文 | 張十巴仙
人生的幸福之一，就是體驗不同的事情。同理，演員的幸福之一，就是體驗了戲中無數不同的人生。
這“不同”有賴於角色的不同，或同一角色性格的變化。
古靈精怪的黃蓉和冷若冰霜的小龍女，無疑是不同性格。黃蓉從《射鵰》到《神鵰》“性情大變”，體現了人物的成長顯著。某女演員若常能演繹這兩類“不同”，演戲的幸福感就貨真價實。
然而，夢想很豐滿，現實很骨感。
靳東演紅了一個明樓（《偽裝者》），再去演譚宗明（《歡樂頌》），這能讓其說教式演技發光發熱，使老幹部精英形象深入人心，是鞏固戲路。可是他之後又演醫生莊恕（《外科風雲》）、諮詢業精英賀函（《我的前半生》），卻給人換湯不換藥之感，是人設重複。觀眾當真犀利，明明角色身份迥異，愣是看出了相同點。
Δ 靳東在短短几年內完成了不少老幹部精英角色：明樓、譚宗明、莊恕、賀函
陳喬恩以偶像劇裡演瑪麗蘇女主角出名，從2003年的《千金百分百》到2016年的《放棄我，抓緊我》，偶像劇邀約不斷。年齡增長了，戲路沒怎麼變。
Δ 陳喬恩多年來偶像劇戲約不斷
“老幹部精英”，“偶像劇女王”，這是觀眾根據他倆的演藝路線分別貼的戲路標籤。這種標籤儘管說明演員在某戲路上闖出名堂，但僅用一個詞定義演員，抹殺了演員的可塑性，無趣、甚至傷人。
對演員來說，傷人和不傷人的標籤有什麼區別？
宣萱有“人質王”的標籤，事關她有數十個角色有被劫持的經歷，在去年新作《使徒行者2》中也未能“免俗”。“堅強女性專業戶”這類戲路標籤可能會戳中她軟肋，而“人質王”標籤只會讓她聽後忍俊不禁。
Δ 不完全統計：宣萱從94年到98年就做了六次人質
Δ 最新作《使徒行者2》臨結局時宣萱又做了人質
甘草演員羅樂林曾在TVB24小時內播出的五部劇中，所飾角色都遭遇死亡，“死亡記錄”轟動歐美。“死亡專業戶”的標籤聽來不吉利，但專業的羅樂林不會介意劇情安排。相比“反派王”、“梟雄專業戶”這類戲路標籤，“死亡專業戶”則顯得“膚淺”。
Δ 英國《電訊報》報道羅樂林的“死亡記錄”
“人質王”和“死亡專業戶”這類標籤只概括了角色的某種遭遇，並不限定角色類型，沒有說人戲路窄之意。
有身份字眼的標籤也未必限制人。陳道明也算“皇帝專業戶”，卻能接演到性格不同的皇帝——窩囊的溥儀和霸氣的康熙。身份相同沒毛病，性格雷同才是戲路窄。
或許，單一且限定角色類型的標籤才傷人。演員只有一張標籤，也許代表事業起色，也可能說明事業瓶頸。
若某演員兼得“大俠專業戶”、“警察專業戶”、“父親專業戶”等標籤，倒是極大的肯定。（戲路）標籤越多，說明戲路越寬。一個演員能有兩三個戲路標籤，就不枉來演藝圈走一遭。
即便標籤不是同期擁有，不同階段能有不同標籤也不愧演員之名。
演員吳啟華早年練就了“反派專業戶”之名，但他憑1998年《妙手仁心》中程至美醫生一角成功洗底，“從善”後又獲得“醫生專業戶”的標籤。
TVB演員陳榮峻新世紀以來被稱為“公公王”，而90年代卻是TVB的“奸角專業戶”，尤其能將金庸劇中的勞德諾（《笑傲江湖》）、全冠清（《天龍八部》）、風際中（《鹿鼎記》）等角色演得奸到出汁。
一個演員，兩個年代，兩種標籤，兩種成功。
Δ 陳榮峻在TVB綜藝節目《Sunday好戲王》上獲得“公公王”標籤
Δ 陳榮峻在金庸劇中的反派：勞德諾、全冠清、風際中、陳友諒
若“第二籤”難產，強大的新戲路代表角色也可與“第一標籤”分庭抗禮，不讓後者專美。唐國強的諸葛亮可抗衡他的“皇帝專業戶”；吳啟華的張無忌能叫板他的“醫生專業戶”。
Δ 吳啟華演張無忌，雖未得到“大俠專業戶”，但重要性也堪比眾多醫生（或反派）堆起來的“醫生專業戶”（或“反派專業戶”）
沒有標籤的演員，若各種角色之間勢均力敵，又塑造得成功，這樣的寬戲路會羨煞同行。梁家輝拿的4次香港金像獎影帝，塑造的是完全不同的四個人物，千面小生當之無愧。硬要說專業戶，他就是“影帝專業戶”，是放之四海而皆準的美譽。
Δ 梁家輝拿影帝的四個角色
Δ 目前的王凱沒有戲路標籤，卻成功演繹很多不同角色，各角色勢均力敵，戲路很寬，可謂一人千面演員的角色
演員是被動的，沒成名的演員更被動。希望演員能在兼顧星途的基礎上有一定的選角主動權，製作方也有勇氣讓演員去突破，觀眾也別一邊吐槽演員戲路窄，一邊又不待見演員的突破。有代表角色，戲路又寬，才是演員正確的奮鬥之路。
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