如今有位唱裘唱得很紅的演員，凡高腔長腔不免要十分賣力，固而青筋外露搖頭晃腦。
我所見裘本人的戲，隻影片《秦香蓮》和《群英會》，發現裘在高腔長腔時並不靠搖頭晃腦來用氣使力。比如“包龍圖打坐在開封府哇”一句，裘只在唱時側身輕蔑地看了陳世美一眼，並未有別的舉動。
我喜歡裘派的這種內斂的威嚴，這種不動聲色的氣勢。因此有點兒不習慣無緣無故的搖頭晃腦。記得曾有一次看《大保國》，徐延昭最後有“功勞簿無有國太令尊”，演員拔高唱“無有”兩字時可謂使了吃奶的勁，頭搖的像卜楞鼓。接下來的《探皇陵》中“見皇陵不由臣珠淚交流哇”一句的“見皇陵”及尾字“哇”更是有暴血管的危陷，真讓人捏把汗！當觀眾報以熱烈的掌聲時，我竟能看到演員臉譜下得意的笑容。
我想，唱裘派的高腔，只要用氣合理，是不必這麼聲嘶力竭譁眾取寵的。而裘派十分講究劇中人物的“情”，通過聲腔和動作表演的是人物的“情感”而不是賣弄聲勢。
方榮翔先生曾演《刺王僚》，其中有個名段，唱詞是這樣的：
列國之中干戈後，弒君不如宰雞牛！
雖然是弟兄們情義有，各人的心機各自謀。
兄昨晚得一夢實少有，孤王我坐置在打漁的一小舟。
見一個魚兒在那水上走，口吐著寒光照我的雙眸。
冷氣吹得難禁受，高叫聲漁人快把舟來收。
只嚇得孤王我就高聲吼，回頭來又不見那打漁的小舟。
醒來不覺三更後，渾身上下冷汗流。
這樣的機關我解也解不透，御弟與孤解根由。
這段唱，方榮翔唱得峭拔乾淨，聲情並茂。動作準確而幅度很小，如“雖然是弟兄們情義有”一句，方唱時輕晃臂膀，這是做給旁人看的，彷彿說：我是有情有義的人啊。而唱“各人的心機各自謀”又微探身，用手點指姬光。而“只嚇得孤王我就高聲吼”的高腔時卻不動聲色，就像是心有餘悸的恐慌，而“回頭來又不見”突將節奏放慢，而後一口氣連唱“打漁的小舟。醒來不覺三更後，渾身上下冷汗流。……”這樣的突變節奏在裘派的反面角色中屢見不鮮，這種大幅度的聲腔變化巧妙的代替了形體的誇張動作，因而更令人回味無窮，掀起聽者心潮。
《刺王僚》的最後，姬僚有一句翻高的唱：“忽聞一陣香風透！”。方榮翔確是搖頭晃腦了一番，這一“透”字翻了兩次氣勢不減繞樑三日。此句我再沒聽過這麼痛快的。而那誇張的搖頭晃腦不正是姬僚的見魚而失態的表現嗎？不正是他大意被刺的原因嗎？看來，這還是戲中人物的需要啊！
我想唱裘派時的搖頭晃腦，要有人物的充分需要作根據，否則不是用氣的方法不對，就是一謂的賣弄了吧。裘派的那種舉重若輕的內斂氣質不是比誇張的搖頭晃腦更能打動觀眾的心緒嗎？
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