達老年的孤獨感這一方面，《推手》中的老朱和陳太可以說同病相憐。一個是被洋媳婦嫌棄掃地出門的人，一個是被洋女婿嫌棄掃地出門的人。倔強的老朱在77歲的高齡時，為了生存被迫去餐廳洗碗刷盤子，因動作慢被老闆數落，強忍委屈的樣子，不由自主讓人想到了我們共同的忍辱負重、含辛茹苦的父親；老朱和陳太走出家門後，共同擁有的那一種無可奈何、無所適從的態度，那種不由自主油然而生的蒼涼感讓人心酸；而老朱和陳太之間無所不談、情愫暗生的樣子，則讓我們強烈感受到一段值得欣喜的“黃昏戀”，或許被瞭解比被同情更加容易讓人接受，有伴侶的人生才更有趣和溫暖。還好影片最後餘味無窮，一段“黃昏戀”的牽手也在緊鑼密鼓的排練當中。
《推手》中的老朱被兒媳掃地出門的那一刻，無疑內心是悲涼的。但最後奮起的老朱無疑成功在美國這個現實的社會立足了。他當起了太極拳教練，有一幫學生環繞周圍，人生並不寂寞；他有了錢，住起了豪華公寓，不用向兒子兒媳伸手，省卻了不少落埋汰遭白眼的煩惱；他還向心儀的陳太主動進攻，談起了“黃昏戀”，把以往悽慘的歲月拋諸腦後，把小日子過得有滋有味起來。
或許《推手》就是要向我們講述這樣一個道理：人老了，無用了。但是不必把自己廉價推給任何人，成為任何人的負擔。自己當好自己的推手，自己經營好自己的人生，是最值回票價的。一句話：活出自我，自求多福。或許是《推手》送給孤獨父親們的幸福寶典。
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