心聲戀筆
題主問題：
請舉例，說明律詩的小拗句和大拗句的的補救方法？
一、半拗句與補救方法
格律詩中有一種拗體叫做半拗體，這種拗體可救可不救，此類的格律詩例子非常多，先看一首救拗的詩：
司空曙的《喜外弟盧綸見宿》
靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。
第五句“以我獨沉久”，句式應該是“仄仄平平仄”，但是“獨”是古代的入聲，這就變成了“仄仄仄平仄”，第一句和第五句就是半拗。
救拗的方式就是對句“平平中仄平”的第三個字一定是平，如果是仄就沒有救拗。例如第一聯“四”半拗。對句“荒居舊業貧”，“舊”是仄聲沒有救拗。而“以我獨沉久”，對句是：愧君相見頻，“相”是平聲，這就是對句救拗。
.......
還如：
張籍的《沒蕃故人》“蕃漢斷消息，死生長別離”，長救拗斷，這是對句救拗。許渾的《早秋三首》“遙夜泛清瑟，西風生翠蘿”。也是對句救拗。
半拗體，救拗與不救都行。
二、大拗句的補救
大拗體是指“仄仄平平仄”的另外兩種變格，第一種是第四個字仄，即“仄仄平仄仄”，第二種是第三、四同時便成仄，即“仄仄仄仄仄”。
1、仄仄平仄仄與救拗
這種句式最有名的是白居易的五言律詩《賦得古原草送別》：
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
仄仄平平仄變成仄仄平仄仄：野火燒不盡，第四字變仄聲。救法與半拗體的情況一樣，〔平〕平平仄平即可。春風吹又生。
2、中仄仄仄仄與救拗
《登樂遊原》 李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
向晚意不適，仄仄仄仄仄，救法也和上面兩種情況一樣，〔平〕平平仄平即可，第三個字必須是平聲：驅車登古原。
結語
拗體與救拗不是我們的發明，宋朝詩話裡就有過評價，這種拗體在杜甫作品裡就有不少：
拗句 魯直換字對句法，如〔清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯。〕 〔田中誰問不納履，坐上適來何處蠅。〕 其法於當下平字處，以仄字易之，欲其氣挺然不群；前此未有人作此體，獨魯直變之。
苕溪漁隱曰：此體本出於老杜，如 〔寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。〕 〔一雙白魚不受釣，三寸黃甘猶自青。〕 〔江外三峽且相接，斗酒新詩終日疏。〕 〔負鹽出井此溪女，打鼓發船何郡郎。〕 〔沙上草閣柳新晴，城邊野池蓮欲紅。〕似此體甚多，聊舉此數聯，非獨魯直變之也。今俗謂之拗句者是也。
其中：寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。是半拗體救拗；“清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯”。是大拗體救拗。
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