木芙蓉的優美詩詞擷拾賞析
枯木
木芙蓉，又名芙蓉花、拒霜花、木蓮、地芙蓉、華木、酒醉芙蓉等，原產黃河和長江流域以及華南地區，性喜溫暖溼潤的環境，耐水溼，對土壤要求不高，瘠薄土地亦可生長。木芙蓉以成都一帶栽培最多，蜀後主孟昶時，在城牆上遍種芙蓉，故成都又有“芙蓉城”之稱，簡稱“蓉城”或“蓉”，現木芙蓉為成都市市花。
木芙蓉為錦葵科、木槿屬落葉灌木或小喬木，高2-5米；小枝、葉柄、花梗和花萼均密被星狀毛與直毛相混的細綿毛；葉寬卵形至圓卵形或心形，裂片三角形，先端漸尖，具鈍圓鋸齒，上面疏被星狀細毛和點，下面密被星狀細絨毛；花於枝端葉腋間單生，萼鐘形，花初開時白色或淡紅色，後變深紅色；蒴果扁球形，種子腎形，背面被長柔毛；花期8-10月。
木芙蓉在我國栽培歷史久遠，古往今來文人墨客歌詠木芙蓉的詩詞俯拾皆是，難以一一品評，我們略微擷拾幾首優美詩詞，作為代表鑑賞，以觀木芙蓉之風采。
芙蓉，在古時既可以是荷花的別名，《本草》雲：其葉名荷，其華未發為菡萏，已發為芙蓉。”；同時又可以是木芙蓉的名稱，二者都可叫“芙蓉”，只不過根據語境不同代表不同的花卉。屈原的《離騷》有“制芰（jì）荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”，其中“芰荷”、“芙蓉”皆指荷花；而在《九歌》中“採薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”，這裡的“芙蓉”就是指木芙蓉，因為荷花屬於草本，不可能在樹梢採擷荷花。
韓愈《木芙蓉》：“新開寒露叢，遠比水間紅。豔色寧相妒，嘉名偶自同。採江官渡晚，搴木古祠空。願得勤來看，無令便逐風。”，就是借用屈原的《離騷》“採薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。”典故，將荷花和木芙蓉進行對比，木芙蓉在秋風中綻放，雖然名字相同，然而木芙蓉比蓮花紅豔，希望可以勤來觀賞，莫要讓木芙蓉隨風飄零。其中“採江官渡晚，搴木古祠空” 一句，對仗工整，意境優美，“謂將採之江，則秋節已晚。將搴之木，則古辭所喻為無益”，盛讚木芙蓉，裝點景色，莫要隨意採擷。
木芙蓉由於花朵碩大，花色豔麗，耐水溼，特別宜於配植水濱，《長物志》雲：“芙蓉宜植池岸，臨水為佳”，開花時波光花影，相映益妍，分外妖嬈，和荷花花色相似，花期較遲，因此得名“木蓮”。白居易的《木芙蓉花下招客飲》：“晚涼思飲兩三杯，召得江頭酒客來。莫怕秋無伴醉物，水蓮花盡木蓮開。”，木蓮就是指木芙蓉，香山居士生性豁達，飲酒賞花兩不誤，荷花賞盡賞芙蓉，飲酒解憂排秋思，名頭是假，飲酒為真。
木芙蓉的花早晨開放時為白色或淺紅色，中午至下午開放時為深紅色。因此又叫“三醉芙蓉”、“弄色芙蓉”、“酒醉芙蓉”；柳宗元的《湘岸移木芙蓉植龍興精舍》有贊“有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至風露繁。麗影別寒水，穠芳委前軒。芰荷諒難雜，反此生高原。”；五代詩人
徐鉉《題殷舍人宅木芙蓉》則詳細描述了木芙蓉的優美姿態和靚麗容顏：“憐君庭下木芙蓉，嫋嫋纖枝淡淡紅。曉吐芳心零宿露，晚搖嬌影媚清風。似含情態愁秋雨，暗減馨香借菊叢。默飲數杯應未稱，不知歌管與誰同。”
木芙蓉較耐寒，從初秋到深秋綻放，因此又名“拒霜花”，《格物叢談》：“此花又最耐寒，八九月餘，天高氣爽，春意自如，故亦有拒霜之名。”。王安石有《拒霜花》一詩“落盡群花獨自芳，紅英渾欲拒嚴霜。開元天子千秋節，戚里人家承露囊。”，更有《木芙蓉》：“水邊無數木芙蓉，露染燕脂色未濃。正似美人初醉著，強抬青鏡欲妝慵。”，形容木芙蓉的嬌豔姿態。
陸游的《山園草木四絕句》：“滿庭黃葉舞西風，天地方收肅殺功。何事獨蒙青女力，牆頭催放數苞紅。”，其中“青女”指傳說中掌管霜雪的女神（《淮南子·天文訓》：“至秋三月……青女乃出，以降霜雪。”），把木芙蓉不畏寒霜，深秋綻放的壯觀描寫得淋漓盡致。
古代詩詞對木芙蓉皆是讚美之詞，然而也有警醒之句，比如李白的樂府《妾薄命》：“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。咳唾落九天，隨風生珠玉。寵極愛還歇，妒深情卻疏。長門一步地，不肯暫回車。雨落不上天，水覆難再收。君情與妾意，各自東西流。昔日芙蓉花，今成斷根草。以色事他人，能得幾時好？！”。敘述了陳皇后阿嬌由得寵到失寵之事，尤其是最後四句，奇峰突起，鞭策諷刺，揭示了婦女以色事人，色衰而愛弛的悲劇命運，對現在的世人也有同樣的警示作用。
古往今來，關於木芙蓉詩詞多不勝數，或讚美或謳歌，或排憂或警覺，觀花之美，品意之境，賞析之餘，略微反思，獲益匪淺，此文化之魅力也。
2018/8/22榆木齋
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