西方音乐史是否就是教科书讲的模样？
西方音乐史是否只有一个版本？
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古典音乐意外史！！！
莫扎特：其实…我是个大器晚成的神童！
关于莫扎特年幼时的轶事估计在你耳边都快转出茧了；但说莫扎特“大器晚成”，你一定会跳将起来跟我据理力争，“简直一派胡言……”请息怒，容我慢慢道来：
“神童”莫扎特必须感谢父亲：他是如此宠溺着这个天才儿子，同时还有着几近疯狂的记录癖好。父亲记录着莫扎特成长中的点点滴滴，当然也不忘添油加醋让这些轶事更具传奇。比如：1764年1月1日，参加路易宫廷的新年音乐会这件事。如果父亲只是平淡无奇记流水账，你会知道那天七岁的小莫技惊四座之后，居然跳上玛利亚·特雷奇亚女王的双膝，在人家脸上亲个没完吗？你会知道莫扎特赖在玛利亚公主的秀床上，稚嫩地跟人家逼婚，“你不嫁给我，我就不起来”吗？
故事总是更容易被口耳相传，所以现在谁又会关心当天的音乐会上莫扎特弹了什么呢？你的注意力是不是都被父亲记录的轶事成功转移，然后由衷感叹一句：小莫真是艺高人胆大呀！！！
莫扎特14岁那年，游历意大利，能凭借记忆就临摹出亚里格的演奏，而且一句不差。这使得他被罗马教皇授予骑士荣誉并颁发“金马刺”勋章；他还顺手通过了博洛尼亚音乐学院的考试……其中最让人震撼的是：常人眼中的望尘莫及，放到天才眼中却成了反掌观纹，所以你现在根本就不关心那些教会秘不外传的作品究竟有多复杂，你记住的只是莫扎特有多神奇，凭着记忆就能默写全谱——他不是神童谁又能是？不过，记录和传播这些轶事的又是谁呢？是父亲呀！所以，造就神童的“军功章”上，有父亲的一半。
但从作品创作本身来看，与之后的肖邦、门德尔松比起来，莫扎特客观地讲应该是一位“大器晚成”、逐步成熟的作曲家：因为不论如何坚信他是“神童”，拿出莫扎特八、九岁时写的交响曲，怎么看都是出自一个孩子的手；他十岁写的歌剧自然不能跟《费加罗婚礼》相比。
莫扎特的创作黄金期分别是十岁到二十岁之间，以及三十岁之后到去世的五、六年间。十岁之前的作品，客观上讲是相当稚嫩的——如果不告诉你作曲家的姓名，单独去听，你一定会说，“这是一个孩童写的”；这时再告知是莫扎特的创作，你估计会因为内心落差而一时难以接受吧……
不过莫扎特二十岁之前的作品中，依旧有传世名篇：1775年，莫扎特十九岁时创作的五首小提琴协奏曲，其中《第五号小提琴协奏曲》就独具魅力，是可以征服任何时代、任何人群的不朽之作。
交响曲创作也是这样：莫扎特二十岁左右的创作，客观上讲是相当“年轻”的。其中G小调K183、A大调K201 展现出来的都只是自己起步时的水平；不过此时也有杰作，《D小调谐谑曲》K136——这首不到15分钟的管弦乐作品，真的不像出自一个16岁少年的手：它乐思丰富、情感细腻，是让人感受青春朝气的极美作品。还有《巴松管（大管）协奏曲》K191（或许是巴松管这门木管家族中低音乐器的缘故，它很容易被世人遗忘），这部莫扎特十八岁时的创作同上文提到的《D小调谐谑曲》K136一样，是超越同时代、青春洋溢的名篇——甚至可以与之后的法国号协奏曲、双簧管、长笛协奏曲媲美。
其实，如果你认真研究一下莫扎特的作品编号，他十几岁时候的作品就已经排到K2××了；也就是说：他一生的创作中，三分之一都是那个时候写成的，而这些作品如果不是顶着“莫扎特”这个金子招聘，历史给它们的评价估计会降几档吧……
此时此刻你能接受“大器晚成”的莫扎特这个说法吗？
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