進入2018年，CES展會在月初剛剛落下帷幕，對於各大相機廠商來說，CES消費電子展一直不是重點，往年也是以卡片機為主，現如今卡片機已經沒落，本次展會亮眼產品自然非常有限。松下GH5S和尼康AF-S尼克爾180-400mm f/4E TC1.4 FL ED VR算是關注最高的兩款新品。
CP+
photokina
CES之後兩大影像器材盛會才是廣大攝友最為關注的。首先是3月1日開幕的CP+展會，之後是9月26日開始的photokina展會。各大廠商在今年的重磅新品都會在兩大盛會開幕前正式發佈，並在展會上集體亮相。下面梁胖根據當前各大廠商產品線更新週期來分析一下2018年可以期待的新產品：
佳能篇
2016到2017年可以看做佳能一輪更新週期。佳能從EOS 1300D→EOS 200D→EOS 800D/EOS 77D→EOS 80D→EOS 6D Mark II→EOS 5D Mark IV→EOS-1D X Mark II。可以說佳能從低到高几乎全部更新一遍，整個EOS單反產品線中，按照“年歲”最老當屬EOS 7D Mark II（2014年）和EOS 5DS/EOS 5DS R（2015年）。當然EOS 1300D和EOS 80D到今年也有兩年了，EOS 1300D這種更新週期短（2年）的低端機，佳能例行公事更新一下，相信大家也不會感興趣，至於EOS 80D梁胖覺得更新可能性並不大，該系列更新週期基本是三年，如果你期待EOS 90D，那麼恐怕要等到2019年，至於配置可以參考今年7D系列的更新。
那麼問題就簡單了，EOS單反線今年最期待的是EOS 7D Mark III和EOS 5DS Mark II，再加上傳聞已久的全畫幅無反相機。
EOS 7D Mark III
7D2
EOS 7D系列一開始就是為了打造自己APS-C旗艦，第一代對抗尼康D300/D300s,並在尼康“D400”難產時發佈了第二代。如今EOS 7D Mark II已經服役四年了，而宿敵D500已經在2016年亮相。無論是梁胖還是廣大佳能粉絲都希望看到佳能的反擊。然而冷靜下來我們必須要清楚，隨著全畫幅產品線不斷擴充，售價也一再走低，旗艦APS-C的地位已經變得頗為尷尬，隔壁尼康D500這麼久才更新也是源於此。
畫質一直是APS-C旗艦最大短板，雖然機身性能強悍，但畫質上並不能和中低端APS-C產品拉開差距，而與低端全畫幅存在差距，目前來看尼康D500做了很好示範，像素不增反降，足夠好的高感和不錯的寬容度可以得到這部分用戶的認可，梁胖覺得傳聞後續機是2800萬像素或3000萬像素未必是好事，相比全畫幅，APS-C的感光面積更為吃緊，一味追求像素數可能會帶來副作用，同時也對高連拍造成了更大的壓力，維持在2400-2800萬是梁胖覺得比較合適的區間。動態範圍/寬容度上則希望能在EOS 80D的基礎上有所提升，梁胖覺得C粉絕不希望再次出現“開倒車”的事情。
對焦和連拍可以說一直是此類機型的亮點，作為APS-C旗艦對焦和連拍均是頂尖規格，連拍速度突破10fps並不稀奇，很可能達到12fps，而為了應對處理壓力很可能用上雙DIGIC 7處理器。為了配合其強悍對焦性能，測光元件最差也得與上代相同搭配約15萬像素 RGB+紅外測光感應器，佳能為了提升追蹤識別能力，很可能直接下放旗艦EOS-1D X Mark II的約36萬像素 RGB+紅外測光感應器，當然測光元件一直是EOS-1D系列獨佔的，所以也可能像15萬像素那塊一樣，推出新折中方案，提升至20萬像素。相比測光元件，最為神秘自然是對焦系統，前兩代無論是EOS 7D的19點還是EOS EOS 7D Mark II的65點都是首發，EOS 7D Mark III非常有可能採用新對焦系統，總可選對焦點並不會明顯提升，但更多的雙十字（F2.8精度）和輔助對焦點加入還是很有可能的。
至於視頻方面，梁胖認為支持4K基本是新機的標配，而非剪裁下實現4K的可能性非常高，畢竟APS-C本身視角有限，而目前佳能全畫幅單反均是剪裁下實現4K。至於C-log，EOS 5D Mark IV尚且需要付費追加，對於EOS 7D Mark III大家不要抱太高期待，有是驚喜沒有也屬於正常。全像素雙核AF基本是標配，梁胖更希望這款相機能夠搭載與EOS 6D Mark II相似的觸摸翻轉屏。
EOS 5DS Mark II
5DSR
EOS 5DS/EOS 5DS R作為EOS 5D系列的高像素分支，確實在像素推進上做出了貢獻，5060萬的像素數至今尚未被索尼、尼康超越，然而像素高≠高畫質，由於D810、D850、A7RIII掀起的高寬容度風潮，廣大用戶高度關注這項性能。梁胖覺得EOS 80D、EOS 5D Mark IV、EOS-1D X Mark II幾款產品的動態範圍已經有所改善，佳能方面已經意識到這個問題。對於C粉來說EOS 5DS Mark II的動態範圍及格線至少是EOS 5D Mark IV。像素的變化反倒不如動態範圍關注度高，佳能現在像素數仍處於領先，再加上全像素雙核技術，過於激進提升像素，對精細化製程要求更高，即使保持5060萬像素，也要達成1億多個光電二極管，這已經不容易了。另外，EOS 5DS R採用與D800E類似的消除低通濾鏡效果，下一代顯然可以直接採用無光學低通濾鏡設計，獲得更高的清晰度。
機身性能方面，保守估計與目前EOS 5D Mark IV相當（61點對焦II+15W像素）。高像素會帶來更大處理壓力，那麼與EOS-1D X Mark II相同使用雙DIGIC 6+處理器是很可能的。當然尼康D850和索尼A7RIII都從高像素機發展成全能機，EOS 5DS Mark II也可能上雙DIGIC 7處理器，連拍達到7fps（5fps以上）。按照這個趨勢，未來5DS系列和5D系列有可能合二為一，佳能推出自己的高像素全能機（EOS 5DX？）。
視頻方面，EOS 5DS/EOS 5DS R推出時佳能將其定位側重靜態拍攝上，致使視頻規格乏善可陳，現如今4K已經成為新相機的標配，EOS 5DS Mark II支持4K已經不能作為亮點（如果還是1080P 那麼……），梁胖更希望佳能能充分利用高像素，推出8K超採樣的4K視頻，這樣不枉費如此高像素的配置。
全畫幅無反
去年12月國外攝影師Tony Northrup曾預測了佳能全畫幅無反的參數，這位大神曾經預測成功A9的參數，所以梁胖覺得還不能完全當成YY。按照索尼單電/微單傳感器同平臺先例，佳能採用全畫幅單反的CMOS傳感器是降低開發成本提高效率的最佳方案。而佳能全線傳感器普及全像素雙核技術，其實是早已為無反產品線佈局，率先解決未來無反對焦問題。
縱觀佳能EOS單反產品線，目前可用的全畫幅傳感器有約2620萬像素、約3040萬像素、約2020萬像素三種，其中2620萬像素那塊不支持4K（6D2），Tony Northrup預測採用EOS 5D Mark IV同款，梁胖對此還是比較認同的，如果作為2018年首款試水機型，沒有4K視頻、像素不夠高顯然是不合時宜的，現有元件中也只有EOS 5D Mark IV這塊最合適。當然也有傳聞佳能會為全幅無反專門設計一款CMOS，但這需要冒風險的，畢竟首款全幅無反的意義大於銷量，為此像EOS 1D旗艦那樣設計獨佔傳感器，有些小題大做。梁胖更傾向於佳能採用現有成熟方案進行改良。
假如推出一款無反版EOS 5D Mark IV，售價介於EOS 5D Mark IV、EOS 6D Mark II之間，那麼你作為C粉會買單嗎？對於佳能開山之作，梁胖覺得更應該關注對焦、操控、續航、取景時滯以及鏡頭群規劃。
尼康篇
不知道是不是佳能和尼康在單反市場二人轉玩的太久，兩者套路非常相似，D系列單反在2016到2017兩年間，逐步更新一遍，與佳能進度相近，D3400→D5600→D7500→D500→D850→D5。佳能的最後節點是7D系列，而尼康最終落到D6X0/D7X0上。
D6X0系列梁胖覺得懂得人都懂，由於“XX門”事件，這個系列已經很難勾起用戶購買信心，事實上我們也可以看到D750並非D700的後續機，從機身操控來看更應該叫做“D650”，改名換姓的目的再明顯不過。D750雖然是2014年的老產品，但參數性能與EOS 6D Mark II相比並不會明顯落入下風，那麼下一代又會怎樣？
D760
對於D750的後續機，梁胖認為參數性能升級還在其次，尼康首要的是保證品控、質量，要知道D750本身性能不錯，但尼康官網上“致尊敬的尼康數碼單反相機D750用戶”次數就感人了，尼康要重振購買信心要做的事情還有很多。
性能升級方面，按照以往的套路，D600/D610與A7、D750與A7II採用像素處於同水平，甚至D800/D800E與A7R搭載同類傳感器。A7III和D760也讓人聯想到某種聯繫，但兩家共享傳感器似乎從D810、A7RII這代開始產生了裂痕，D850沒有的搭載A7RII、A7RIII的同類傳感器，而是選擇約4575萬有效像素的獨佔傳感器，那麼“D760”與A7III是否同像素就很難說了，如果尼康想和索尼保持距離選擇一款獨佔傳感器，這在成本和產能上都會有很大壓力，梁胖覺得並不適合全畫幅中低端產品，但尼康如果決心如此，我們只能拭目以待。
D760的競爭目標顯然已經不能放在EOS 6D MarkII上，上代D750是儘量做到接近EOS 5D MarkIII，而作為後續機目標鎖定EOS 5D MarkIV更為合適，參照D750和EOS 5D MarkIV的參數，其規格可能是3000萬像素（左右）+改進型51點AF+7~8fps+4K視頻（無剪裁）+翻轉觸摸屏。最大關注點恐怕是像素和對焦。
希望增長像素的用戶不在少數，畢竟D600、A7時代已經到2400萬像素，現如今高感高速機都已經邁過2000萬像素大關，EOS 5D MarkIV更是將新一代平衡機像素定在3000萬，那麼索尼和尼康勢必回應進一步拉高像素。相比像素梁胖更關注對焦系統的變化，以往尼康在推出新一代頂級AF系統後，將上代高端AF系統下放，現如今這個套路已經有些跟不上節奏，佳能開始針對中低端研發65點、45點兩套對焦系統，尼康曾經推出過39點與51點高低搭配，現在153點只能與51點搭配，梁胖希望尼康儘快拿出僅次於153點的新對焦系統武裝到新機上。
未來是否還會有D6XX系列還很難說，梁胖更傾向於用D750後續來延續。
全畫幅無反
尼康Z卡口專利
近日有專利曝光尼康新無反相機將採用“Z”卡口，外徑是49mm法蘭焦距為16mm，與F卡口小口長法蘭特點完全相反，這使得新卡口擁有轉接強、易做大光圈等優點。雖然這則卡口專利和多款全幅無反鏡頭專利讓N粉看到了希望，但畢竟這些還只是專利。
尼康推出全畫幅無反模式其實和佳能類似，與現有全畫幅單反同平臺是很正常的事情，如今尼康至少擁有2082萬、2432萬、4575萬三種有效像素傳感器，未來可能還會有“D760”的新傳感器可選，推出一款具備4K攝像能力的全幅無反可以在2082萬（高感光）、4575萬（高像素）之間選擇，這兩款傳感器的畫質可以參考D5與D850，需要注意的是尼康單反搭載的傳感器都是純淨版不具備PDAF能力，如果直接用於無反顯然是不合時宜的，需要使用改良的PDAF版本，使得無反產品的AF性能有所保障。相比畫質，梁胖更關注傳感器內嵌相位檢測AF的性能。尼康目前的單反產品LV下僅使用緩慢的反差檢測AF，在PDAF上只有Nikon 1上應用的一些經驗，實際效果如何只能拭目以待。
與單反相比，無反產品法蘭距短更適合轉接，尼康很可能利用新的無反平臺在視頻上有一定作為。D850的視頻畫質是得到專業媒體的肯定，同平臺的無反相信會有更大作為，難道這才是尼康在NAB預定大展位的原因？
索尼篇
索尼在2016到2017年刷機身的速度明顯放緩，A6300→A6500→A7R3→A9，整個E卡口微單隻有四款機身，相比CN的全面佈局，索尼在機身上還有不少空白，比如A7III、A7S3、A5X00等，不過樑胖覺得索粉從未懷疑大法刷機身的功力，新傳感器到位，再加上A7R3現成的公版機身（外觀已沒懸念），那還不是分分秒秒的事？
A7III
A7II
雖然2017年索尼發佈老大（A9）和老二（A7RIII），氣勢如虹，但都是高端產品價格也高高在上，大家更關注的是2017年傳聞不斷的A7III，根據現在的傳聞，A7III相當於連拍弱化版的A9，高感、對焦、4K都是亮點，也許索尼覺得這樣已經足夠，可以滿足一部分想買A9，但不需要超高連拍且預算不足的用戶，但梁胖覺得廣大用戶還是希望像素能夠突破2400萬，畢竟A7、A7II兩代在像素、畫質上突破甚微，A7II的最大亮點是五軸防抖，如今第三代，梁胖希望索尼能夠給予更大突破。
A7SIII
A7SII
隨著A7R系列的視頻功能不斷加強，支持4K HDR（HLG）、全高清120p，增加S-Log3，這一系列動作讓A7R系列與A7S系列進一步拉近。再加上GH5S等視頻機的壓力，A7SIII如何來體現自己視頻上的優勢？比如視頻分辨率從3840x2160提高至Cinema 4K（4096x2160）、4K達到60p/50p幀率、支持4：2：2 10bit錄製、無限制錄製時間、支持4K HDR（HLG）等等，以上這些升級A7SIII可以依然保持像素不變，但傳感器讀取速度和處理器的性能需要進一步提升，比如採用背照式/堆棧式、前端LSI等技術手段“提速”。
如果索尼想完全壓制其他視頻機，那就需要在規格上更加激進，比如傳感器提升至2400萬像素，支持6K視頻錄製，當然一些規格上相對CineAltaV進行弱化。未來顯然是8K的天下，而8K對傳感器像素的要求較高，RAD最新的8K產品就是搭載一塊3540萬像素40.96x21.60mm傳感器，既然涉及高像素A7R系列的前途顯然要比A7S系列更加光明。未來要麼A7S系列會被併入A7R系列，要麼A7S系列提高到3500萬到4000萬像素，而A7R系列追求更高的像素。
以上是梁胖根據傳聞和廠商的套路預測的一些新品參數，如果佳能、尼康的全幅無反真的亮相，那麼2018年才能真的叫做“全幅無反元年”！更多巨頭加入全幅無反市場，能夠讓一領域更為活躍，遠比索尼一家摸索成長的更快，少走彎路無反真正進入快車道。對梁胖來說如果各大廠商新品都能猜的八九不離十，那麼只能說明它們的創新力明顯不足，對於看慣套路的用戶來說缺乏“驚喜”的產品是很難調動購買慾。梁胖還是希望各大廠商能夠更活躍的應對現在的市場。
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