遠行150452690

相聲界我選郭德綱，基本功紮實，作品眾多，老節目新段子都不少，接地氣，能說能唱能逗能扯。雖說有時候有些毒舌，但是關我啥事兒啊，我就一聽一樂呵，又沒像周立波那樣羞辱我這種小老百姓，所以我更喜歡郭德綱。

小品類還是選趙本山，看著人家小品、盼著人家春晚壓軸節目長大的，沒有感情沒有依賴沒有慣性是不可能的。我這人比較實在，實話實說，不想學很多人那樣靠無端貶低別人來顯擺自己有多與眾不同，所以對廣為流傳的趙本山作品“庸俗”、“下流”、“沒內涵”、“沒教育意義”不認同，我看到的記住的反而是對老年人晚年生活的關愛（老人相對象的小品不少吧）、對社會不良風氣的抨擊（大忽悠、學會扯蛋了）、對祖國建設成果的褒讚（小崔訪談）…… 很多其他小品表演藝術家的成就也很大，但是綜合來看，無論從創作量還是流傳性還是影響力，趙本山的小品作品都對得起“王”這個頭銜。

龍族ELL

喜劇之王，這稱呼其實媒體早已將陳佩斯，趙本山稱作喜劇之王多年了。不用重新選擇，我們翻看以往二位的參加過的綜藝，通常下主持人會在二位名字前加上喜劇之王，或小品王的稱號。我們還可以在以前的報道或文章中，看到有大量用小品王或喜劇王來稱呼二位。所以題主提出的6人中，必須是趙本山與陳佩斯是喜劇王者。

筆者把陳佩斯、趙本山、郭德綱從6為位當中提出來，原因是他們具有一個共性。而陳佩斯與趙本山筆者可以用“大師”一詞來形容，郭德綱可用未來大師來形容。其他剩下的三位姜昆，潘長江，馮鞏均不具備大師的潛力。筆者認為“大師”一定要有開創性、引領性、具備一定的影響力，這就是陳、趙、郭三人的共性。陳佩斯被稱為一代喜劇大師“毫無爭義”。

領導審核《相親》小品時覺得還行。就是覺得男主角長的有點“隨便”，要求換個男主角。這讓當時的趙本山十分尷尬。趙本山回憶：把我換了我還演啥，欲哭無淚。最後通過多方協調終於通過。趙本山小品最初風格以二人轉為準，例如：開場的四六八句。成名後提出綠色二人轉第一人，引領綠色二人轉紅遍全國一時，將民間藝術推向了一個高潮。那麼郭德綱自不必細說，至今活躍在舞臺，但不被主流相聲認可。

郭德綱引領相聲迴歸劇場，將傳統藝術再次推向一個高潮，功不可沒。所以筆者認為郭德綱有“大師”級別的潛力。至於個別人對他們有質疑，我覺得很正常，樹大招風嘛！連國際笑星也常常被質疑，例如：憨豆。

其他三位姜昆、馮鞏、潘長江可用前輩、演員，也可用藝術家來稱呼即可。

明辨是非123

終於可以模擬當一回評委了，那就說說個人淺見吧。個人評判標準有三個：被市場認可的優秀作品數量、在喜劇業界的地位、對喜劇業界的貢獻。

首先淘汰姜昆和潘長江。

姜昆和潘長江雖然這兩位對於中國曲藝做出了很多貢獻，但他們依靠的是體制的力量，而不是自身的力量征服市場的，這一點可以從商演與電影票房看出。自己雖然有經典作品，但是數量有限，姜昆幾十年來能被大眾所認可的優秀作品只有《如此照相》、《虎口遐想》兩部，而潘長江基本沒有。他們更多作品是為了完成慰問任務而做的，責任也不完全在他們，因為身份決定了他們的對業務的態度吧。

其次要淘汰的是馮鞏和郭德綱。

就個人感情而言，我的確不想淘汰他們兩人。

馮鞏是一個孝子，多年來一直兢兢業業，基本沒有什麼負面評價。馮鞏雖然也是體制內藝人，但幾十年來，從相聲到小品再到電影，都有不錯的表現，每年春晚都是喜氣洋洋的說“觀眾朋友們，我想死你們啦！”但是想要在喜劇界裡，馮鞏似乎還不到稱王的火候，他更多的是次一級的著名藝人，沒有開創屬於自己的時代，也沒有為中國喜劇界發展做出重大貢獻。所以只有忍痛淘汰馮鞏了。

郭德綱，是我非常喜歡的非著名相聲演員，個人也是萬千鋼絲之一。郭德綱的優秀作品，我就不多說了，大家隨便找找，到處都是。同時郭德綱以一己之力，在沒有主流相聲界的支撐下，自下而上的重振了相聲這門藝術形式，當前德雲社已經幾乎壟斷了相聲商演市場。可以說，郭德綱開創了自己的時代。不過仔細想想，郭德綱開創的是什麼樣的時代？是相聲界的新時代，而不是整個喜劇界的。郭德綱優秀作品很多，但是喜劇小品、喜劇電影呢？有麼？郭德綱的電影票房基本都是不理想的。所以郭德綱可以稱為當前相聲界王者，放大了到喜劇界就不能稱王了。正如郭德綱自己一再強調的，他是非著名相聲藝人，相聲界的小學生。

剩下趙本山和陳佩斯了。

說實話，兩人都是業界標杆。

趙本山，僅僅用春晚小品王形容遠遠不夠。僅作品數量就足夠震撼的，何況他的每個作品都是膾炙人口的佳作。業界的影響力和你毋庸置疑，甚至可以說跨界影響力了，“出了山海關，有事找本山”，不是浪得虛名的。雖然本錢大叔已經隱居幕後，但是本山傳媒以及與之相關聯的宋小寶等遼寧藝人還是在延續他的傳奇。可以說趙本山是喜劇界的霸王或是無冕之王。注意，霸王並不是以德服天下的，無冕之王並不是堂堂正正的王者，趙本山欠缺的就是王者應有的正氣，私德被公眾指責的較多，負面影響也較大，具體大家可以上網查查吧。趙本山堪稱喜劇界一代宗師，是傲視群英的霸王，是業界無冕之王。

再看陳佩斯吧。在電視剛剛普及的時候，陳佩斯大量的優秀戲劇作品給我們帶來了歡樂，無論是小品還是電影，陳佩斯每部作品都堪稱經典，開創了不用方言演出的喜劇小品時代（陳佩斯之後的喜劇小品基本都是方言節目），“陳小二子”的形象已經成為改革開放初期城市小青年經典形象之一。相對於作品的成功，陳佩斯更讓人尊敬的是他的正氣！與央視的版權之爭，並沒有因為央視地位而放棄做人的準則，寧可被封殺也要維護自己合法權益，這種精神就值得欽佩。被封殺後，陳佩斯淡出喜劇小品，專注於話劇舞臺，在沒有體制幫助下又開創了一片天，這就是自強不息精神。在真人秀節目大行其道之際，他敢於抨擊假醜惡，這就是正人君子。立功、立言、立德，就是真正的王者。

所以喜劇之王就是陳佩斯。

君臨望江樓

我覺得每個時代都有每個時代的喜劇人物的湧現。這些曾經帶給我們歡笑，曾經給我們。不少快樂的人。都是我們心中不可忘掉的喜劇之王。所以說趙本山，陳佩斯，馮鞏，潘長江，郭德綱，沈騰，賈冰，岳雲鵬等一些新老的年輕喜劇演員們都給我們了不少歡樂。我們的記憶中都有一想就笑的回憶。所以說他們是最值得我們尊重的喜劇之王。在我的心中沒有排序高低之分。只有經典的作品，讓我回憶，讓我留戀，讓我感悟。陳佩斯的賣羊肉串，趙本山的不差錢兒，馮鞏的如此包裝，潘長江的對縫兒，郭德綱的經典相聲，沈騰的西紅柿首富，岳雲鵬的五環之歌，都是帶給我的歡樂，都是我心中的經典。所以說，我期待著他們的新的作品。在衝擊我的心情，添補那寂寞的人生。有一場歡笑才有人生的一次卸下重負。人生的壓力實在是太大了。真的有點歡樂，有點兒笑聲，真的是太好。

伊春美食美客

如果選中國喜劇王，陳佩斯、趙本山、姜昆、潘長江、馮鞏、郭德剛六人中，我覺得陳佩斯是王者！

陳佩斯當年在春晚舞臺可是絕對的喜劇No.1，他和朱時茂創作了《吃麵條》、《胡椒麵》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》、《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等一系列膾炙人口的小品。每一部都堪稱經典。至今仍被很多觀眾所念念不忘和津津樂道。可以說是陳佩斯及其搭檔朱時茂奠定了中國小品的基礎。使得直到現在，小品仍然是歷屆春晚最受歡迎的節目種類。可以毫不誇張的說，沒有陳佩斯就沒有中國小品的今天。

當然趙本山、馮鞏、潘長江等春晚的長期釘子戶，其作品也伴隨著一代又一代的國人成長，但是終究達不到陳佩斯的高度。而姜昆和郭德綱則屬於喜劇另一個門類——相聲的老新兩代代表人物。早期的姜昆和現在的郭德綱其相聲表演功力都是絕無僅有的。給全國觀眾也帶來了無盡的歡樂。但是，客觀的說姜昆時代他沒有達到陳佩斯的高度。而郭德綱時代，由於傳播媒介的發達和群眾興趣點的分散，他也不可能再得到陳佩斯那樣的關注度。自然影響力也不可能達到陳佩斯的高度！

地震博士

拋開時代與年代的層面，把相聲、小品統歸到喜劇範圍，我想把“喜劇之王”投給趙麗蓉老師。一、德藝雙馨：她的作品風趣幽默、膾炙人口且從不媚俗，充滿正能量；二、多才多藝，說學逗唱，對作品精雕細刻，精益求精；著名評劇表演藝術家；三、創造出多部經典作品，百看不厭，回味無窮——《急診》、《英雄母親的一天》、《如此包裝》、《打工奇遇》、《老將出馬》等。

愚民醉語

姜昆，陳佩斯，郭德綱，趙本山，馮鞏，潘長江六人！

第一輪，刷下潘長江。這麼說吧，潘長江的水平就不應該加入到喜劇王這個競爭行列裡面來。加潘，倒不如把老佛爺趙麗蓉加進來！從正向指導意義上來講，潘的作品還遠遠達不到黃宏的水準！

第二輪，刷下姜昆。必須得承認姜昆相聲很正向，春晚前三十年，他也是雷打不動的臺柱子。但前三十年的最經典相聲，我只認可來自馬季先生的《五官爭功》。

第三輪，刷下馮鞏。當初馮鞏和牛群組合，確實讓我們眼前一亮，他們淡化了捧哏逗哏的角色分化，用一唱一和的手法打破了傳統相聲以逗為主的格局，確實影響頗大！相聲組合解體後，馮鞏跨進了小品（語言表演）的領域，以致表演方式太過於單一，每年的作品感覺都像一個模子扒出來的，作品綜合笑點也遠遠不如同臺的趙本山。其實他也可以和姜昆老師換個位置，但介於他在春晚的持久影響力確實比姜昆更大一點，所以，晚一點刷下也情有可原！

第四輪：刷下郭德綱。郭德綱口才確實了得，應變能力也極其快，不服不行，但他的相聲內涵，確實是硬傷！他把傳統相聲和葷段子相結合的產物，其實與當初趙本山旗下演員的二人轉表演形式如出一轍！他最大的貢獻是效仿趙本山的運營模式，把相聲和德雲社重新拉回了公眾視野，俗稱挽救了相聲。但趙本山都很精明的在職業生涯頂峰時期提倡綠色二人轉了，郭德綱的德雲社還在民間繼續發葷，註定他和藝術大師相隔一江水！喜劇，絕對不可以為了逗樂，淪陷了倫理道德和思想品德！你是把成人逗樂了，孩子聽了怎麼辦？

第五輪：刷下陳佩斯。陳佩斯是小品鼻祖，但鼻祖不一定是最好的，陳佩斯的各項成績都讓人稱讚，就連退出春晚的原因我都佩服的五體投地，我對陳老師也是極其敬佩的。但如果評喜劇之王，從作品數量以及現代審美觀念來看，陳老師還是略遜一點點！畢竟那個時代，讓人捧腹大笑的包袱還在開發初級階段，不像現在的我們，眼界越來越寬，幾乎所有包袱都可能被我們提前預判到！有人說，如果沒有陳佩斯的退出，就沒有趙本山今天的成就。此觀點我表示同意，陳佩斯是個與時俱進的大師，如果不是因為央視侵權迫使陳佩斯退出春晚，他的江湖地位將無人可撼動！

最後，剩下趙本山。按道理來講，趙本山的優秀作品大多都是何慶魁給寫的，他不像陳老師那樣有創作才華，也沒有陳老師的絕高的思想境界。但他極其聰明，他能通過自己的表達來改動作品的包袱點和合理點，能用底層人的小社會來諷刺和映射大社會，對作品的理解和對現場的把控，確實已經到了爐火純青的境界！評喜劇之王，創作的分可以不用很高，只要表演夠深入人心，就夠了！再說趙本山早期的作品確實是有很多諷刺意味的，通過很接地氣的形象，將最底層群眾的心聲給訴說出來，來為普通百姓鳴不平。而後期多以逗樂為主，作品的笑點更加密集，但相應的，俗段子也就越來越多了，尤其停止與何慶魁合作以後，作品質量就更跟不上了，整一部電視劇都毫無營養可言，這《鄉村愛情》和當年的《馬大帥》和《劉老根》相比，簡直是天上地下！我把趙本山比做中國小品界的喬丹，應該不為過，雖然小品不是他首創的表演形式，卻是他把這項藝術推到了一個新的高度！陳老師，暫且委屈第二吧。但我還得聲明一下，陳老師，是六個人裡面，我最敬仰的人！

青鳥錄音棚

喜劇王真的是陳佩斯老師莫屬。小品，電影，話劇，都沒得說，很多都是自己創作的，絕對是這裡面最有才華的那個。其次就是馮鞏了，畢竟小品相聲，電視劇電影都有涉獵並且演的還不錯。潘長江是小品電視劇電影涉獵。郭德綱其實說實話真的一般，他走的劇場版相聲路線，也就是傳統相聲。馬季_相聲大師（把相聲搬上電視的第一人）曾經評價郭再次讓相聲火起來了。電視版相聲相比較劇場版的難度要大不少。

xltg

最最喜歡的他是……陣……佩……斯！

手機用戶臥龍

如果讓我選，我首推陳佩斯為喜劇之王。

我認為陳佩斯之所以為喜劇之王，是因為：

陳佩斯“貌、德、技”俱全，而別人則無可企及的！

一、陳佩斯貌喜

陳佩斯的長像與眾不同，他很幽默、很討人喜歡。他一出場沒有絲毫的造作，就立刻引起人們的陣陣掌聲。他的長相很有觀眾緣，他與生俱來的相貌，讓人不禁想起藝術大師卓別林來，幽默、滑稽、搞笑，很有磁性。

二、陳佩斯德馨

陳佩斯的作品中，沒有對殘疾人的不尊重，沒有顧意裝瘸嘴結的，他以自身的獨特情感來反映現實生活，讓觀眾從他樸實、滑稽的表演中，得到了充分的藝術享受，感受了他舞臺表演驚人的藝術魅力。他處事低調不張揚，是我的東西我得爭取，別人不能私自侵權，不是我的我睜眼不看。

三、陳佩斯技高

陳佩斯在他每部作品中，塑造的舞臺形象栩栩如生，舉手投足，一招一式，都能激起觀眾雷鳴般的掌聲。像《吃麵》、《警察與小偷》、《主角與配角》等等作品，人們百看不厭。試想，每一個作品，無不滲透著他辛勤的汗水。他的表演無可挑剔，沒有絲毫的瑕疵。陳佩斯是以紮實的演技征服觀眾、打動觀眾、贏得觀眾；而不像一些演員上臺要掌聲，中間靠鼓動，最後忽悠觀眾。沒有多少技術含量，靠討取掌聲來顯示自已的演技。

所以，我認為陳佩斯其作品至今無人超越。堪稱經典中的經典！

陳佩斯貌、德、技的完美結合，理應推為喜劇之王！

以上是我個人的一些見解，不當之處在所難免，望廣大朋友閱後批評指正！

望我們共同探討，共同學習，一起進步！

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關鍵字: 趙本山 郭德綱 姜昆