【小品組合，是利用兩個或兩個以上小品石，在特定空間反映社會生活，表達主題意境的雅石展演形式。它有些像舞臺劇中的表演定格，演員是小品石，舞臺是空間置景，劇目是主題。其中，小品石也會有主石、副石之分，像劇中的主配角一樣。那麼小品石之間應如何搭配，怎樣展演，才能達到氣韻生動，精妙傳神的效果呢？】
〖筆者認為，小品組合創作需要在讀懂雅石“形”與“勢”的基礎上，圍繞主題，通過雅石形象及態勢方向性的呼應，順勢搭配，便可達到氣韻生動的效果。〗
這裡談到了兩個問題：
一是雅石形象的呼應，也可以稱之為角色呼應。在情景式小品組合中，根據故事情節的需要，不同的小品石應承擔起不同的角色任務，並進行生動展演，如作品《問道》中，右上方身著袈裟的得道者神態謙和，俯身前迎；左下方的問道者虔誠備至，躬身下拜，兩個人物賓主分明，俯仰有度，神態逼真，形成了很好的呼應關係。
《問道》
二是態勢方向性的呼應，要順勢呼應。《問道》中的得道者俯身前迎，其動態方向是朝左下方的，而問道者面朝得道者躬身行禮，其動態方向是朝向右上方的，一上一下，一左一右，態勢方向性的呼應明顯，像一條無形的線，將兩個人物緊密地融入到了故事情節當中。
對於有些非生命體的態勢方向性確定，根據自然力的運動方向加以判斷，如圖《山水清音》山形景觀石通過山勢的重力傾向判斷，其方向性一般由山形偏重心的一端指向另一端。而河流的水流方向，是根據水流的勢能關係判斷上下游，地勢高，靠近山體的為上游，順流而下為下游。
《山水清音》
在創作過程中，針對一些靜物形象，或態勢方向性不明確的抽象石、意象石，可根據情節需要，有意識地強化動勢，製造不平衡感，以營造形象的動態方向，使得雅石之間產生呼應，達到氣韻生動的目的。
【小品組合屬於靜態的空間造型藝術。一件完整的作品，除了小品石之外，還需進行空間置景、配件、題款、鈐印等工作，那麼如何佈局空間才能實現整幅作品的氣韻生動呢？】
〖筆者的基本做法是：為實現作品在視覺結構上的流暢性，根據視覺誘導原理，將主副石、空間置景和落款等要素按照視覺力動線合理佈局，以達到氣韻生動的目的。〗
一般來講，人的視覺在限定空間內的掃描習慣是：從上到下，從左到右，對空間中部的注意力要明顯高於邊角的注意力。但是，對於具有明確方向性的形態或線條，其掃描軌跡會發生改變，變的與形態或線條的運動方向一致。這種視覺掃描習慣表明：我們在藝術設計中，可以通過形態或者線條方向的改變，來引導觀察者的視覺軌跡。視覺誘導原理就是根據人的視覺掃描習慣，運用形態、空間、色彩等要素形成視覺焦點或者運動軌跡，來引導視覺迅速關注主體形象的有效做法。
視覺誘導中帶有方向性的運動軌跡，稱之為視覺力動線。如圖3為邊線誘導及動線；圖4為形態、黑白關係誘導及動線。視覺力動線的方向性與形象的“態勢”的方向性有所不同，它會對整幅作品的視覺結構以及氣韻氣脈產生重要的引導作用。
（圖3）
（圖4）
視覺誘導的引發是從視覺焦點開始的。格式塔心理學認為，人的視覺觀察物象，並不是各部分相加的結果，而是背景與主體一起被感知的。小品組合是由雅石、配件及空間知覺環境等主次要素組成的，要使雅石，特別是主石迅速成為視覺焦點並誘導視覺觀察，就需要凸顯主石的視覺力，考慮好空間置景及配件在色彩、形態等方面的陪襯關係，以免喧賓奪主。
視覺力的強弱一般與形態大小、動感強弱和色彩濃淡緊密相關，視覺力強的形態一般具有體量大、動感強、顏色重的特點。在具體創作中，我們需結合藝術創作的常用結構佈局——“起承轉合”，設計安排視覺力動線，創作出整體流暢的視覺空間佈局。起承轉合，由起勢、承勢、轉勢和合勢四步驟構成。
起勢 有起始、領頭的意思，通常是指作品的視覺焦點，也就是雅石中的主石，沿著主石通過邊線、形態、色彩、動勢等產生的視覺力動線引導到副石，也就是承勢。如《賞石悟道》圖5 所示，主石作為作品的視覺焦點，視覺表現力最強，空間位置安排應在空間中最顯眼的位置，一般在中部或黃金分割位置處為宜。
（圖5）
承勢 為承接、呼應的意思，通常指副石，其視覺力僅次於主石。副石可以是一個，也可以是多個。副石的空間位置一般也位於中部，主石的一側，其視覺力動線再通過邊線、形態等再引導到空間置景（配件），也就是轉勢。如圖6所示。
（圖6）
轉勢 有轉接、矛盾、變化的意思。轉勢通常是指空間環境置景（配件）。轉勢是作品中人工創意性最強的部分，是烘托雅石及豐富故事情節的重要構成，其藝術表達方式有一定的自主性，包括製造矛盾、產生變化、對立統一等，以強化作品的生動性。空間置景在作品中所佔位置較大，但因作品的表現主體是雅石，所以它要表現出客體、從屬的或虛的形象，其視覺力強度也明顯低於雅石。轉勢再由空間置景的動線引導到題款（印章），也就是最後一步——合勢。如圖7所示。
（圖7）
合勢 有合於主題、閉合、收尾之意，合勢通常是指作品中的題款、題名或印章。雅石藝術是中華傳統藝術中的奇葩，像書畫作品一樣落款題名，既可體現作品完整度，又可提升作品的藝術魅力。題款的位置一般位於作品的邊部，無論是詩文並茂的繁款，還是隻留名號的窮款，蓋都可對作品的導氣、聚氣已及平衡畫面起到重要作用。合勢的動線一般順款而行，可以導向第一步——起勢，形成閉合線路，也可以止步停歇。
上述視覺誘導在並列式組合作品中的運用有所不同，因為並列式組合無主副石之分，各個雅石的視覺力強度相近，所以按照視覺掃描習慣進行佈局最為順暢，如博古架陳列的《春夏秋冬》文字石組合，從左到右，從上到下，依據文字的結體態勢動線，形成閉路循環，即可達到氣韻生動的效果。
總體來講，作品佈局的起承轉合動線線路可以是順時針方向的，也可以是逆時針的；可以是閉合的，也可以是螺旋狀的（圖8），但重點是要保證引導觀賞者的視覺掃描具有高度的流暢性。
（圖8）
此外，氣韻生動還涉及到雅石的空間組合、形象變化、節奏韻律、虛實留白等諸多問題，本文僅在個人創作實踐的基礎上，結合視覺心理學的知識加以總結闡述，不當之處，敬請方家指正。
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