趙宋
詩要押韻，才能朗朗上口。近體詩還要講平仄、粘對、對仗…，因此需要有規距，就需要韻書。而韻書必須要與社會的主流語言相契和，才能得到大多數讀者的理解和認同。
韻書本身就是一個工具，沒有什麼高低貴賤之分，更不該有什麼嫡庶之別。只要使用起來得心應手，工作效率高，就是良品！下面具體談談【平水韻】和【中華新韻】的優缺點。
【平水韻】優點：歷史悠久、使用時間長、累積的作品浩如煙海，精品眾多。可供愛好者借鑑、蹈襲之處俯拾即是。又有眾多“群玉”類輔助書藉，可免搜索枯腸之苦。儘管不盡人意之處比比皆是，依然令人難以割捨。缺點：龍鍾老態，不合時音。可歸納為以下幾點。
一、不合韻理，同音異韻，令人費解。如一東和二冬，六魚和七虞，十一真和十二文，十四寒與十五刪及下平十三覃、十四鹽，下平八庚和十蒸…。（以上僅含上下平聲韻部，上、去聲韻部類同，略過）
二、不合韻理，異音同韻。如：支、吹、誰、伊、卑、馗同韻。愚、巫同韻。佳、街、崽、娃…同韻，蟹、灑、買同韻。屋、肉、讀、菊、粥…同韻。日、出、筆、帥、茁…，同韻。石、客、白、澤、只…同韻。職、國、食、力、仄、德、北、黑同韻。以上例子俯拾皆是，不用一一列舉。
三、韻部瑣細，至使大多韻部涵蓋字數量少難用。據本人粗略統計：一百零六韻部的平水韻，單個韻部字數不足二十的就有十多個。不足五十字的佔了一少半。這些韻部，都被古人稱為“險韻”。創作時除非指定，避之猶恐不及。這就造成了好多韻部利用率極低，另一方面則是詩詞用韻逼仄、單調。
四、基於上述原因，平水韻使用時沒有規律可循，必須死記硬背，或手不釋卷，讓使用者耗費了很多“無用功”。大大地影響了詩詞愛好者的創作進度和創作熱情。
五、因為乖離時音，更兼不合韻理之處眾多，讓學習過程變得艱難複雜，頗費周折，影響學習興趣。
六、因古今音異，用平水韻創作的詩詞，只有懂平水韻的人能暢讀無惑。廣大讀者誦讀時，可能經常會產生疑惑。影響對作品的理解，更不利於作品的傳播，實際上阻礙了詩詞的繁榮和發展。在此舉一個例子：如杜甫的：野徑雲俱黑，江船火獨明…如果按平水韻的要求去發音，就該讀成“野淨雲居賀，江船火度名…”會有多少人聽不懂？
【中華新韻】的優點：契合時代主流語言--普通話，科學、簡明。規律性強，易學易懂。如果會說普通話、熟悉漢語拼音。押韻、平仄，基本已經瞭然於心。幾乎不用再去翻韻書。
用新韻創作，讀者誦讀無障礙、理解透徹，易產生聯想和共鳴。對作品的傳播大有裨益！新韻的不足：歷史短、大眾陌生，有資歷的作者多已熟悉和習慣使用平水韻。而初學者用新韻寫出的作品又很稚嫩。影響了人們對新韻的認知，也給泥古者提供了扺毀新韻的口實。不過，我們欣喜地看到：使用【中華新韻】創作的人越來越多了！網上流傳的（新韻）詩詞不僅數量越來越多，質量也是日臻完美，精品迭出。讓人看到了未來的光明！
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《中華新韻》是本世紀初的產物，依照的是陰平、陽平、上聲、去聲現代漢語四聲。用《中華新韻》寫近體詩，押韻是較協調了，可近體詩不但要押韻，還要講究平仄。現代漢語已取消了入聲字，當時的入聲字已按難以捉摸的規律，分別劃入了現代四聲中了。劃入三四聲的入聲字還好辦，反正都是仄聲字；可劃入一二聲的入聲字就難辦了，只把它們當平聲字，讀起來總讓人覺得怪怪的；把它們當仄聲字，現代人大多又不識，總會提出各種疑問。詩還好，反正押的都是平韻；可詞就更難辦了，押仄韻、入聲韻和各種轉韻的詞的總量大大多於押平韻的詞，如果按《中華新韻》填詞，不區分入聲字去填的話，填出的詞，畫出的虎不但不象貓，反而更接近鼠了！
《中華新韻》的修訂既缺乏更廣泛的社會基礎，也缺少更廣泛的寫作實踐，一經推出，不為各界接受也是必然。各韻部的劃分和通押也有瑕疵，如ing、eng、ong通押就難以協調順暢；十二支與十三零韻母劃分又過細，總之難具權威。
世界總是發展變化的，《平水韻》不是聖經，《中華新韻》也只是一初生嬰兒，仁者見仁智者見智，也許還得幾代人努力，才會有統一共識吧！
雲卷飛山
平水韻為近體詩而設，詞林正韻為近體詞所用，新韻嘛，何不到現代詩那裡去試試運氣呢，興許能搶得一席之地。如此，則都不會爭得臉紅脖子粗了。
