隨著科技水平的發展，現在的相機已經變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對焦位置。
對焦位置的選擇，不是簡單通過計算就能找出最優方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關。
不同的對焦位置，能創造出完全截然不同的畫面效果，尤其是在大光圈拍攝時：
即使不是大光圈淺景深，而是使用小光圈拍攝“大範圍清晰”的照片，正確選擇對焦位置也十分重要，有助於提升畫面整體銳度，提高拍攝成功率。
所以說，如何選擇最恰當，最符合我們拍攝需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。
今天，技巧君要為您分享的，是一些針對不同題材，選擇最恰當對焦位置的基本原則，一定會對您有所幫助~
1. 基本原則：對焦主體
如果一張照片裡，同時存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應該會更關注清晰的部分。
事實上，清晰-模糊對比，正是區分畫面主次，表達不同主題的常用手段：
所以呢，如果你沒有什麼特別明顯的拍攝需求，或者不知該對哪兒好的時候，就對焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什麼大錯。
2. 風光：三分之一法則
風光攝影可並不是“小光圈+三腳架+低感光度”那麼簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。
而“三分之一法則”，就是風光攝影中一個久經考驗，廣受好評的一個對焦方案：當沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。
注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯啦！
這樣對焦會使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習慣，看著更舒服；同時，也會讓畫面更有縱深感。
當然，如果你的畫面有明確的主體，還是優先對焦主體吧。
除了三分之一法則，拍大風光時還可以嘗試另一種對焦方案：手動對焦無窮遠。
3. 大風光：超焦距對焦
在拍攝視野很廣、縱深極大的“大風光”時，我們常常使用小光圈，搭配“超焦距對焦”來儘可能地使畫面的大部分區域清晰。
有人把泛焦技術稱為“對焦無窮遠”：切換到手動對焦模式後，把對焦環擰動到“無窮遠”擋位上，就可以實現畫面大部分清晰的效果了。
其實，這個說法並不完全正確。要想獲得最好的“超焦距對焦”效果，對焦無窮遠只是第一步。
對焦無窮遠，確實可以讓後景深延伸至無窮遠處，但前景深也會相應前移，導致鏡頭前方出現較多模糊部分。
正確的方案應該是尋找並對焦“超焦距點”。當把對焦環擰到“無窮遠”擋位上時，找到離鏡頭最近處的清晰景物——這個位置，就是“超焦距點”。
當你對焦超焦距點時，後景深恰好覆蓋到無窮遠處，而前景深離鏡頭最近，因此畫面的清晰範圍也會達到最大。
我們來看一張圖，直觀地理解一下。圖中的紅點代表對焦位置，黃點代表前景深，藍點代表後景深。（圖片來源：攝影筆記）
可以看出，對焦無窮遠時，前景處的景物可能出現模糊；而如果對焦“超焦距點”，即對焦無窮遠時的前景深邊緣位置，那麼畫面整體的清晰範圍就會大幅擴大。
需要注意一點，超焦距對焦技術的“清晰”是相對的，與合焦點處的清晰程度與銳度存在一定差距，最好不要濫用。
4. 人像：對焦臉和眼
臉部，是人身上受關注度和辨識度最高的部位；而眼睛，是人臉上受關注度最高的部位。
所以，當人臉在畫面中的比例不大時，考慮優先對焦人臉：
而在拍攝大頭照和人臉特寫時，需要對焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達畫面中人物的情緒：
這一對焦原則，在拍其它動物的時候也適用：臉部比例想，對焦臉；臉部比例大，對焦眼。
5. 長曝光：對焦靜物
長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運動軌跡，使畫面具有動感。
而在這類題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創造動靜對比。
對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。
6. 夜景：對焦明暗邊緣
拍夜景的時候，時常會“拉風箱”，鏡頭一前一後地反覆伸縮，半天對不上焦。這是因為環境對比度低，自動對焦系統無法正常工作。
所以，尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！
在選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準光源的邊緣，明暗交界處。可以用實時取景放大功能，來進行輔助對焦。
這是因為，大多數相機的自動對焦系統還是採用對比檢測來進行計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。
以上就是本期要為您介紹的全部內容，感謝您的收看，我們下期再見。
閱讀更多 攝影世界 的文章
