序言
在上期中曾概括地聊到在構築角色中，應該要注意哪些動。而這一次，便更細節地深入技巧這個層面，分享一些我曾看過思考過的內容，重新寫出，再做思量。
一.性格
核心性格
上期文章之中我曾聊過讀者看角色更在意的是角色的核心性格，而這種核心性格則是正決定角色是誰的重點要素。但是，核心性格可以是很簡單的善良兩字，作者在寫作的時候往往會在不經意之間把角色分為兩類：像自己的/不像自己的。
要避免這種同質化，性格這部分要下的功夫就比較大了。那麼，真的是將核心性格區分好了，就能完成這種區別嗎？
是，但也不是。一個善良的人和一個邪惡的人，面對相同的事情會做出完全不同的舉動，這就是他們的區別。
分層
那麼，核心性格真的就是最最最最最核心的，角色的一切都要依存著這種核心性格來走的嗎？——不是的。在故事之中，仍然存在著一個好人被逼著成為了壞人這樣的情節，而這種情節，還別說，有些人還愛看。
但這並不是這一段落要講的重點，重點是性格的分層。在現實生活中，人是複雜的，久哈里之窗之中談到人有四個區域（開放、盲點、隱私、潛能），麥布二氏有十六型性格分類（E外向-I內向，S理性-N直覺，T思考-F感受，J判斷-P意識），心理學社會學等等社科都能夠幫助作者更好的理解人……
當然，也用不著那麼麻煩。
就像五月天在洋蔥裡唱的那樣，人也像是洋蔥，一層一層剝開，有這麼多的層次可以這麼多可以寫的地方。除去核心性格之外的外在性格的部分，如果分層做得足夠優秀，就算兩個角色的核心性格完全相同，讀者也很難發現。
技能/天賦
這個角色在某一件事上存在著天賦，但或許在另一件事上就是一竅不通。或許他掌握了某些技能，而掌握這些技能本身也代表著需要花時間進行學習。
外在/著裝
相由心生，而著裝則部分反應了穿衣人的性格或是穿衣服這個動作發生的時候當事人的心態——比如，女孩子在約會之前會花一個小時打扮，挑選衣服。
教育和智商
應該不需要過多解釋。
表達愛的方式
每個人表達愛的方式或多或少都有一些不同，大概舉例一些：
直言不諱的使用“我喜歡你”“我愛你”這類的句子；贈予/接受禮物；身體接觸，撒嬌，對其他人有防備唯獨對所愛之人沒有防備；為ta洗衣服，烹調食物這樣服務性質的行為；花時間陪著所愛的人。
向劇情妥協
請記住，讀者在意的是當下會發生的事，還有未來會發生的事。過去發生的事情是對現在發生的事的預設，而情節的重點是觀眾對劇情邏輯的跟進。我並不反對用插敘和倒敘這種手法，只是在塑造人物的基礎上還要用這種手法，時間的先後邏輯順序會讓作者十分頭疼。
除此之外，豐富而多層次的角色本身就需要足夠量的情節去支撐，即這個情節本身是以塑造人物為主的，或是以人物為核心推動的。人物抓人的作品，靠著人物取勝的例子，近年來知名度比較高的例子我的印象中有兩例：
《路人女主的養成方法》：傲嬌又膽小，金毛貧乳青梅竹馬天才畫師英梨梨；色氣也膽小，黑長直巨乳地才寫手詩羽學姐……這兩人搶男人有意思吧？
對不起，你們都是活在二次元的女孩兒。聖人惠那不作不搞事，陪伴男友支持男友又會耍小心機的腹黑地雷女，像是生活裡隨處可見，卻又見不著內在的神秘，這樣撓癢癢一樣撓到了所有宅男（單身狗）的痛點——原來戀愛是這麼美好的事情，我想在三次元裡戀愛啦~~
這種不斷深入，瞭解一個人的感覺，一起成長的感覺，可謂是對複雜多層次的人物的高級運用了。
《龍王的工作》：本作的人物屬性其實非常模板，劇情王道（老套），但在人物上，那種為了目標忍受著痛苦，面對自己的弱小，破繭成蝶的爽快感的描寫，構建起一個人物然後再狠狠的擊碎，再在廢墟之中重構一個更加強大的人物的感覺，看著真是太燃了。
二.人物小傳
為何要人物小傳/人物的自白
為了讓作者能夠更深得抓住角色與角色之間核心的區別，同時也能讓作者能夠更簡單易懂的來理解這個任務，並且謹防出現一些設定上的BUG，以免遺忘。
人物的自白則是前文在久哈里之窗中提到的四個區，能夠更加深刻的瞭解這個角色對於各方是以怎樣的模式進行思考的，而思考的結果又是如何。
公開區——所有自己知道的，他人也知道的信息。
盲點區——他人知道，自己不知道的信息。
隱私區——只有自己知道的。這些信息可以是知識，經驗，也可以是創造性思維的結果，而造成隱私的原因也多種多樣。
潛能區——自己不知道，他人也不知道，潛意識和潛在需求，以及未來的不確定性。
公開區的信息和盲點區的信息存在著矛盾，就說明角色對自己的認知有偏差，或是他人堆角色的認知有偏差——而這種偏差，也會隨著劇情的行進，在讀者的腦中自行構建人物。所謂一千個讀者便有一千個哈姆雷特，主觀與客觀還有在文本之外的讀者，參與者有很多。
隱私區和潛能區則是組成核心性格的重要部分，比如一個少女從小缺乏家裡的關愛，在長大之後她可能就缺乏安全感，需要男朋友不斷的證明他愛她。
人生的重大事件
這個事件是一個引擎，同時也是衡量人物的一個標尺。當人物想要向著某個目標行動的時候，這個重大事件便直接決定人物的內驅動力（主觀能動性）加速力/阻力的大小。而這種事件，也是區別人物和人物之間重要的因素——環境。
由這種事件所引起的人物的思考的方式方法，為人處世，還有在相同情境下所做出的不同的選擇所帶來的影響……
而更重要的是，這種重大事件往往是一個心結，而解決這個心結，是大多數以人物為主要推動力推動劇情的作者所最常用到的劇情。（比如在電影《阿甘正傳》中，在戰爭中失去雙腿詛咒上天不公的隊長鄧·泰勒。）
結語
塑造角色的方式有很多種，構成角色的東西也很多，一個鮮活的角色無疑會為作品增色不少，而一群鮮活的角色，若能設置適合他們的舞臺，他們自己就能為作者演出一場獨特的戲來。
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