在意大利，只要瞭解藝術，“貝利尼家族”便是不可被忽視的名詞。這個被譽為世界三大藝術收藏世家之一的古老家族以“為全世界守護藝術品”為信念，傳承了近600年。
文藝復興起源於意大利，尤其佛羅倫薩是最重要的發源地。在這裡誕生的“貝利尼家族”，更是將這段文藝復興歷史保存至今。經歷約600年的不懈努力，貝利尼家族已收藏油畫、雕塑、傢俱等各種藝術品共5000多件，其中僅木雕、銅雕、石雕等各種雕塑就有近500件。
這些作品彙集了喬託、達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、提香、卡納萊託、丟勒、蓬托爾莫、帕尼尼、提託、貝洛託等眾多名家的傳世珍品，還有多納太羅的半身像、丁託列託的肖像、岱拉·洛比亞的聖母像、詹博洛尼亞的青銅雕，羅維高的夏恩託·阿韋裡的陶瓷、哥特式的掛毯和聖索維諾的木雕衣櫥。
貝利尼家族收藏
貝利尼家族是佛羅倫薩一個有影響的家族，曾是世界國際藝術品市場的創始人。他們運用智慧和酷愛的眼光以及文藝復興時代人士特有的天賦高雅的鑑賞力發現和收藏了許多極為重要的文物。為保護和展示這些蔚為可觀的藝術珍品，其後成立了貝利尼博物館。現今，貝利尼博物館已在紐約、倫敦、摩納哥、威尼斯、佛羅倫薩擁有五座博物館和近2萬件藝術珍品，擁有650間展示廳。其最早的威尼斯博物館建於1487年，1704年建立在佛羅倫薩的貝利尼博物館目前是這五座博物館中藏品最為豐富的一座，它見證了長達三個世紀的意大利歷史。意大利文藝復興時期的作品是貝利尼博物館裡的重要收藏。其中包括達·芬奇的《自畫像》、米開朗基羅的經典雕塑《朗弗蘭奇的磨刀者》以及拉斐爾讓人過目難忘的《自畫像》及《聖母子像》等。
▲貝里尼家族博物館內景
據傳為李奧納多·達·芬奇創作的《騎士》，被認為是其未完成的一幅作品，該作品原本是一本書的夾頁，貝利尼家族在發現後，將其收藏，畫面上至今仍留有摺疊過的痕跡。畫面中描述的並非現實實景，達·芬奇筆下的騎士坐騎結合了非洲和歐洲馬的不同特徵，而畫面中騎士所拿的槍，則是達·芬奇自己設計的一種可以伸縮的槍。
《施洗者聖約翰佈道》這幅畫被認為是由拉斐爾·桑西創作的一件特別的木板油畫。他以他的天資和嚴謹柔雅的演繹技巧，描繪了施洗者聖約翰的佈道場景。整幅畫作非常飽滿，是作者在年輕時期創作的祭壇畫“帕蘭西德”大木板畫的下面部分。品質高雅、顏色鮮豔、構圖矯飾。
拉斐爾·桑西 意大利 施洗者聖約翰佈道 28×53.5cm 布面油畫 1505-1509年
《拉斐爾自畫像》，被人認為是 1885 年嫁給拉斐爾·裡奇的喬爾喬·斯帕拉帕尼嫁妝的一部分。1984 年，在烏爾比諾與佛羅倫薩舉行的紀念拉斐爾五百週年誕辰的國際會議上，吉安·洛倫佐·梅里尼展示了這幅未曾公佈的《拉斐爾自畫像》。並在發表名為《拉斐爾及其形象》的文章中，以含有修復技術報告和科學審核意見的這篇雜文確認了畫作為拉斐爾創作，還舉例一系列歷史評論的意見和考證。
《朗弗蘭奇的磨刀工人》被認為是米開朗基羅·博那羅蒂的作品，這部雕塑十六世紀時藏於朗弗蘭基宮殿內；潘多夫·迪迪 1751 年作了詳細描述，將其視作米開朗基羅·博那羅蒂的作品。1865 至 1888 年，《朗弗蘭基的磨刀人》被保存在巴爾格羅博物館的“米開朗基羅的流派或作品”展廳。隨後它又轉為私人收藏，直到 120 年後才重見天日。意大利艾納“科爾”大學古典考古學副教授芙拉維亞·奇薩，在2002年確認並公佈了該作品的真偽、出處以及歷史與藝術背景的參考來源，並確認作品名稱為“朗弗蘭基的磨刀工人”。
米開朗基羅·博那羅蒂 意大利 郎弗蘭基的磨刀工人111×61×108cm 高佛理那岩石雕塑 16世紀
除了古典藝術的收藏，貝利尼家族也是意大利當代藝術家的有力支持者，他們使一批又一批年輕的當代藝術家被公眾認可。例如莫迪裡阿尼、麥達爾多·羅索、賽萬利尼、博拉等這些意大利當代藝術家，最初也是受到了路易吉·貝利尼的支持和積極推薦才成功跨入了著名畫家的行列。
其中一件名為《蒙娜麗莎》的作品，被認為是李奧納多•達•芬奇的佚名追隨者所做，這幅畫於1950 年在倫敦被購買，當時它被認為是貝納迪諾•路易尼所作。貝納迪諾•路易尼是達•芬奇的倫巴第學徒在十九世紀，人們更傾向於認定那些達·芬奇風格的作品是由他所作。這幅《蒙娜麗莎》具有盧浮宮畫作中的古老複製品的一切特性，甚至風景都完全復刻。
貝利尼收藏的《L.H.O.O.Q.》出自馬歇爾·杜尚之手。1919 年，杜尚對原有作品的修改突破了《蒙娜麗莎》原作，他沿著開啟達達主義、貫穿超現實主義的路線，成就了歷史先鋒主義天才的聲名。在 1965 年，他在展出的這件作品中去掉了蒙娜麗莎的小鬍子，以這種方式宣稱“蒙娜麗莎”是達芬奇和杜尚跨越二十世紀和文藝復興兩個時期，在新藝術史中共同創作的作品。薩爾瓦多•達利創作的《達利的鬍鬚》也被收藏，這件作品以《蒙娜麗莎》為藍本創作的攝影作品呈現了達利的大型偏執肖像，對於美的商業化幾乎狂熱到了著魔的地步。
達芬奇的佚名追隨者 意大利 蒙娜麗莎的微笑 81x52.5cm 布面油畫 16 世紀
美第奇家族的分支
貝利尼家族與藝術的關係，可追溯到16世紀文藝復興時期，當時吸收文藝復興畫家精華的“威尼斯畫派”，其開創者便是貝利尼家族的父子三人：父親各布·貝利尼及提列·貝利尼和喬凡尼·貝利尼。
在17世紀之前的貝利尼家族是居住在威尼斯的王公貴族。在財富積累到一定程度後，貝利尼家族開始專注於對文藝復興時期藝術品的蒐集維護活動。在18世紀，貝利尼家族就是著名的古董收藏家，是文藝復興時期富可敵國的美第奇家族的表親分支。在文藝復興時期，創立於1434年的美第奇家族是當時整個時期最為重要的資助人及推手，經由他們資助或扶持的藝術家數不勝數，例如發掘了米開朗琪羅，又援助了拉斐爾，但後因絕嗣於1737年而解體。除了在家族徽章上的相同符號，這兩大家族的聯繫更體現在對藝術品的熱愛上，貝利尼家族收藏的很多作品都是藝術家在美第奇家族的贊助下創作的。
彼得·保羅·魯本斯（荷蘭） 丘比特與普塞克 129×178cm 布面油畫 16世紀
在貝利尼佛羅倫薩博物館的展廳裡，懸掛著一幅巨大的紅色壁毯：壁毯上端是兩個憨態可掬的聖童，他們一起托起裝飾有佛羅倫薩百合花的花冠，中央五顆紅色的果實圍成環形—這是美蒂奇家族的標誌性圖案。
據說美第奇家族的祖先叫阿韋拉多，是一名英勇的騎士，效忠於查理曼大帝。一次，阿韋拉多在去羅馬的途中經過托斯卡納地區，在佛羅倫薩以北一個叫穆傑洛的地方擊殺了一個殘暴野蠻的巨人。在其盾牌上留下了多處巨人大錘猛擊後的凹痕。查理曼大帝為了獎勵其英勇行為，許可他將盾牌製成金色底飾及紅色小球的樣式，以此紀念他的偉大勝利。之後，這也就成了美第奇家族的標誌。
貝利尼家族的族人，都自覺肩負起保存文化歷史的使命。現任路易吉·貝利尼的曾曾祖父老馬里奧·貝利尼與拿破崙是朋友，受邀參觀拿破崙的收藏時，認識了其後來的妻子妮妮。與其他追求人的方式不同，老馬里奧·貝利尼從歐洲各地蒐羅藝術精品作為禮物相送，才打動了這位貴族小姐的心。婚後，妮妮在協助丈夫擴展家族收藏中做出了極大貢獻，例如，拿破崙戰敗以後，妮妮奔走於貴族權胄之間，才成功地將貝利尼家族在巴黎的博物館遷到摩洛哥，使珍品得以保存。
米開朗基羅·博那羅蒂 意大利 耶穌下十字架 77×45cm 彩繪灰泥 16世紀
藝術品修復
阿爾諾河見證了貝利尼家族數百年的藝術傳承，也經受了無數次戰爭的洗劫。路易吉說：“經過我爺爺、我父親和我三代人的大力保護，我們家族的藏品才得以部分保全。20世紀的兩次世界大戰，差一點就把我們家裡的藏品付之一炬。”
第二次世界大戰是貝利尼家族的艱難時期，1944年8月4日深夜德國人轟炸破壞了阿諾河上的橋樑和貝利尼家族的部分建築，1946年貝利尼家族決定出資在原處原樣重建天主聖三橋，世界油畫領域最具威望的評論家之一伯納德·貝倫森專門成立了組委會共同參與重建與籌款工作，於是，老貝利尼安排在波波里花園開採了1569年興建時使用的石料，並於1955年開始重建工作，在重建過程中為了修復在轟炸中散落的出自多那泰羅及其門生之手的雕塑原件，老貝利尼懸賞5000美金動員群眾來集體尋找失散的雕塑頭部，並最終找到，完全復原了聖三橋原貌。
拉斐爾·桑西 意大利 聖母與子 41×31
1966 年佛羅倫薩遭到洪水侵襲後佛羅倫薩市長重建了城市，而貝利尼家族為許多藝術品的修復提供了經濟上的幫助。洪水之後，貝利尼家族不僅把錢捐給受災的人，也買來了他們需要用的一些生產工具，讓他們獲得生存來源，因為授人以魚不如授人以漁。所以在貝利尼家族眼中的藝術作品，可以是一幅畫、一件雕塑，也可以是一個建築、甚至是一座橋。而發掘、保護和修復這些藝術品也就理所當然地被貝利尼家族視為一種責任。
卡納萊託（意大利） 隨想：威尼斯大拱廊 128×93.5cm 布面油畫 約1765年
馬里奧曾經告訴路易吉，必須把修復工作做到精益求精，留存的文物已經不多了。路易吉說： “在我爺爺那一輩人以前，就已經非常重視修復工作了。從我爺爺開始，修復工作正式納入博物館經費的支出中，爺爺當時有40 人的藝術品修復隊伍。我父親正逢戰亂時期，仍有好幾支修復團隊為他工作，現在家族中大部分的藏品都是那個時期修復的。”
迄今，貝利尼家族已經修復了一批珍貴的藝術作品：提香的十二幅《戰馬》系列油畫畫作、喬託的《聖母、聖子與聖靈》系列壁畫和拉斐爾的《聖母》系列等等。路易吉說: “我沿著祖輩的道路，開辦了專業的文物修復學校，培養修復隊伍，對我的家族乃至世界來說，這都是必須的。”
李奧納多·達·芬奇 意大利 騎士 34×25cm 素描 15世紀
貝利尼家族打破了“富不過三代”的魔咒，歷代博物館館長的名字都是馬里奧•貝利尼和路易吉•貝利尼交互使用，這兩個名字已與意大利古董收藏界的重要職務連在了一起，至今已到第二十一代傳人。近30 年來，貝利尼王朝始終秉持“藝術是所有時代中最美的旋律，文化是一個民族記憶和歷史的生命線”這個信條。貝利尼曾說：“這些藝術品記錄的是全人類的歷史和智慧，是世界的財產，我們家族只是被歷史選中的看守者。(作者：李坤凝 )
李奧納多·達·芬奇工作室 意大利 聖安娜 161×115cm 布面油畫 16世紀或17世紀初
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